工費以克論價，和田玉加工費原來是這麼算！
編者的話
工費，也就是我們所說的加工費。然而這個“無標準”定義的行業法則中，和田玉的工費說
對於工費，行裡之前都是按“工”計價，一個“工”多少錢，雕一件東西需要幾個“工”。不過這種方式現在很多人都不明白這種計價方式，
也有人質疑：按按克計價有很大的不公平，比如每件作品的設計需要去掉的料子不同，造成的克價有很大差別，所以有些很多手藝人為了增加工費而保住克重，這樣的作品必定不會是精品！
那這個克價到底是怎麼個計法？一般來說是對整體的料子進行克價稱重進行計費，
不過，儘管如此，但不少業內的真正有想法的人，對這樣的提前定價的方式不太樂於接受，因為很多材料需要根據材料進行創意，有些料子需要更多的耗費的時間和工，而提前把價定死出來的作品必然不是精品，除非這是事先指定要雕刻的題材。不少玉雕師是希望雕刻後再定價，
話又說回來，大多玩和田玉籽料的朋友，首先看重的是料子。所以很多雕刻加工對材料都有一個保克重的說明，確保去掉的部分在多少範圍內。
對於加工定制來說，和田籽料是在整個雕刻的主角，往往對材料該開出多少價格，這塊玉的主人加工前都一個心裡的底，正所謂好料配好工，比如蘇州喜歡工料對半或者工占料的三分之一，比如這塊料子克價達到1000，那麼所花費的加工克價更願意投入到三四百的克，有些克價到2000左右的籽料，那麼加工的克價甚至會達到1000。
那麼工作室或者玉雕師何以開出收費不等的價格呢？除了材料有關，更重要的是工藝和設計有很大關係。比如料子毛病很大多，後續需要花費的精力就需要耗費很多。一般做雕刻都要承擔風險，下去的一刀每一刻都會成為歷史，沒有回頭的餘地。所以很多好料也不敢交個一個沒有經驗的玉雕手藝人手裡。如果沒有過多的接觸好料子，一般的師傅也不敢接手。
工藝的好壞，也就是我們所說的雕工，其實這個主要以雕刻的年限和作品作為評判的依據，比如雕刻五年與雕刻二十年還是有差距的，其次就是這位玉雕師所積累的作品足不足夠支撐和說服你所開出的價格。這不難理解，就像一張白紙你畫一文不值，而有人畫個兩個蝦就身價過萬。
關於名氣和品牌，這個很多人看法不一，比如國家級、省級的玉雕大師肯定存在差距，還有就是所專長的領域，比如擅長觀音和佛的，或擅長處理各種“問題料”的都有著不同的標準。有一位玉雕師說的描述得很當：名氣是攬客的招牌，攬來貨還要真功夫雕刻 ，名氣是自己掙的。
不知各位看官怎麼看
和田玉以克收費
路過要留痕，你也發表一下你的看法吧！
這塊玉的主人加工前都一個心裡的底，正所謂好料配好工，比如蘇州喜歡工料對半或者工占料的三分之一，比如這塊料子克價達到1000，那麼所花費的加工克價更願意投入到三四百的克，有些克價到2000左右的籽料，那麼加工的克價甚至會達到1000。那麼工作室或者玉雕師何以開出收費不等的價格呢？除了材料有關，更重要的是工藝和設計有很大關係。比如料子毛病很大多，後續需要花費的精力就需要耗費很多。一般做雕刻都要承擔風險，下去的一刀每一刻都會成為歷史，沒有回頭的餘地。所以很多好料也不敢交個一個沒有經驗的玉雕手藝人手裡。如果沒有過多的接觸好料子，一般的師傅也不敢接手。
工藝的好壞，也就是我們所說的雕工，其實這個主要以雕刻的年限和作品作為評判的依據，比如雕刻五年與雕刻二十年還是有差距的，其次就是這位玉雕師所積累的作品足不足夠支撐和說服你所開出的價格。這不難理解，就像一張白紙你畫一文不值，而有人畫個兩個蝦就身價過萬。
關於名氣和品牌，這個很多人看法不一，比如國家級、省級的玉雕大師肯定存在差距，還有就是所專長的領域，比如擅長觀音和佛的，或擅長處理各種“問題料”的都有著不同的標準。有一位玉雕師說的描述得很當：名氣是攬客的招牌，攬來貨還要真功夫雕刻 ，名氣是自己掙的。
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