陳 碩
字伯玉， 號芝溪生。 中國書法家協會會員， 河北美術學院工作室導師、教授， 江蘇國畫院特聘書法家， 《書畫文獻》主編，
章草作品從陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《月儀帖》以及王羲之《十七帖》諸家化出， 兼上溯鐘鼎篆籀、漢簡漢帛， 近取今人沈曾植、王蘧常諸家， 含古厚樸拙、虯勁蒼茫之質；狂草以章草拓而化之， 並參以張旭、懷素、黃庭堅、王鐸草法， 得綿厚超邁、狂放跌宕之勢；行書取法顏真卿《爭座位帖》、《祭侄稿》， 楊凝式《盧鴻草堂十志圖跋》， 並參揉北魏墓誌與西北殘紙， 呈寬博古厚、酣暢淋漓之態；大楷以石門銘、鄭文公為基礎， 於近人康有為、于右任等亦有所得， 有奇逸豪邁、雄強奔放之風；小楷習鍾繇、良寬、弘一以及《汝南王修治古塔銘》， 具簡遠瀟散、靜寂脫塵之味。
曾在第四屆全國中青展中獲獎， 並獲四川省人民政府“巴蜀文藝獎”。
先後在四川、江西、河南、甘肅、北京等地舉辦十余次個人書法巡迴展。
四川衛視、河南衛視、甘肅衛視等專題報導。
出版有《陳碩翰墨》、《名家逸品•陳碩書法》、《陳碩章草手卷•屈原列傳》、《臨池寫心•陳碩臨十七帖》等多種個人作品集。
作品欣賞風格之後
——從陳碩書法近作看他的創作走向
汪帥
陳碩是有任俠氣質的人， 是“尋找過自己”的人。 出道和成名打包， 青春和流浪掛鉤， “七省奔波逃獫狁， 一燈如豆伴淒涼”。 半生提按， 沒被書法雙規， 只因他並不是靠書法撈好處， 而是在用自己的生命給書法撐腰。 在使書法失據的時風中， 發掘根部的支點。
陳碩于書法圈， 有時很近， 有時又很遠。 而今步入中年， 初為人父， 他和歲月到底達成了什麼協定？
從他的新作小品展中， 試探消息。
陳碩是防守反擊型書家。
20歲的陳碩， 進攻是最好的防守， 所以四屆中青展， 他挾裹著大尺度的激情嚇了書壇一跳， 性感的線條， 麻辣的字勢， 噴薄的行氣， 從此成為章草書家的噩夢， 也成為他自己的五指山。 被認可了， 認可即限制， 這是客觀暗示；被符號化了， 符號須強化， 這是主觀應答；從客觀認可到主觀強化， 風格成立。 陳碩縱有一萬個不甘卻也不敢撕掉“章草高度”這個標籤。 他的風格策略， 一半是防守， 一半是進攻。 守住這個招牌， 讓這個招牌更有含金量。 這個招牌， 一直打到今天， 不再能嚇誰一跳了， 這是觀者的心理適應， 也是作者的風格自覺。
陳碩的防守， 如癩子頭上的蝨子， 明擺著；陳碩的進攻，
是的， 寫到陳碩這個份上， 不退步就是進步了。
熙熙獲獎， 皆為利來；攘攘成名， 皆為利往——當代書家從齊步走到競走， 浩浩蕩蕩， 理直氣壯。 市場不是洪水， 稻粱亦非猛獸， 書法家也要吃飯。 但作品淪為產品的這種邏輯， 這種節奏， 退步是大概率事件。
陳碩無疑是個另類。
他是徹底的職業書家， 要靠這支軟筆吃硬飯。 賣頭銜， 賣關繫， 賣噱頭， “三無”的陳碩， 只能用實力說話。 他必須進步。
為何是王蘧常？這是陳碩粉絲們的暗問， 也是抵達陳碩書道的命門。
章草雖然歷史悠久， 擅或兼擅的書家也多， 但傳承下來的經典作品並不多， 若把章草史比作江河， 陸機住長江頭， 王蘧常住長江尾， 陳碩心中當然有數。
陳碩想寫得再快些， 因為他有筆法融通的本錢。 快不僅是書寫性的保證， 也能克服王氏過於做的詬病， 還是妙手偶得的溫床。 快不只是一個時間概念、動作內涵， 也是一個情緒狀態， 更是集陳碩萬千研究、經年領悟的“一畫”之道。 “字中有筆， 如禪家句中有眼”， 快而准， 快而厚， 快而微妙， 快而有無盡意。 行家一出手， 便知有沒有。 一筆之中見消息，寄至味以一瞬，快哉！快也！
以使轉並購提按，以寬博領導疏密，以正大統治欹側，以高古制衡流行，這猶如陳碩書法思辨的四法印。一筆一世界，一字一乾坤，這正是陳碩的進攻，試驗型進攻，修持般進攻，摸頂式進攻。
一個優秀的人，心中總裝著很多更優秀的人；一個懂得面向未來的人，就越懂得發現過去。無論創新的口號喊得多麼響亮，書法獨特的文化屬性，決定了她今天的境況——傳承大於創新。而風格，就是創新的過敏反應。得也風格，失也風格。不止陳碩，不止今人，古人亦如是。得失寸心知。
陳碩早年的章草裡，有簡帛的豆瓣，摩崖的花椒，殘紙的辣醬，典型的重口味。今天，陳碩不露聲色地遠行，樂此不彼的逆生長，以古為新，古一點，再古一點；以淡為濃，淡一點，再淡一點。從麻辣到清燉，各種味精被拿掉，火候成為重點。“作詩無古今，惟造平淡難”，作書也一樣，放下“筆不驚人死不休”的豪言，字內字外，補苴罅漏，纔是真功夫。
當代書法圈，是古典性的黃昏和風格秀的夜場，古典的酒罈裡，泡的是教條，風格的高潮，直達絕望。如何“超越教條與絕望”，不是一句話可以回答的問題，驀然回首不是燈火的偶然性，是守望的千百度。
風格的時鐘，已經停擺。境界的衣帶，開始漸寬。
在境界的高樓上，陳碩靜靜地凝眸。站在滄桑中看滄桑，是真情；跳出滄桑看滄桑，是真相。推倒攻守之間的那堵牆，目中久已無江海，陳碩筆下逐漸褪去江湖氣，章草有廟堂氣，大草有山水氣，我最喜他的小楷，有高士氣。
陳碩從不自詡或標榜，他深諳“中國亦新夷狄”的主體性悖論，他也早看清“人處在一個縮減的漩渦中”，愛情縮減為性，家縮減為房子，成功縮減為錢，書法縮減為毛筆字⋯⋯思慮中，陳碩一筆一筆地抵抗，“以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事”。於是，不只是他的作品，他的人生也成為一種藝術化的存在。
書法對陳碩影響很大，陳碩對書法影響更大。
我欣賞陳碩，一切欣賞都是三點式，懂一點，敬一點，期待一點。
無論怎麼欣賞，我得承認，下一站天真爛漫，陳碩還在路上。
2014年8月6日夜，汪帥于退翹關
以使轉並購提按，以寬博領導疏密，以正大統治欹側，以高古制衡流行，這猶如陳碩書法思辨的四法印。一筆一世界，一字一乾坤，這正是陳碩的進攻，試驗型進攻，修持般進攻，摸頂式進攻。
一個優秀的人，心中總裝著很多更優秀的人；一個懂得面向未來的人，就越懂得發現過去。無論創新的口號喊得多麼響亮，書法獨特的文化屬性，決定了她今天的境況——傳承大於創新。而風格，就是創新的過敏反應。得也風格，失也風格。不止陳碩，不止今人，古人亦如是。得失寸心知。
陳碩早年的章草裡，有簡帛的豆瓣，摩崖的花椒，殘紙的辣醬，典型的重口味。今天，陳碩不露聲色地遠行，樂此不彼的逆生長，以古為新，古一點，再古一點；以淡為濃，淡一點，再淡一點。從麻辣到清燉，各種味精被拿掉，火候成為重點。“作詩無古今，惟造平淡難”，作書也一樣，放下“筆不驚人死不休”的豪言，字內字外，補苴罅漏，纔是真功夫。
當代書法圈，是古典性的黃昏和風格秀的夜場，古典的酒罈裡，泡的是教條，風格的高潮，直達絕望。如何“超越教條與絕望”，不是一句話可以回答的問題，驀然回首不是燈火的偶然性，是守望的千百度。
風格的時鐘，已經停擺。境界的衣帶，開始漸寬。
在境界的高樓上，陳碩靜靜地凝眸。站在滄桑中看滄桑，是真情；跳出滄桑看滄桑，是真相。推倒攻守之間的那堵牆，目中久已無江海，陳碩筆下逐漸褪去江湖氣，章草有廟堂氣，大草有山水氣，我最喜他的小楷，有高士氣。
陳碩從不自詡或標榜，他深諳“中國亦新夷狄”的主體性悖論，他也早看清“人處在一個縮減的漩渦中”，愛情縮減為性，家縮減為房子，成功縮減為錢，書法縮減為毛筆字⋯⋯思慮中，陳碩一筆一筆地抵抗，“以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事”。於是，不只是他的作品，他的人生也成為一種藝術化的存在。
書法對陳碩影響很大，陳碩對書法影響更大。
我欣賞陳碩，一切欣賞都是三點式，懂一點，敬一點，期待一點。
無論怎麼欣賞，我得承認，下一站天真爛漫，陳碩還在路上。
2014年8月6日夜，汪帥于退翹關