誰改變了楊少華的相聲命運？解讀“楊老太太”的前半生

在相聲界，演員要想揚名立萬要麼自己身懷絕技，

要麼有貴人相助。身懷絕藝的大有人在，例如侯寶林，從梨園行半路出家改說相聲，在天津一炮而紅後成為享譽全國的相聲大師，這是憑自己天分和實力爭取到的地位和尊重，如果非要說有貴人相助，無非是恩師朱闊泉和為他量活的郭啟儒兩位壽字輩老先生。

另外還有一種則是一路走來總有貴人相助，而楊少華恰恰是這一種。縱觀中國相聲界，楊少華的捧哏技藝算不上佼佼者，提到捧哏巨匠大家會想到王鳳山、趙佩茹、朱相臣、郭啟儒、郭全寶、白全福......這些都是中國相聲界捧哏的頂尖級人物。而楊少華在50歲之前幾乎沒有形成自己固定的捧哏風格。之前在《一代宗師馬三立最喜歡什麼樣的捧哏搭檔》一文中介紹過楊少華當年臨時救場給馬三爺量了一段《開粥廠》的故事，

雖然只是臨時救場但在當時能給大名鼎鼎的馬三立捧哏這對名不見經傳的楊少華來說顯然是受益匪淺的。

在與馬三爺合作之後，楊少華又與少馬爺有過短暫搭檔。目前保存下來的音像資料有《地理圖》、《戒煙》等，

但這兩個段子從捧哏角度來說只能是中規中矩，作為“七分捧”的楊少華在段子中沒有起到掌控節奏的作用，細節處理上可以聽出遞腿兒不到位，甚至在臺上還改不了撒狗血的毛病。但與馬志明的合作卻進一步提升了楊少華在相聲界的地位。

上世紀90年代初，趙偉洲開始正式與楊少華合作，為楊少華量身定制的《枯木逢春》、《危言聳聽》等段子讓楊少華享受到了大紅大紫的滋味。趙偉洲在段子創作中就特別將楊少華定位為蔫壞的形象。在包袱設計上，也把大量的包袱留給楊少華去抖響。雖然趙偉洲逗哏，但在表演的過程中卻更像是給楊少華當陪襯的綠葉。與趙偉洲合作之後，楊少華才逐步形成了“蔫哏”的表演風格，

在觀眾中塑造了一個蔫壞小老頭的形象。到現在，很多觀眾提到楊少華時可能都會在耳邊浮響起那句“我要開花！”

楊少華絕對可稱中國相聲界大器晚成的代表，前半生幾乎默默無聞的他，在一次次貴人輔助提攜後登上了個人藝術的巔峰。雖然很多內行觀眾對楊少華臺上撒狗血、台下裝可憐訴委屈的行為有所非議，但不得不承認楊少華在遇到趙偉洲之後確實奉獻了不少優秀作品。雖然在前幾年也與趙偉洲裂穴，但兩人合作的作品卻一直流傳並為觀眾津津樂道。

雖然很多內行觀眾對楊少華臺上撒狗血、台下裝可憐訴委屈的行為有所非議，但不得不承認楊少華在遇到趙偉洲之後確實奉獻了不少優秀作品。雖然在前幾年也與趙偉洲裂穴，但兩人合作的作品卻一直流傳並為觀眾津津樂道。