熔古鑄今·當代金石書畫名家邀請展——陳碩
陳 碩
字伯玉，號芝溪生。中國書法家協會會員，
章草作品從陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《月儀帖》以及王羲之《十七帖》諸家化出，兼上溯鐘鼎篆籀、漢簡漢帛，近取今人沈曾植、王蘧常諸家，含古厚樸拙、虯勁蒼茫之質；狂草以章草拓而化之，並參以張旭、懷素、黃庭堅、王鐸草法，得綿厚超邁、狂放跌宕之勢；行書取法顏真卿《爭座位帖》、《祭侄稿》，
曾在第四屆全國中青展中獲獎，並獲四川省人民政府“巴蜀文藝獎”。
先後在四川、江西、河南、甘肅、北京等地舉辦十余次個人書法巡迴展。
四川衛視、河南衛視、甘肅衛視等專題報導。
出版有《陳碩翰墨》、《名家逸品•陳碩書法》、《陳碩章草手卷•屈原列傳》、《臨池寫心•陳碩臨十七帖》等多種個人作品集。
作品欣賞風格之後
——從陳碩書法近作看他的創作走向
汪帥
陳碩是有任俠氣質的人，是“尋找過自己”的人。出道和成名打包，青春和流浪掛鉤，“七省奔波逃獫狁，一燈如豆伴淒涼”。半生提按，沒被書法雙規，
陳碩于書法圈，有時很近，有時又很遠。而今步入中年，初為人父，他和歲月到底達成了什麼協定？
從他的新作小品展中，試探消息。
陳碩是防守反擊型書家。
20歲的陳碩，進攻是最好的防守，所以四屆中青展，他挾裹著大尺度的激情嚇了書壇一跳，性☆禁☆感的線條，麻辣的字勢，
陳碩的防守，如癩子頭上的蝨子，明擺著；陳碩的進攻，卻如老婆婆繡花，看不清。
是的，寫到陳碩這個份上，不退步就是進步了。
熙熙獲獎，皆為利來；攘攘成名，皆為利往——當代書家從齊步走到競走，浩浩蕩蕩，理直氣壯。市場不是洪水，稻粱亦非猛獸，書法家也要吃飯。但作品淪為產品的這種邏輯，這種節奏，退步是大概率事件。
陳碩無疑是個另類。
他是徹底的職業書家，要靠這支軟筆吃硬飯。賣頭銜，賣關繫，賣噱頭，“三無”的陳碩，只能用實力說話。他必須進步。
為何是王蘧常？這是陳碩粉絲們的暗問，也是抵達陳碩書道的命門。
章草雖然歷史悠久，擅或兼擅的書家也多，但傳承下來的經典作品並不多，若把章草史比作江河，陸機住長江頭，王蘧常住長江尾，陳碩心中當然有數。他不可能坐在章草的井底來觀書法的天。秦碑、漢碑、魏碑一直是他的支付寶，小草、大草、狂草一直是他的信用卡，在碑學、大草中反復下單，用碑學的雄渾線，改造章草的寸草心，強其骨；用大草的磅礴勢，加熱章草的婉轉情，壯其氣。要實現這個理想，格局必須夠大。王蘧常的嘗試，把陳碩打動了，而他留下的餘地，被陳碩發現了。
陳碩想寫得再快些，因為他有筆法融通的本錢。快不僅是書寫性的保證，也能克服王氏過於做的詬病，還是妙手偶得的溫床。快不只是一個時間概念、動作內涵，也是一個情緒狀態，更是集陳碩萬千研究、經年領悟的“一畫”之道。“字中有筆，如禪家句中有眼”， 快而准，快而厚，快而微妙，快而有無盡意。行家一出手，便知有沒有。 一筆之中見消息，寄至味以一瞬，快哉！快也！
以使轉並購提按，以寬博領導疏密，以正大統治欹側，以高古制衡流行，這猶如陳碩書法思辨的四法印。一筆一世界，一字一乾坤，這正是陳碩的進攻，試驗型進攻，修持般進攻，摸頂式進攻。
一個優秀的人，心中總裝著很多更優秀的人；一個懂得面向未來的人，就越懂得發現過去。無論創新的口號喊得多麼響亮，書法獨特的文化屬性，決定了她今天的境況——傳承大於創新。而風格，就是創新的過敏反應。得也風格，失也風格。不止陳碩，不止今人，古人亦如是。得失寸心知。
陳碩早年的章草裡，有簡帛的豆瓣，摩崖的花椒，殘紙的辣醬，典型的重口味。今天，陳碩不露聲色地遠行，樂此不彼的逆生長，以古為新，古一點，再古一點；以淡為濃，淡一點，再淡一點。從麻辣到清燉，各種味精被拿掉，火候成為重點。“作詩無古今，惟造平淡難”，作書也一樣，放下“筆不驚人死不休”的豪言，字內字外，補苴罅漏，纔是真功夫。
當代書法圈，是古典性的黃昏和風格秀的夜場，古典的酒罈裡，泡的是教條，風格的高☆禁☆潮，直達絕望。如何“超越教條與絕望”，不是一句話可以回答的問題，驀然回首不是燈火的偶然性，是守望的千百度。
風格的時鐘，已經停擺。境界的衣帶，開始漸寬。
在境界的高樓上，陳碩靜靜地凝眸。站在滄桑中看滄桑，是真情；跳出滄桑看滄桑，是真相。推倒攻守之間的那堵牆，目中久已無江海，陳碩筆下逐漸褪去江湖氣，章草有廟堂氣，大草有山水氣，我最喜他的小楷，有高士氣。
陳碩從不自詡或標榜，他深諳“中國亦新夷狄”的主體性悖論，他也早看清“人處在一個縮減的漩渦中”，愛情縮減為性，家縮減為房子，成功縮減為錢，書法縮減為毛筆字⋯⋯思慮中，陳碩一筆一筆地抵抗，“以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事”。於是，不只是他的作品，他的人生也成為一種藝術化的存在。
書法對陳碩影響很大，陳碩對書法影響更大。
我欣賞陳碩，一切欣賞都是三點式，懂一點，敬一點，期待一點。
無論怎麼欣賞，我得承認，下一站天真爛漫，陳碩還在路上。
2014年8月6日夜，汪帥于退翹關
他是徹底的職業書家，要靠這支軟筆吃硬飯。賣頭銜，賣關繫，賣噱頭，“三無”的陳碩，只能用實力說話。他必須進步。
為何是王蘧常？這是陳碩粉絲們的暗問，也是抵達陳碩書道的命門。
章草雖然歷史悠久，擅或兼擅的書家也多，但傳承下來的經典作品並不多，若把章草史比作江河，陸機住長江頭，王蘧常住長江尾，陳碩心中當然有數。他不可能坐在章草的井底來觀書法的天。秦碑、漢碑、魏碑一直是他的支付寶，小草、大草、狂草一直是他的信用卡，在碑學、大草中反復下單，用碑學的雄渾線，改造章草的寸草心，強其骨；用大草的磅礴勢，加熱章草的婉轉情，壯其氣。要實現這個理想，格局必須夠大。王蘧常的嘗試，把陳碩打動了，而他留下的餘地，被陳碩發現了。
陳碩想寫得再快些，因為他有筆法融通的本錢。快不僅是書寫性的保證，也能克服王氏過於做的詬病，還是妙手偶得的溫床。快不只是一個時間概念、動作內涵，也是一個情緒狀態，更是集陳碩萬千研究、經年領悟的“一畫”之道。“字中有筆，如禪家句中有眼”， 快而准，快而厚，快而微妙，快而有無盡意。行家一出手，便知有沒有。 一筆之中見消息，寄至味以一瞬，快哉！快也！
以使轉並購提按，以寬博領導疏密，以正大統治欹側，以高古制衡流行，這猶如陳碩書法思辨的四法印。一筆一世界，一字一乾坤，這正是陳碩的進攻，試驗型進攻，修持般進攻，摸頂式進攻。
一個優秀的人，心中總裝著很多更優秀的人；一個懂得面向未來的人，就越懂得發現過去。無論創新的口號喊得多麼響亮，書法獨特的文化屬性，決定了她今天的境況——傳承大於創新。而風格，就是創新的過敏反應。得也風格，失也風格。不止陳碩，不止今人，古人亦如是。得失寸心知。
陳碩早年的章草裡，有簡帛的豆瓣，摩崖的花椒，殘紙的辣醬，典型的重口味。今天，陳碩不露聲色地遠行，樂此不彼的逆生長，以古為新，古一點，再古一點；以淡為濃，淡一點，再淡一點。從麻辣到清燉，各種味精被拿掉，火候成為重點。“作詩無古今，惟造平淡難”，作書也一樣，放下“筆不驚人死不休”的豪言，字內字外，補苴罅漏，纔是真功夫。
當代書法圈，是古典性的黃昏和風格秀的夜場，古典的酒罈裡，泡的是教條，風格的高☆禁☆潮，直達絕望。如何“超越教條與絕望”，不是一句話可以回答的問題，驀然回首不是燈火的偶然性，是守望的千百度。
風格的時鐘，已經停擺。境界的衣帶，開始漸寬。
在境界的高樓上，陳碩靜靜地凝眸。站在滄桑中看滄桑，是真情；跳出滄桑看滄桑，是真相。推倒攻守之間的那堵牆，目中久已無江海，陳碩筆下逐漸褪去江湖氣，章草有廟堂氣，大草有山水氣，我最喜他的小楷，有高士氣。
陳碩從不自詡或標榜，他深諳“中國亦新夷狄”的主體性悖論，他也早看清“人處在一個縮減的漩渦中”，愛情縮減為性，家縮減為房子，成功縮減為錢，書法縮減為毛筆字⋯⋯思慮中，陳碩一筆一筆地抵抗，“以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事”。於是，不只是他的作品，他的人生也成為一種藝術化的存在。
書法對陳碩影響很大，陳碩對書法影響更大。
我欣賞陳碩，一切欣賞都是三點式，懂一點，敬一點，期待一點。
無論怎麼欣賞，我得承認，下一站天真爛漫，陳碩還在路上。
2014年8月6日夜，汪帥于退翹關