古代通緝令上的畫像根本不像，為何還能抓到罪犯？無非3個竅門

眾所周知，人物畫像是古代官府發佈的通緝令上最重要的組成部分，但中國古代人物畫像主要以寫意為主，力求表現人物的神態，所以古代的人物畫像一般來說與真人都存在很大的差異。

既然如此，那麼古人又是憑藉什麼抓到罪犯的呢？其實很簡單，無非3個竅門。

一，保甲制度。為了控制民眾，中國從秦朝開始，歷朝歷代都會施行類似“保甲”（連坐）的制度，即將一定區域的人劃分為一保甲，如果這個區域發生犯罪，卻沒有人舉報，

這個區域所有的人都會遭到懲罰。所以一旦有人發現自己保甲內有人疑似通緝令上的罪犯，就會報告給官府。

二，路引。雖然古代沒有現代的身份證，但古代統治者對人口流動有很大的限制，以明朝為例，如果一個人遠離自己居住地百里之遠，

就需要“路引”，即當地政府簽發的類似於通行證之類的東西。因此古代的罪犯逃亡到其他地方後，一旦遭到盤問，身份得不到證明，又拿不出路引，就會被官府收押。

三，層層篩選。古代對罪犯的通緝一般來說都是有懸賞的，所以人們一旦發現有人神似通緝令上的畫像，

就會報告給官府，然後將其作為嫌疑人收押。當然，官府最終抓到的嫌疑人不可能只有一個，所以這些嫌犯就需要找人來給自己做擔保了，對於那些沒有人擔保的嫌犯，官府就會進行下一步的調查和審問，直到抓到罪犯為止（古代不乏冤案，因為古代可以對犯人用刑，因此屈打成招的事情時有發生）。