有某個女性朋友問：“我不奇怪你會寫黃書， 但是你為什麼要寫黃書？只是為了發洩嗎？為什麼啊？啊？”
有某女作家一針見血地指出：“你的核心讀者群是三十五歲到五十五歲的中年婦女，
她們需要的是浪漫愛情和性幻想， 不是黃書， 你這樣轉型， 是自掘墳墓。 ”
實際情況是， 從二十多年前我搗騰漢字開始， 我寫作從來不是為了功名利祿、經世濟民、傳道解惑， 從來都是為了發洩， 從來都是被使命驅動、神鬼附體、龍蛇入筆， 從來都是為了一些細碎的、腫脹的、一閃一閃無足重輕的原因。
瞬息間我也羡慕過靠寫作一年掙成山成嶺的銀子， 名氣大到需要戴墨鏡上街， 簽名售書時千萬雙手在面前揮舞， 被扔臭雞蛋、可口可樂或花朵， 但是那些只是瞬息間。
更多的時候， 我告誡自己， 第一不能忘記的是寫作帶給我的單純的細碎的離地半尺的快樂。
總結我寫黃書的動機如下：
第一， 自《肉蒲團》之後， 過去二百年中， 沒有出現過好的漢語的黃書。 即使是李漁的《肉蒲團》， 也是嘮嘮叨叨， 總共二十章， 論證自己是佛教啟蒙讀物而不是黃書就用了前三章。
第二， 寫黃書不易。 寫得不髒， 和吃飯、喝水、曬太陽、睡午覺一樣簡單美好， 更難。 手上正在寫的這個《不二》是按這個要求做的一個嘗試。
第三， 小時候壯烈裝逼成長時， 常看文藝片， 驚詫於人類頭腦的變態程度， 也常看毛片， 聽說自摸嚴重危害健康而惶恐終日。
總想， 為什麼暴風雨不能來得更猛烈些呢？為什麼美好的文藝片和美好的毛片不能摻在一起？
這樣， 會不會給人們一個關於美好生活的全貌？
具體操作時， 才發現， 這是一個巨大的挑戰， 靈肉過渡的彆扭程度， 不小於生與死。
第四， 眼看快四十歲了， 現在不寫， 再過幾年， 心賊僵死， 人世間就再也不會有這樣的十來萬字了。
現代醫學看得更仔細， 男人也有絕經期，
第五， 我們下一代這麼美好， 如果都靠看非我族類的日本AV和非我教義的基督教派的《查泰萊夫人的情人》和《巴黎屋頂上》啟蒙， 作為中文作家， 我內疚。
第六， 希望在過程中自我治療好過早到來的中年危機和抑鬱症。
至於這本黃書的風格， 我是經過反復摸索的。
首先， 寫完《北京， 北京》之後， 我決定不再寫基於個人經歷的小說了。 基本意思已經點到。
對於成長這個主題， 《北京三部曲》樹在那裡， 也夠後兩百年的同道們攀登一陣子了。
我決定寫在成長之外， 我最著迷的事物。 通過歷史上的怪力亂神折射時間和空間範圍內的謬誤和真理。
先寫三部。 第一部， 《不二》， 著重於“亂和神”， 色情和宗教， 背景是中晚唐。
第二部， 《天下卵》， 著重於“力”， 兇殺和色情， 背景是遼金。
第三部， 《安陽》， 著重於“怪”， 醫學、巫術和古器物製作， 背景是夏商。
開始構思《不二》的時候， 想分甲乙卷， 甲卷寫禪宗在中晚唐的西安， 乙卷寫禪宗在中晚唐的敦煌。
甲卷純色情， 乙卷純精神。 甲卷色情到估計在網上也貼不了了， 乙卷精神到或許只有北醫六院（簡稱“神六”）的病友能有耐心從頭讀到尾了。
但是寫作過程中，越來越覺得這樣太裝逼，太“二”了。決定還是按現在這個樣子，合在一起寫，淋漓而下，意盡而止。
過程中發現，編故事，其實不難，難的還是杯子裡的酒和藥和風骨，是否豐腴、溫暖、詭異、精細。
乙卷精神到或許只有北醫六院（簡稱“神六”）的病友能有耐心從頭讀到尾了。但是寫作過程中，越來越覺得這樣太裝逼，太“二”了。決定還是按現在這個樣子，合在一起寫，淋漓而下，意盡而止。
過程中發現，編故事，其實不難，難的還是杯子裡的酒和藥和風骨，是否豐腴、溫暖、詭異、精細。