馮唐：我為什麼寫黃書？
有某個女性朋友問：“我不奇怪你會寫黃書，但是你為什麼要寫黃書？只是為了發洩嗎？為什麼啊？啊？”
有某女作家一針見血地指出：“你的核心讀者群是三十五歲到五十五歲的中年婦女，他們正在相夫教子，和絕經和絕望搏鬥，渴望愛情。
她們需要的是浪漫愛情和性幻想，不是黃書，你這樣轉型，是自掘墳墓。”
實際情況是，從二十多年前我搗騰漢字開始，我寫作從來不是為了功名利祿、經世濟民、傳道解惑，從來都是為了發洩，從來都是被使命驅動、神鬼附體、龍蛇入筆，
瞬息間我也羡慕過靠寫作一年掙成山成嶺的銀子，名氣大到需要戴墨鏡上街，簽名售書時千萬雙手在面前揮舞，被扔臭雞蛋、可口可樂或花朵，但是那些只是瞬息間。
更多的時候，我告誡自己，第一不能忘記的是寫作帶給我的單純的細碎的離地半尺的快樂。我的腦袋是煉丹爐，
總結我寫黃書的動機如下：
第一，自《肉☆禁☆蒲☆禁☆團》之後，過去二百年中，沒有出現過好的漢語的黃書。即使是李漁的《肉☆禁☆蒲☆禁☆團》，也是嘮嘮叨叨，總共二十章，論證自己是佛教啟蒙讀物而不是黃書就用了前三章。
第二，寫黃書不易。寫得不髒，
第三，小時候壯烈裝逼成長時，常看文藝片，驚詫於人類頭腦的變態程度，也常看毛片，聽說自摸嚴重危害健康而惶恐終日。
總想，為什麼暴風雨不能來得更猛烈些呢？為什麼美好的文藝片和美好的毛片不能摻在一起？
這樣，會不會給人們一個關於美好生活的全貌？
具體操作時，
第四，眼看快四十歲了，現在不寫，再過幾年，心賊僵死，人世間就再也不會有這樣的十來萬字了。
現代醫學看得更仔細，男人也有絕經期，“老驥明知桑榆晚，不用揚鞭自奮蹄。”
第五，我們下一代這麼美好，如果都靠看非我族類的日本AV和非我教義的基督教派的《查泰萊夫人的情人》和《巴黎屋頂上》啟蒙，作為中文作家，
第六，希望在過程中自我治療好過早到來的中年危機和抑鬱症。
至於這本黃書的風格，我是經過反復摸索的。
首先，寫完《北京，北京》之後，我決定不再寫基於個人經歷的小說了。基本意思已經點到。
對於成長這個主題，《北京三部曲》樹在那裡，也夠後兩百年的同道們攀登一陣子了。
我決定寫在成長之外，我最著迷的事物。通過歷史上的怪力亂神折射時間和空間範圍內的謬誤和真理。
先寫三部。第一部，《不二》，著重於“亂和神”，色☆禁☆情和宗教，背景是中晚唐。
第二部，《天下卵》，著重於“力”，兇殺和色☆禁☆情，背景是遼金。
第三部，《安陽》，著重於“怪”，醫學、巫術和古器物製作，背景是夏商。
開始構思《不二》的時候，想分甲乙卷，甲卷寫禪宗在中晚唐的西安，乙卷寫禪宗在中晚唐的敦煌。
甲卷純色☆禁☆情，乙卷純精神。甲卷色☆禁☆情到估計在網上也貼不了了，乙卷精神到或許只有北醫六院（簡稱“神六”）的病友能有耐心從頭讀到尾了。
但是寫作過程中，越來越覺得這樣太裝逼，太“二”了。決定還是按現在這個樣子，合在一起寫，淋漓而下，意盡而止。
過程中發現，編故事，其實不難，難的還是杯子裡的酒和藥和風骨，是否豐腴、溫暖、詭異、精細。
也夠後兩百年的同道們攀登一陣子了。我決定寫在成長之外，我最著迷的事物。通過歷史上的怪力亂神折射時間和空間範圍內的謬誤和真理。
先寫三部。第一部，《不二》，著重於“亂和神”，色☆禁☆情和宗教，背景是中晚唐。
第二部，《天下卵》，著重於“力”，兇殺和色☆禁☆情，背景是遼金。
第三部，《安陽》，著重於“怪”，醫學、巫術和古器物製作，背景是夏商。
開始構思《不二》的時候，想分甲乙卷，甲卷寫禪宗在中晚唐的西安，乙卷寫禪宗在中晚唐的敦煌。
甲卷純色☆禁☆情，乙卷純精神。甲卷色☆禁☆情到估計在網上也貼不了了，乙卷精神到或許只有北醫六院（簡稱“神六”）的病友能有耐心從頭讀到尾了。
但是寫作過程中，越來越覺得這樣太裝逼，太“二”了。決定還是按現在這個樣子，合在一起寫，淋漓而下，意盡而止。
過程中發現，編故事，其實不難，難的還是杯子裡的酒和藥和風骨，是否豐腴、溫暖、詭異、精細。