在相聲界, 演員要想揚名立萬要麼自己身懷絕技, 要麼有貴人相助。 身懷絕藝的大有人在, 例如侯寶林, 從梨園行半路出家改說相聲,
另外還有一種則是一路走來總有貴人相助, 而楊少華恰恰是這一種。
在與馬三爺合作之後,
楊少華又與少馬爺有過短暫搭檔。
目前保存下來的音像資料有《地理圖》、《戒煙》等,
但這兩個段子從捧哏角度來說只能是中規中矩,
作為“七分捧”的楊少華在段子中沒有起到掌控節奏的作用,
細節處理上可以聽出遞腿兒不到位,
甚至在臺上還改不了撒狗血的毛病。
但與馬志明的合作卻進一步提升了楊少華在相聲界的地位。
上世紀90年代初, 趙偉洲開始正式與楊少華合作, 為楊少華量身定制的《枯木逢春》、《危言聳聽》等段子讓楊少華享受到了大紅大紫的滋味。 趙偉洲在段子創作中就特別將楊少華定位為蔫壞的形象。 在包袱設計上, 也把大量的包袱留給楊少華去抖響。 雖然趙偉洲逗哏, 但在表演的過程中卻更像是給楊少華當陪襯的綠葉。
楊少華絕對可稱中國相聲界大器晚成的代表, 前半生幾乎默默無聞的他, 在一次次貴人輔助提攜後登上了個人藝術的巔峰。雖然很多內行觀眾對楊少華臺上撒狗血、台下裝可憐訴委屈的行為有所非議,但不得不承認楊少華在遇到趙偉洲之後確實奉獻了不少優秀作品。雖然在前幾年也與趙偉洲裂穴,但兩人合作的作品卻一直流傳並為觀眾津津樂道。
在一次次貴人輔助提攜後登上了個人藝術的巔峰。雖然很多內行觀眾對楊少華臺上撒狗血、台下裝可憐訴委屈的行為有所非議,但不得不承認楊少華在遇到趙偉洲之後確實奉獻了不少優秀作品。雖然在前幾年也與趙偉洲裂穴,但兩人合作的作品卻一直流傳並為觀眾津津樂道。