談到結構變化， 現代人大都從形式上進行解讀， 這是可以抓到的， 可以分析的。 魏碑、墓誌， 以及較前的東漢隸書， 在形式的變化上都很用心， 再如大師級書法家像王羲之， 的確在形式上做了很多功課， 比如《聖教序》這樣經典的作品， 在這方面也極為重視。
首先提出的是疏密， 無非是對漢字的筆劃進行構架， 對漢字的空間個性處理， 使結構變得活潑有趣， 而不流於死板。
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強調上部空間
這幾個字， 比如“明”， 有意把筆劃集中在下面， 使上面的空間空闊， “空”、“無”處理方法是一樣的。 “相”左豎向上伸展， 相對下面空間緊湊， 上面寬綽。
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誇大上下空間
“其”， 極明顯中間兩個小橫更接近， 這樣的處理在《蘭亭序》中的“陰”、“禊”也有同樣的處理， 可知不是偶爾為之， 造成一種疏密的變化。 “無 ”， 明顯地造成上下空間的誇大。
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擴大下部空間
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強調右下空間
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擴大中部空間
如上兩字， 聖教序常常做有意的誇大， 無論是上下結構還是左右結構， 這方面比較用心， 在碑文中也較常見。
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強調左部空間
“月”是把筆劃貼近右豎， 左面空間空出來。 “而”、“道”是強調左下部分的空間。
空間的處理， 是因字、因時而作處理的， 在這方面， 《聖教序》給了我們極多的啟示。