為什麼王羲之的書法都說好？

談到結構變化，現代人大都從形式上進行解讀，這是可以抓到的，可以分析的。魏碑、墓誌，以及較前的東漢隸書，在形式的變化上都很用心，再如大師級書法家像王羲之，的確在形式上做了很多功課，

比如《聖教序》這樣經典的作品，在這方面也極為重視。

首先提出的是疏密，無非是對漢字的筆劃進行構架，對漢字的空間個性處理，使結構變得活潑有趣，而不流於死板。

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強調上部空間

這幾個字，比如“明”，有意把筆劃集中在下面，使上面的空間空闊，

“空”、“無”處理方法是一樣的。“相”左豎向上伸展，相對下面空間緊湊，上面寬綽。

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誇大上下空間

“其”，極明顯中間兩個小橫更接近，這樣的處理在《蘭亭序》中的“陰”、“禊”也有同樣的處理，可知不是偶爾為之，造成一種疏密的變化。“無 ”，明顯地造成上下空間的誇大。

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擴大下部空間

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強調右下空間

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擴大中部空間

如上兩字，聖教序常常做有意的誇大，無論是上下結構還是左右結構，這方面比較用心，在碑文中也較常見。

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強調左部空間

“月”是把筆劃貼近右豎，左面空間空出來。“而”、“道”是強調左下部分的空間。

空間的處理，是因字、因時而作處理的，在這方面，《聖教序》給了我們極多的啟示。