陸抑非“沒骨荷花”清賞

分類＼文化
時間＼2018-01-10

沒骨花鳥創始于北宋徐崇嗣，至清初惲南田趨於成熟。及至民國時期，吳湖帆的沒骨法“吳裝荷花”雍容豔雅，無與倫比，堪稱畫壇獨步。影響所及，如弟子陸抑非、張守成，外孫女徐玥等，

均有沒骨法荷花畫作傳世，而以陸抑非沒骨荷花得其師衣缽，又別樹一幟。觀陸氏荷花，“豔媚”過於其師，而仍未流於“俗媚”，達到了“豔”和“雅”之間的最佳契合。

沒骨畫法以所謂“粉筆帶脂”為特點，故頗適合於描繪清妍豔麗之牡丹與荷花，可完全以“脂”“粉”兩種色彩表現之。吳湖帆沒骨荷畫之難點在於極易流於豔俗，吳氏卻能掌控自如者，陸抑非等眾弟子學之，當屬不易。

陸抑非，

名翀，字抑非，別號非翁，齋名崇蘭草堂，1908年生於江蘇常熟。早年從李西山習花鳥畫。1930年，陸抑非隨雙親遷滬，經由表親錢月嵐介紹，師從名畫家陳迦庵。由此，陸氏以弱冠之年即得以融入海派藝術潮流。1938年，而立之年的陸抑非又入海上畫派領軍人物吳湖帆之門，頗得器重。此後既可領略吳師珍藏的歷代名跡，又有吳師親授而專營花鳥，其絢麗典雅、豔而不俗、工而不滯的畫風終於脫穎而出，

遂馳譽滬上。其筆下的千葩百卉，以牡丹最為時人青睞，竟至有“陸牡丹”之稱。然筆者認為，陸抑非沒骨法繪荷花，尤以20世紀40年代作品在“梅景書屋”弟子中最得其師神韻，甚或有別樹一幟之妙。

陸抑非沒骨荷花扇

筆者藏陸抑非沒骨荷花扇作一柄，

白麵有“迎祉店王”陳子受所作書法。陳氏為民國時期上海至中商業儲蓄銀行經理，為趙叔孺弟子、陳之佛從叔，僅以雅愛書畫即稱譽滬上。此幅王體行楷筆力渾厚，氣息醇雅，可與馬公愚、沈尹默、潘伯鷹等王體大家相比肩。另面灑金箋陸抑非繪荷花，作於乙酉，即1945年，盡得梅景“吳裝荷花”衣缽而自出新意。陸氏在賦色上很好地控制了濕度，用胭脂和白粉，以南田沒骨設色筆法，

結合撞粉沖水之技繪荷花，渲染出既輕盈又腴潤的花瓣，得國色天香之質感：兩朵粉荷，一朵含苞待放，一朵吐蕊含珠，堪稱窮極其姿，儀態萬千，加之以點染法所繪接天荷葉之映襯，清潤雅致，豐神綽約。畫面整體以其豔麗嫣然而“攝情”，又於絢爛中求天真，顯得秀麗而不流於甜俗，氤氳氣韻猶在，宛如一曲可視的潮州箏曲“諸宮調”《粉紅蓮》，而與節奏明朗舒緩之第二段輕三重六調尤為相得，

表現的是蓮葉舒展蒼翠欲滴，芙蓉綻放華麗明媚，使觀者意象臻於“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”般的詩化境界而不能自拔。

吳湖帆畫扇

比對其師作品，陸氏畫荷，用“脂”色尤趨豔麗，設“粉”色更為明快，即對於“脂”“粉”兩種色彩的運用更為大膽，加上荷葉之青綠嫩黃，使得畫面色彩繽紛亮麗，又藉十足之“脂粉氣”，觀之“豔媚”實過於師，而竟仍未流於“俗媚”，已然達到了“豔”和“雅”之間的最佳契合，誠不易也。此與北派花鳥畫色彩大家王雪濤用色之妙法不謀而合。

就韻味而言，筆者以為吳湖帆作品洋溢著文人氣息，故更具唐詩宋詞風骨；而陸氏畫荷，詩詞意境未失，但較少其師作品中常見的蘊藉和矜持，可稍稍以元代散曲韻律比之。其師徒畫風之差異，緣因吳湖帆出身顯貴，家學淵源，詞學精深，自有文人氣在；而陸抑非似更貼近大眾口味也。

以上特色而外，上述扇作另有兩點頗具可觀處：

其一，荷花以外，又以工細且稍帶寫意之筆繪一嫩綠細腰蜻蜓翩翩起舞，欲停于一含苞荷花之上將息玩耍，使全幅畫面更趨靈動。此于其師扇作尚未見之，頗合宋人楊廷秀詩意：

泉眼無聲惜細流，

樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，

早有蜻蜓立上頭。

其二，灑金扇面，使全圖於豔雅絕倫以外更添一種華貴氣息，為陸氏荷花扇作中所僅見者。其滿箋灑金，似荷塘雨絲，清涼拂心。仿佛盛夏午後，荷花滿塘，忽而一絲薄雲飄至，攜來陣陣清風、瀟瀟雨絲……而陽光猶在，照耀雨露閃爍萬點金光也。於是又讓人想起宋人杜衍的詩作：

翠蓋佳人臨水立，

檀粉不勻香汗濕。

一陣風來碧浪翻，

珍珠零落難收拾。

此扇大股雙面陽刻吉金文字，又使整扇平添一種古雅氣息。

※ 本文根據江蘇無錫馮德宏《“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”陸抑非沒骨荷花成扇清賞》一文編輯整理，原文刊載於《收藏》2014年04月刊

加上荷葉之青綠嫩黃，使得畫面色彩繽紛亮麗，又藉十足之“脂粉氣”，觀之“豔媚”實過於師，而竟仍未流於“俗媚”，已然達到了“豔”和“雅”之間的最佳契合，誠不易也。此與北派花鳥畫色彩大家王雪濤用色之妙法不謀而合。