它是怪獸中的哺乳動物 難怪總是那麼深情！
我們都熟知好萊塢的把戲，一個東西取得了成功，
《金剛：骷髏島》這個怪獸故事所作出的改變，
從這個角度來說，其實《金剛：骷髏島》在試圖走《侏羅紀公園》的世界觀路線。
怪獸片中的巨型怪獸要麼是天生巨大，像是《白鯨》，要麼就是變得巨大以及醜陋。這是一種陌生化的過程，是為了把殺戮變得合理。這些怪獸一般也不會脫離人們對已知生物的認識，往往是將幾種恐怖的生物進行拼接，造就出一個不太令人熟悉的怪獸。這樣聽起來，好像金剛沒有什麼特別的，
正因為它是哺乳動物，所以就會多出不同的情感，比如與金髮女郎的戀情。諸多影片都有拍攝人與哺乳動物的感情，何況金剛還是一隻類人猿。
有趣的是，《金剛：骷髏島》並沒有延續金髮女主角的傳統，女主角也不再尖叫。新的金剛女郎是新晉奧斯卡影后布麗·拉爾森，她是棕發，而且她的身份從女演員變成了女記者。女演員是攝影機矚目的被攝物件，而記者，是用攝像機拍攝他人的人，這個身份設定的改變，本身很有意思。同時也因此，去掉了金剛和金髮女郎之間的愛情故事，拆掉了野蠻和文明之間的橋樑，變成了一個純粹的冒險片。雖然在視覺效果上極具衝擊力，但也少了一些厚重和深思。
無論是1933年的《金剛》，還是幾乎就是把這個版本拉長的彼得·傑克遜版《金剛》，都並不是在以怪獸的噱頭恫嚇文明世界，反倒是造成了一種野蠻與文明顛倒的警世效果。金剛在野蠻的世界裡，近似於一種神明，《金剛：骷髏島》延續了這個設定，並且更加神化了它。當它從野蠻的世界來到文明的世界，文明卻野蠻地展覽它，最終屠殺它。其實大可將《金剛》看作一部文明悲劇，野獸為了純粹而真摯的愛情，倒在了文明的高塔下。
影片的故事背景則從好萊塢的拓荒時期變成了越南戰爭結束時期，也就是美蘇冷戰期間。可以看出這部電影隱約透露出的一點政治隱喻的野心，尤其在開往孤島時的一場會議戲裡，一面是穿著全綠的軍人，一面是穿著全藍的科學家，所謂的士兵和精英兩個陣營，頗有深意。
因為是在越戰背景下，影片對不少越戰電影有所致敬，比較明顯的是《現代啟示錄》。一個二戰時期的士兵，掉落荒島，並融入當地土著人的生活，雖然不是他們的領導者，但也有舉足輕重的地位。有趣的是，這部電影裡有不少領導者角色，現實生活裡有政界的領導者，科學家隊伍裡有科學家的領導者，軍人裡有軍人的領導者，四散開來的探險者們，也有自己的領導者。人類群體裡的領導者，總有一種游離的感覺，不一定固定在某個人。但始終穩固的兩個領導者，就是軍隊領導者和金剛。它們有一種對應關係，在某種層面上來說，他們都是獨夫，絕對的統治者，可以為了自己所認定的利益進行殺戮。
當然，這個剛剛離開越戰的軍人，很明顯帶有戰爭的後遺症，在所有的軍人裡，也不曾提及過關於他家庭的事情，好似刻意把他設計成一個絕對冷酷的人。大概也因為是冷戰背景，總體而言還是帶有反戰的大主題，在這個大主題下，又稍微藏著一點小的思索。對於文明和野蠻的探討，可以說是對於前輩們的一種延續。但最後，影片還是把一切問題歸還給了自然自己去解答。人類在這部電影裡，居然被塑造得渺小到無法成為金剛的對手，算是一種敬畏自然的進步。所有的矛盾，都歸結給了同類，人和人對立，自然和自然對立。但在這之間，還是保留了一個小小的橋樑。金剛最終打敗另一個怪獸的武器，來自沉船的螺旋槳，一個文明世界的產物。
在這個超級英雄氾濫的觀影時代，《金剛：骷髏島》幾乎淪為了一種為了製造銀幕奇觀而生的流水線產品。不過，導演在其中也注入了巧思，畢竟這是導演喬丹·沃格特·羅伯茨從聖丹斯電影節進入到主流商業片的第一步。在這些巧思的支撐下，《金剛：骷髏島》雖然看上去千篇一律，至少沒有太過無聊，就保護骷髏島治安這點上來說，它依然是一隻太過深情的怪獸。
文：耳朵
文藝能超脫
評論是態度
北青藝評
往期精選
女演員是攝影機矚目的被攝物件，而記者，是用攝像機拍攝他人的人，這個身份設定的改變，本身很有意思。同時也因此，去掉了金剛和金髮女郎之間的愛情故事，拆掉了野蠻和文明之間的橋樑，變成了一個純粹的冒險片。雖然在視覺效果上極具衝擊力，但也少了一些厚重和深思。無論是1933年的《金剛》，還是幾乎就是把這個版本拉長的彼得·傑克遜版《金剛》，都並不是在以怪獸的噱頭恫嚇文明世界，反倒是造成了一種野蠻與文明顛倒的警世效果。金剛在野蠻的世界裡，近似於一種神明，《金剛：骷髏島》延續了這個設定，並且更加神化了它。當它從野蠻的世界來到文明的世界，文明卻野蠻地展覽它，最終屠殺它。其實大可將《金剛》看作一部文明悲劇，野獸為了純粹而真摯的愛情，倒在了文明的高塔下。
影片的故事背景則從好萊塢的拓荒時期變成了越南戰爭結束時期，也就是美蘇冷戰期間。可以看出這部電影隱約透露出的一點政治隱喻的野心，尤其在開往孤島時的一場會議戲裡，一面是穿著全綠的軍人，一面是穿著全藍的科學家，所謂的士兵和精英兩個陣營，頗有深意。
因為是在越戰背景下，影片對不少越戰電影有所致敬，比較明顯的是《現代啟示錄》。一個二戰時期的士兵，掉落荒島，並融入當地土著人的生活，雖然不是他們的領導者，但也有舉足輕重的地位。有趣的是，這部電影裡有不少領導者角色，現實生活裡有政界的領導者，科學家隊伍裡有科學家的領導者，軍人裡有軍人的領導者，四散開來的探險者們，也有自己的領導者。人類群體裡的領導者，總有一種游離的感覺，不一定固定在某個人。但始終穩固的兩個領導者，就是軍隊領導者和金剛。它們有一種對應關係，在某種層面上來說，他們都是獨夫，絕對的統治者，可以為了自己所認定的利益進行殺戮。
當然，這個剛剛離開越戰的軍人，很明顯帶有戰爭的後遺症，在所有的軍人裡，也不曾提及過關於他家庭的事情，好似刻意把他設計成一個絕對冷酷的人。大概也因為是冷戰背景，總體而言還是帶有反戰的大主題，在這個大主題下，又稍微藏著一點小的思索。對於文明和野蠻的探討，可以說是對於前輩們的一種延續。但最後，影片還是把一切問題歸還給了自然自己去解答。人類在這部電影裡，居然被塑造得渺小到無法成為金剛的對手，算是一種敬畏自然的進步。所有的矛盾，都歸結給了同類，人和人對立，自然和自然對立。但在這之間，還是保留了一個小小的橋樑。金剛最終打敗另一個怪獸的武器，來自沉船的螺旋槳，一個文明世界的產物。
在這個超級英雄氾濫的觀影時代，《金剛：骷髏島》幾乎淪為了一種為了製造銀幕奇觀而生的流水線產品。不過，導演在其中也注入了巧思，畢竟這是導演喬丹·沃格特·羅伯茨從聖丹斯電影節進入到主流商業片的第一步。在這些巧思的支撐下，《金剛：骷髏島》雖然看上去千篇一律，至少沒有太過無聊，就保護骷髏島治安這點上來說，它依然是一隻太過深情的怪獸。
文：耳朵
文藝能超脫
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