古代憑畫像抓罪犯，根本不像為何還能抓到人？竅門無非這3個
記得以前在看電視劇《重案六組》時，員警往往根據旁人的描述，就可以找專門的人來畫出犯罪嫌疑人的頭像，而且極其傳神。這對案件的偵破往往有著出其不意的效果。然而，
之所以產生這個疑問，那是有原因的。中國古代的繪畫注重的是寫意而非寫形，像追捕逃犯這一類的工作往往重視的是形。這就使得中國古代的人物畫基本看不出本人的本來面貌，甚至可能出現錯誤。
本來人的面貌就很有可能出現“撞臉”的情況，再加上古代那“不靠譜”的畫像（中國最早在通緝令畫像是在唐朝，名曰“畫影圖形”）技巧以及畫像師的個人能力（在素描出現前幾乎沒有人能夠做到這點），指望通緝令上的畫像能夠幫人們清晰地捕捉到囚犯幾乎沒有可能。
況且，在得知自己被通緝，只要改變一下樣貌就可以。著名典故“豫讓刺趙襄子”中，豫讓就通過改變自己的外貌，
然而，事實證明，中國古代的通緝令還是能夠發揮作用的。那麼，這具體是怎麼回事呢？其實通緝令之所以發揮作用是因為中國古代的制度，
第一項制度在現代依然發揮著重要作用，並且被絕大多數國家採用，那就是身份證制度。這種制度在中國古代名字各有不同，最早的是商鞅變法時期的“照身貼”。值得一提的是，商鞅就曾受過這種沒有身份證的“苦楚”。
秦惠文王繼位後，保守勢力反撲。商鞅逃出咸陽，晚上準備住店時因沒有這種身份證而被拒絕，
隨著時代發展，身份證制度逐漸完善，後來包括僧侶也有專門的身份證“度牒”，出門在外時有專門的“路引”。試想，一個囚犯哪會有“路引”，除非躲到深山老林中，
第二種制度依然是商鞅創建的，那就是保甲制，一直延續到民國。說起保甲制，很多人會想到電視劇《王保長新編》。各時代的保甲制會出現不同的變化，但總體目標不變，就是將農民固定在土地上。
而限於古代的交通條件，各地區的交流是非常困難的，人員流通性小。這就使得本地人對外來的人口非常的敏感。按照規定，陌生人口若無憑證，是要被“朝陽群眾”舉報的。因此，保甲制也是使通緝令發揮作用的重要制度。
第三項制度是懸賞制度。所謂“重賞之下必有勇夫”，面對巨額的懸賞，很少有人不會動心。對於那些無業的遊民或者貧窮的人來說，這是一個發家手段。甚至，同行的人就有可能因為懸賞殺掉朋友或長官。中國古代打仗時戰敗的一方有很多人是死在自己人手下的。
所以有此三大法寶，通緝令上有沒有畫像還重要嗎？
因此，保甲制也是使通緝令發揮作用的重要制度。第三項制度是懸賞制度。所謂“重賞之下必有勇夫”，面對巨額的懸賞，很少有人不會動心。對於那些無業的遊民或者貧窮的人來說，這是一個發家手段。甚至，同行的人就有可能因為懸賞殺掉朋友或長官。中國古代打仗時戰敗的一方有很多人是死在自己人手下的。
所以有此三大法寶，通緝令上有沒有畫像還重要嗎？