沒骨花鳥創始于北宋徐崇嗣， 至清初惲南田趨於成熟。 及至民國時期， 吳湖帆的沒骨法“吳裝荷花”雍容豔雅， 無與倫比， 堪稱畫壇獨步。 影響所及， 如弟子陸抑非、張守成， 外孫女徐玥等， 均有沒骨法荷花畫作傳世， 而以陸抑非沒骨荷花得其師衣缽， 又別樹一幟。 觀陸氏荷花， “豔媚”過於其師， 而仍未流於“俗媚”， 達到了“豔”和“雅”之間的最佳契合。
沒骨畫法以所謂“粉筆帶脂”為特點， 故頗適合於描繪清妍豔麗之牡丹與荷花， 可完全以“脂”“粉”兩種色彩表現之。 吳湖帆沒骨荷畫之難點在於極易流於豔俗， 吳氏卻能掌控自如者，
陸抑非， 名翀， 字抑非， 別號非翁， 齋名崇蘭草堂， 1908年生於江蘇常熟。 早年從李西山習花鳥畫。 1930年， 陸抑非隨雙親遷滬， 經由表親錢月嵐介紹， 師從名畫家陳迦庵。 由此， 陸氏以弱冠之年即得以融入海派藝術潮流。 1938年， 而立之年的陸抑非又入海上畫派領軍人物吳湖帆之門， 頗得器重。 此後既可領略吳師珍藏的歷代名跡， 又有吳師親授而專營花鳥， 其絢麗典雅、豔而不俗、工而不滯的畫風終於脫穎而出， 遂馳譽滬上。 其筆下的千葩百卉， 以牡丹最為時人青睞， 竟至有“陸牡丹”之稱。 然筆者認為， 陸抑非沒骨法繪荷花， 尤以20世紀40年代作品在“梅景書屋”弟子中最得其師神韻， 甚或有別樹一幟之妙。
陸抑非沒骨荷花扇
筆者藏陸抑非沒骨荷花扇作一柄， 白麵有“迎祉店王”陳子受所作書法。 陳氏為民國時期上海至中商業儲蓄銀行經理， 為趙叔孺弟子、陳之佛從叔， 僅以雅愛書畫即稱譽滬上。 此幅王體行楷筆力渾厚， 氣息醇雅， 可與馬公愚、沈尹默、潘伯鷹等王體大家相比肩。
吳湖帆畫扇
比對其師作品， 陸氏畫荷， 用“脂”色尤趨豔麗， 設“粉”色更為明快， 即對於“脂”“粉”兩種色彩的運用更為大膽， 加上荷葉之青綠嫩黃， 使得畫面色彩繽紛亮麗， 又藉十足之“脂粉氣”， 觀之“豔媚”實過於師，
就韻味而言， 筆者以為吳湖帆作品洋溢著文人氣息， 故更具唐詩宋詞風骨；而陸氏畫荷， 詩詞意境未失， 但較少其師作品中常見的蘊藉和矜持， 可稍稍以元代散曲韻律比之。 其師徒畫風之差異， 緣因吳湖帆出身顯貴， 家學淵源， 詞學精深， 自有文人氣在；而陸抑非似更貼近大眾口味也。
以上特色而外， 上述扇作另有兩點頗具可觀處：
其一， 荷花以外， 又以工細且稍帶寫意之筆繪一嫩綠細腰蜻蜓翩翩起舞， 欲停于一含苞荷花之上將息玩耍， 使全幅畫面更趨靈動。 此于其師扇作尚未見之， 頗合宋人楊廷秀詩意：
泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
其二，灑金扇面，使全圖於豔雅絕倫以外更添一種華貴氣息，為陸氏荷花扇作中所僅見者。其滿箋灑金，似荷塘雨絲，清涼拂心。仿佛盛夏午後，荷花滿塘，忽而一絲薄雲飄至，攜來陣陣清風、瀟瀟雨絲……而陽光猶在，照耀雨露閃爍萬點金光也。於是又讓人想起宋人杜衍的詩作：
翠蓋佳人臨水立，
檀粉不勻香汗濕。
一陣風來碧浪翻，
珍珠零落難收拾。
此扇大股雙面陽刻吉金文字，又使整扇平添一種古雅氣息。
※ 本文根據江蘇無錫馮德宏《“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”陸抑非沒骨荷花成扇清賞》一文編輯整理，原文刊載於《收藏》2014年04月刊
泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
其二，灑金扇面，使全圖於豔雅絕倫以外更添一種華貴氣息，為陸氏荷花扇作中所僅見者。其滿箋灑金，似荷塘雨絲，清涼拂心。仿佛盛夏午後，荷花滿塘，忽而一絲薄雲飄至，攜來陣陣清風、瀟瀟雨絲……而陽光猶在，照耀雨露閃爍萬點金光也。於是又讓人想起宋人杜衍的詩作：
翠蓋佳人臨水立，
檀粉不勻香汗濕。
一陣風來碧浪翻，
珍珠零落難收拾。
此扇大股雙面陽刻吉金文字，又使整扇平添一種古雅氣息。
※ 本文根據江蘇無錫馮德宏《“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”陸抑非沒骨荷花成扇清賞》一文編輯整理，原文刊載於《收藏》2014年04月刊