《北京女子圖鑒》可以代表北漂女性嗎？編劇這樣回答
《北京女子圖鑒》劇照
《北京女子圖鑒》播到現在，女主陳可從一個小鎮姑娘已經成為買了房的陳總，
相較於以前的翻拍劇，《北京女子圖鑒》做出了大膽決定，完全重寫成一個成都女孩的闖京故事，而不是蹩腳的“翻譯”，這點進步算是公認的。但重寫故事就一定是完勝嗎？成都女孩的闖京故事帶著不少幸運、不可思議的部分，
闖蕩北京14年的年輕編劇張佳肯定地認為，陳可的生活能代表大部分“張佳們”，也就是為了憧憬的人生，奔向北京的女孩們。
《北京女子圖鑒》劇照
在寫《北京女子圖鑒》之前，張佳並不是寫都市劇的熟手，從大學一年級就開始做編劇，因為“生活經驗不夠豐富”，她一直寫一些瑪麗蘇、傻白甜的偶像劇，關於這一點張佳倒也毫不避諱地承認不怎麼優秀的過往作品。一年前她看到日劇《東京女子圖鑒》後，第一感覺是“驚豔”，繼而認為“它告訴我，女性有欲望是可以被歌頌的，
劇中第二集，陳可依把自己的名字改為陳可，就是張佳自己埋的梗，如同發表一個宣告，告訴自己要徹底拋棄以前做傻白甜夢的路數，“我寫這個劇本的野心不亞于陳可闖入北京的野心。
在接受澎湃新聞記者專訪前，張佳也參與了一個微信群訪，面對群裡丟來的，關於爭議的問題，張佳反應迅速，語速很快，雖然不能說每個問題都回答到位，但沒有回避任何一個提問，自信堅決。到了有關女主角陳可處理工作的問題爭議上，她在語音裡甚至回復，“那你們告訴我，如果你們是陳可會怎麼做呢？”
她之所以有自信，一部分原因是動筆前的大量採訪、調查。大約三個月時間裡，張佳採訪了各個行業各個年齡段的北漂女性，列出了20個問題的提綱，包括“是否在意男友有沒有北京戶口”“男上司讓你半夜去見他你怎麼辦”等等和現在劇情相對應的問題。
另一部分原因，是她和她身邊朋友的親身經歷。
“我到北京來，第一次租房，房東老頭兒老太太竟然騎著自行車給我送冬至餃子。”她通過這個事例說明北京是個有愛的城市，是人人願意幫助別人的城市。這個特質，可以擴大到職場上，“在家靠父母，出門靠朋友。靠的就是人脈。”
至於陳可是否過度接受了幫助，張佳認為，只要有目標，北京一定會有人把手伸向你，你要做的是把手迎上去。“不是所有人都接得住這只手，陳可哥以。因為她有她的小聰明。”
記者整理了一些目前網上觀眾較為關心的爭議問題，一併問了問這個闖蕩北京14年的北漂女編劇，她基本上都給出了自己的答案。最後，張佳說，她並不在乎大家是否喜歡陳可。“和日本編劇交流時，我問她，你能告訴我你創作中最重要的核心點嗎？她說親愛的，你不要怕你的角色被會詬病，被不喜歡，我們不需要被喜歡，我們只是如實地去表達。我沒有粉飾，沒有掩蓋。真實就是我最大的創作目的。”
《北京女子圖鑒》編劇張佳
【對話】
陳可其實是張佳們的故事
澎湃新聞：你剛開始看到《東京女子圖鑒》什麼感覺？
張佳：兩個字：驚豔。它告訴我，女性有欲望是可以被歌頌的，這個對於劇作發展非常有里程碑意義。
澎湃新聞：你改的時候抓的是什麼點？
張佳：欲望是創造力。機會垂青勇與謀。
澎湃新聞：後一句在原版中似乎體現得不多？
張佳：對，其實原版都不怎麼寫職場的啊，沒幾次職場戲。
澎湃新聞：做改編時候遵循的什麼原則？
張佳：我在做改編的時候，沒有什麼困難和限制。這次日方給了我們很充足的信任和空間。其次我們也和日方的編劇導演製片人做了視訊會議，大家互相交流經驗，所以這次創造沒有受到很大束縛，我在改編的時候基本上就用了很多原創的部分，紮根於北京這個土壤。
澎湃新聞：重新寫的難點在哪兒？
張佳：困難在於要把我們每個人對北京的認識融合在一起。因為每個人所在的經濟狀態、生活氛圍都是儼然不同，所以怎樣能實現與在北京奔波，或即將來北京奔波的人產生共鳴，這是最難的。
澎湃新聞：你心裡東京女性和北京女性不一樣在哪兒？
張佳：因為我沒有在東京生活過，就不是很瞭解，所以很幸運能和他們的編劇一起交流。她是說，在東京，女孩子是不被鼓勵工作的，而且整個社會對女性的包容、鼓勵很欠缺，女性的上進心也很弱，即使有，也是被打壓，很難施展的，她就很羡慕我們國家的女性有上進心，而且社會是給予鼓勵幫助的。
陳可遇到的困難不是說，遇不到好的男人，而是買不到LV包包，或者工作上犯錯，這些統稱為自我認知上的困難。我們每個人也是有進度條的，我們有不能認清自己、飄飄乎的時期。劇本寫到第二集，陳可依改名為陳可，從那時候我就下決心要把我原有的創造模式依靠去掉，做個巨大的挑戰。
澎湃新聞：原有創作模式是指？
張佳：原來都是偏向于瑪麗蘇，傻白甜，少女造夢，這一次我就想說不造夢了，就直面我14年的北漂，直面我身邊千千萬萬的北漂女孩。從一開始我就決心這樣了，但在這裡我設了一個梗，是我心意的表達。
《北京女子圖鑒》劇照
澎湃新聞：你跟陳可的相似度是多少？
張佳：陳可其實是張佳們的故事，北漂女子。相似度在於我是一個不甘心的，想要擁有最美好生活的女生，我是個欲望非常強烈的人，而且我相信自己能做好，這點是跟陳可一樣的。包括工作上我臉皮比較厚，沒有玻璃心，執行力比較強、好勝，可能有一些小伎倆、小心機。
澎湃新聞：現在這個也是個爭議點。很多人會說，齊藤綾在工作上是踏實的，沒有耍小聰明，也不依靠別人。但陳可會有一些問題，比如利用女性優勢。
張佳：我冒昧地問一下，您入職場多少年？（小編嚇得擺擺手：不行不行，沒幾年）所以成長需要進度條。有一句臺詞不知道你注意到沒？吳越跟戚薇講，女孩子不懂絲巾的好，我年輕時候我也不懂，慢慢的我30+了我懂得了。如果我是顧映真，我也想給諸多的陳可們一些建議，如果可以被接受的話。有一些路走錯了的確有，那就給下一代北漂女孩一些提醒建議，有一些路我走對了，我也希望傾囊相授。
澎湃新聞：大家認為陳可的工作不是靠男人幫就是靠女人，而不全是靠自己的？
張佳：我不太清楚，人類除了分男和女，還有別的種類嗎？我是想說，北京是個非常有愛的城市，這是我14年來感受到的最大的點，你在這裡如果你有目標，你一定要坦露心跡，一定會有人把手伸向你，這個時候你要做的是把手迎上去，讓他把你拽上去，不是所有人都接得住這只手，陳可哥以。因為她有她的小聰明。
澎湃新聞：所以在北京人與人的無償的互助是很正常的事情，包括工作上？
張佳：對，非常正常的事，這是我北漂14年感受到的溫暖的點。
澎湃新聞：大部分人換工作也好，換住處也好，多多少少都在接受幫助？
張佳：對，是這樣，這是人脈的積累。出門靠朋友，在家靠父母。人脈就是朋友。我剛來北京租房子，那個房東哦，北京老頭兒老太太，冬至還給我送餃子，都不熟，騎著自行車就來了。其實我們都是在這個愛中成長起來的，包括我這14年，我頻頻遇到所謂的貴人，就是因為大家願意幫助一個努力、願意上進的女生。
澎湃新聞：但這個東西有普遍性嗎？
張佳：我說句實話，最開始我們每個人都受過這個世界給予的愛，我們是否回應了足夠的愛去對待呢？但陳可是的，她代表了一大部分能紮根北京走下去的女性。她從某種意義上說，不具有廣譜性，大白話說，算混出來的一個女生，發展得還算不錯，但我想說，大家來到大城市，誰都不是奔著混得不好來的，都是奔著美好前程來，有這樣的經驗值，為什麼不告訴別人呢？我已經無私地把張佳們的經驗都告訴了大家。
我那天跟我的朋友在聊，有人說陳可截快遞，去跟於洋哭，演戲，怎麼這樣？那我就反問，如果你在職場上你是陳可，你該怎麼辦？我們將心比心想想這個處境，你可能會被開除。
我們身邊有千姿百態各種各樣的女生，陳可這是一種，我不需要大家喜歡她。
沒有刻意拔高陳可
澎湃新聞：齊藤綾既然是一個欲望女性，編劇也主要展現她的果決，很少有淚眼婆娑的軟弱，非常少。陳可似乎在情感方面還是偏弱的？
張佳：難道蘇芒遇到問題不哭嗎？日本是個情感表達喜歡留白，克制的民族，他們古代犯了錯誤都要剖腹自殺的，我們也很少在日劇裡看到當街大哭的情景。但是在北京，我們所採訪的好幾百個人，都是鮮花和淚水並行的。我沒有見過哪個在北京打拼的女生沒流過眼淚，我們就這個問題做過豐富的採訪。
澎湃新聞：你為這個角色，這個劇本做了多久的準備和採訪？
張佳：差不多有三個多月的策劃我才開始動筆的。主要是採訪，分批次，分職業，分年齡，記者啊、律師啊、送外賣的啊，只要是女性，願意聊聊的，我都願意去採訪。我會列一些提綱，比如20個問題，看不同的女生有什麼樣的反應。
澎湃新聞：我們這部中的職場戲也成為大家去詬病的一點，比如說公司裡的同事犯的錯誤都很低級，PPT做不好，抄別家的logo，這樣的人在現實中早被開除了吧？
張佳：難道我們真實的生活中，每天不是充斥著很多低級錯誤嗎？因為我自己開公司，開了三年了，我的員工總是犯些很低級的錯誤。職場就是這個樣子，不是大家想像中披荊斬棘，一個蘿蔔一個坑的，沒幾年就去納斯達克敲鐘上市了，不是這樣的。我們整個創作團隊的女老闆都是一步步走上來的，的確在職場這塊都蠻有心得的，展示了一個真實的職場其實是。
而且團隊是需要培養，被保護的，不是誰一上來都很厲害很成熟，一上來就很厲害他不會是員工級別。
澎湃新聞：《東京女子圖鑒》其實有些拔高，不僅僅是齊藤綾一個人的人生，更代表了日本，或者亞洲女性的精神氣質。你在創作時也有這樣的心嗎？
張佳：我們這個劇叫《北京女子圖鑒》，不是《陳可奮鬥衝衝沖》，講的不是陳可一個人的故事，其實是陳可們的故事。我覺得日版中，齊藤綾的確是很成功，但沒有著力描寫她身邊的女性，我這次就也著力描寫了比如王佳佳，姚梅，之類的群像女孩，每個人都有在北京成長的姿態。
而且你看到第十集，王佳佳下線了，陳可是個非常有自己獨立判斷的人，你會面臨很多誘惑，三觀不合，她會做出自己溫柔的選擇。我也不會去寫陳可覺得一言不合，給你一巴掌我今天就搬走了，那是偶像劇，不是真實的人生，
而且我想說，姚梅王佳佳跟陳可一樣都是有瑕疵的，都在成長，你要包容，幫助別人成長。
澎湃新聞：所以你主要還是想要做展現，沒想提煉，或思考一些抽象的道理？
張佳：陳可沒有拔高，她就是如你我一樣，往後看你會發現她沒有開掛，我們不可能說，只要一腔孤勇就能收穫食物鏈頂端，那做不到，都是偶像劇。只是在我們在成長過程中，找到了自己，確定了未來的方向，擁有了安全感，已經是作為女性成長中最珍貴的禮物了。
其實大家看到什麼就是什麼，我不想多解釋什麼，看作品和交朋友一樣，和有緣人做快樂事。我也預設了很多梗，我不強求所有人都看懂。看懂的人如果我能給一絲絲的光亮、幫助，我是非常開心的。
澎湃新聞：你僅僅想展現你心裡的陳可，還是希望陳可成為一個典型，給北漂女孩做個參考？
張佳：兩者兼得吧。
澎湃新聞：你的野心是什麼？
張佳：做一個獨特的，中國影視劇的創作的嘗試和挑戰。之前都是以瑪麗蘇傻白甜為主，女主在職場遇到問題，她之前救助的老奶奶兒子是公司的大總裁之類的。我們沒有。
澎湃新聞：你無所謂別人對陳可的不喜歡和詬病嗎？比如認為她靠男人，或她其他方面的缺點？
張佳：她沒有靠男人。我在北京14年，我這樣一個頂花帶刺的女生，我受到的攻擊不比陳可受到的少，我歡迎大家去討論，我開心的是，很多人的解讀很驚喜，不知道你是只看到謾駡了嗎？那天我看到有個記者是第一篇寫出來的，我看了都要落淚，我說務必要認識他。他讀懂了很多梗，說明他也是生活在這片汪洋中的人。
澎湃新聞：你埋的梗具體是哪些？
張佳：第一集她吃玉米，我看到有人說你怎麼描述了這麼個沒有人情味的城市，一個玉米還要計較。我想說不是的，老大爺也不是沒事閑著擺個攤出來賣玉米，他也有他的難，我們為什麼要雙標，他其實把掰下來大的部分給了陳可，這個城市的愛就在這個地方。我們不去浮誇地展示，這就是每個人在疲憊的生活給的相互溫暖。
到滾滾紅塵中去體驗人情世故
澎湃新聞：為什麼我們的國產劇在女性題材上很難突破？
張佳：我能感覺到朋友圈對《北京女子圖鑒》的一絲期待。我有個朋友說，為什麼以前的女性題材都拍不好，是因為在寫這些大女主戲的編劇們都不食人間煙火地生活著。她們本身也缺乏足夠的生活智慧，你能寫出什麼來呢？這也是我一直在思考的問題。
有那麼一段時間我也覺得我可以在家閉門造車，享受鮮花和愛，後來發現你要到人群中去，到滾滾紅塵中去，人情世故，你要去體驗。
澎湃新聞：你現在回想，為什麼以前會寫瑪麗蘇？
張佳：因為我那個時候根本沒有能力寫現實題材啊。成長需要進度條，我現在一點都不後悔我曾經做過瑪麗蘇，狗血劇，那是我當時能做到的最好的程度。
澎湃新聞：所以我們的編劇群體跟日韓相比，還有一部分差距吧？我們買的還是日本版權原創，你跟他們的編劇和創作團隊也溝通了吧？
張佳：那也沒有，我們也有自己的創作風格。日韓輸出的也是比較優秀的劇，不好的劇我們也看不到是吧。其實我一直沒有仰望過日韓劇的水準要比我們高多少，你要說好萊塢比我們高，還是有的，日韓的話，我覺得沒有。他們就說更自由一些，但水準上我們不比日韓差。我並不是一個特別諂媚，仰望日韓劇的編劇。其實我也做過韓劇的改編。
我對中國的影視一直有很大的信心，我身在其中，感受的是專業，拼搏，愛，團結。我們持續不斷地努力著。
大約三個月時間裡，張佳採訪了各個行業各個年齡段的北漂女性，列出了20個問題的提綱，包括“是否在意男友有沒有北京戶口”“男上司讓你半夜去見他你怎麼辦”等等和現在劇情相對應的問題。另一部分原因，是她和她身邊朋友的親身經歷。
“我到北京來，第一次租房，房東老頭兒老太太竟然騎著自行車給我送冬至餃子。”她通過這個事例說明北京是個有愛的城市，是人人願意幫助別人的城市。這個特質，可以擴大到職場上，“在家靠父母，出門靠朋友。靠的就是人脈。”
至於陳可是否過度接受了幫助，張佳認為，只要有目標，北京一定會有人把手伸向你，你要做的是把手迎上去。“不是所有人都接得住這只手，陳可哥以。因為她有她的小聰明。”
記者整理了一些目前網上觀眾較為關心的爭議問題，一併問了問這個闖蕩北京14年的北漂女編劇，她基本上都給出了自己的答案。最後，張佳說，她並不在乎大家是否喜歡陳可。“和日本編劇交流時，我問她，你能告訴我你創作中最重要的核心點嗎？她說親愛的，你不要怕你的角色被會詬病，被不喜歡，我們不需要被喜歡，我們只是如實地去表達。我沒有粉飾，沒有掩蓋。真實就是我最大的創作目的。”
《北京女子圖鑒》編劇張佳
【對話】
陳可其實是張佳們的故事
澎湃新聞：你剛開始看到《東京女子圖鑒》什麼感覺？
張佳：兩個字：驚豔。它告訴我，女性有欲望是可以被歌頌的，這個對於劇作發展非常有里程碑意義。
澎湃新聞：你改的時候抓的是什麼點？
張佳：欲望是創造力。機會垂青勇與謀。
澎湃新聞：後一句在原版中似乎體現得不多？
張佳：對，其實原版都不怎麼寫職場的啊，沒幾次職場戲。
澎湃新聞：做改編時候遵循的什麼原則？
張佳：我在做改編的時候，沒有什麼困難和限制。這次日方給了我們很充足的信任和空間。其次我們也和日方的編劇導演製片人做了視訊會議，大家互相交流經驗，所以這次創造沒有受到很大束縛，我在改編的時候基本上就用了很多原創的部分，紮根於北京這個土壤。
澎湃新聞：重新寫的難點在哪兒？
張佳：困難在於要把我們每個人對北京的認識融合在一起。因為每個人所在的經濟狀態、生活氛圍都是儼然不同，所以怎樣能實現與在北京奔波，或即將來北京奔波的人產生共鳴，這是最難的。
澎湃新聞：你心裡東京女性和北京女性不一樣在哪兒？
張佳：因為我沒有在東京生活過，就不是很瞭解，所以很幸運能和他們的編劇一起交流。她是說，在東京，女孩子是不被鼓勵工作的，而且整個社會對女性的包容、鼓勵很欠缺，女性的上進心也很弱，即使有，也是被打壓，很難施展的，她就很羡慕我們國家的女性有上進心，而且社會是給予鼓勵幫助的。
陳可遇到的困難不是說，遇不到好的男人，而是買不到LV包包，或者工作上犯錯，這些統稱為自我認知上的困難。我們每個人也是有進度條的，我們有不能認清自己、飄飄乎的時期。劇本寫到第二集，陳可依改名為陳可，從那時候我就下決心要把我原有的創造模式依靠去掉，做個巨大的挑戰。
澎湃新聞：原有創作模式是指？
張佳：原來都是偏向于瑪麗蘇，傻白甜，少女造夢，這一次我就想說不造夢了，就直面我14年的北漂，直面我身邊千千萬萬的北漂女孩。從一開始我就決心這樣了，但在這裡我設了一個梗，是我心意的表達。
《北京女子圖鑒》劇照
澎湃新聞：你跟陳可的相似度是多少？
張佳：陳可其實是張佳們的故事，北漂女子。相似度在於我是一個不甘心的，想要擁有最美好生活的女生，我是個欲望非常強烈的人，而且我相信自己能做好，這點是跟陳可一樣的。包括工作上我臉皮比較厚，沒有玻璃心，執行力比較強、好勝，可能有一些小伎倆、小心機。
澎湃新聞：現在這個也是個爭議點。很多人會說，齊藤綾在工作上是踏實的，沒有耍小聰明，也不依靠別人。但陳可會有一些問題，比如利用女性優勢。
張佳：我冒昧地問一下，您入職場多少年？（小編嚇得擺擺手：不行不行，沒幾年）所以成長需要進度條。有一句臺詞不知道你注意到沒？吳越跟戚薇講，女孩子不懂絲巾的好，我年輕時候我也不懂，慢慢的我30+了我懂得了。如果我是顧映真，我也想給諸多的陳可們一些建議，如果可以被接受的話。有一些路走錯了的確有，那就給下一代北漂女孩一些提醒建議，有一些路我走對了，我也希望傾囊相授。
澎湃新聞：大家認為陳可的工作不是靠男人幫就是靠女人，而不全是靠自己的？
張佳：我不太清楚，人類除了分男和女，還有別的種類嗎？我是想說，北京是個非常有愛的城市，這是我14年來感受到的最大的點，你在這裡如果你有目標，你一定要坦露心跡，一定會有人把手伸向你，這個時候你要做的是把手迎上去，讓他把你拽上去，不是所有人都接得住這只手，陳可哥以。因為她有她的小聰明。
澎湃新聞：所以在北京人與人的無償的互助是很正常的事情，包括工作上？
張佳：對，非常正常的事，這是我北漂14年感受到的溫暖的點。
澎湃新聞：大部分人換工作也好，換住處也好，多多少少都在接受幫助？
張佳：對，是這樣，這是人脈的積累。出門靠朋友，在家靠父母。人脈就是朋友。我剛來北京租房子，那個房東哦，北京老頭兒老太太，冬至還給我送餃子，都不熟，騎著自行車就來了。其實我們都是在這個愛中成長起來的，包括我這14年，我頻頻遇到所謂的貴人，就是因為大家願意幫助一個努力、願意上進的女生。
澎湃新聞：但這個東西有普遍性嗎？
張佳：我說句實話，最開始我們每個人都受過這個世界給予的愛，我們是否回應了足夠的愛去對待呢？但陳可是的，她代表了一大部分能紮根北京走下去的女性。她從某種意義上說，不具有廣譜性，大白話說，算混出來的一個女生，發展得還算不錯，但我想說，大家來到大城市，誰都不是奔著混得不好來的，都是奔著美好前程來，有這樣的經驗值，為什麼不告訴別人呢？我已經無私地把張佳們的經驗都告訴了大家。
我那天跟我的朋友在聊，有人說陳可截快遞，去跟於洋哭，演戲，怎麼這樣？那我就反問，如果你在職場上你是陳可，你該怎麼辦？我們將心比心想想這個處境，你可能會被開除。
我們身邊有千姿百態各種各樣的女生，陳可這是一種，我不需要大家喜歡她。
沒有刻意拔高陳可
澎湃新聞：齊藤綾既然是一個欲望女性，編劇也主要展現她的果決，很少有淚眼婆娑的軟弱，非常少。陳可似乎在情感方面還是偏弱的？
張佳：難道蘇芒遇到問題不哭嗎？日本是個情感表達喜歡留白，克制的民族，他們古代犯了錯誤都要剖腹自殺的，我們也很少在日劇裡看到當街大哭的情景。但是在北京，我們所採訪的好幾百個人，都是鮮花和淚水並行的。我沒有見過哪個在北京打拼的女生沒流過眼淚，我們就這個問題做過豐富的採訪。
澎湃新聞：你為這個角色，這個劇本做了多久的準備和採訪？
張佳：差不多有三個多月的策劃我才開始動筆的。主要是採訪，分批次，分職業，分年齡，記者啊、律師啊、送外賣的啊，只要是女性，願意聊聊的，我都願意去採訪。我會列一些提綱，比如20個問題，看不同的女生有什麼樣的反應。
澎湃新聞：我們這部中的職場戲也成為大家去詬病的一點，比如說公司裡的同事犯的錯誤都很低級，PPT做不好，抄別家的logo，這樣的人在現實中早被開除了吧？
張佳：難道我們真實的生活中，每天不是充斥著很多低級錯誤嗎？因為我自己開公司，開了三年了，我的員工總是犯些很低級的錯誤。職場就是這個樣子，不是大家想像中披荊斬棘，一個蘿蔔一個坑的，沒幾年就去納斯達克敲鐘上市了，不是這樣的。我們整個創作團隊的女老闆都是一步步走上來的，的確在職場這塊都蠻有心得的，展示了一個真實的職場其實是。
而且團隊是需要培養，被保護的，不是誰一上來都很厲害很成熟，一上來就很厲害他不會是員工級別。
澎湃新聞：《東京女子圖鑒》其實有些拔高，不僅僅是齊藤綾一個人的人生，更代表了日本，或者亞洲女性的精神氣質。你在創作時也有這樣的心嗎？
張佳：我們這個劇叫《北京女子圖鑒》，不是《陳可奮鬥衝衝沖》，講的不是陳可一個人的故事，其實是陳可們的故事。我覺得日版中，齊藤綾的確是很成功，但沒有著力描寫她身邊的女性，我這次就也著力描寫了比如王佳佳，姚梅，之類的群像女孩，每個人都有在北京成長的姿態。
而且你看到第十集，王佳佳下線了，陳可是個非常有自己獨立判斷的人，你會面臨很多誘惑，三觀不合，她會做出自己溫柔的選擇。我也不會去寫陳可覺得一言不合，給你一巴掌我今天就搬走了，那是偶像劇，不是真實的人生，
而且我想說，姚梅王佳佳跟陳可一樣都是有瑕疵的，都在成長，你要包容，幫助別人成長。
澎湃新聞：所以你主要還是想要做展現，沒想提煉，或思考一些抽象的道理？
張佳：陳可沒有拔高，她就是如你我一樣，往後看你會發現她沒有開掛，我們不可能說，只要一腔孤勇就能收穫食物鏈頂端，那做不到，都是偶像劇。只是在我們在成長過程中，找到了自己，確定了未來的方向，擁有了安全感，已經是作為女性成長中最珍貴的禮物了。
其實大家看到什麼就是什麼，我不想多解釋什麼，看作品和交朋友一樣，和有緣人做快樂事。我也預設了很多梗，我不強求所有人都看懂。看懂的人如果我能給一絲絲的光亮、幫助，我是非常開心的。
澎湃新聞：你僅僅想展現你心裡的陳可，還是希望陳可成為一個典型，給北漂女孩做個參考？
張佳：兩者兼得吧。
澎湃新聞：你的野心是什麼？
張佳：做一個獨特的，中國影視劇的創作的嘗試和挑戰。之前都是以瑪麗蘇傻白甜為主，女主在職場遇到問題，她之前救助的老奶奶兒子是公司的大總裁之類的。我們沒有。
澎湃新聞：你無所謂別人對陳可的不喜歡和詬病嗎？比如認為她靠男人，或她其他方面的缺點？
張佳：她沒有靠男人。我在北京14年，我這樣一個頂花帶刺的女生，我受到的攻擊不比陳可受到的少，我歡迎大家去討論，我開心的是，很多人的解讀很驚喜，不知道你是只看到謾駡了嗎？那天我看到有個記者是第一篇寫出來的，我看了都要落淚，我說務必要認識他。他讀懂了很多梗，說明他也是生活在這片汪洋中的人。
澎湃新聞：你埋的梗具體是哪些？
張佳：第一集她吃玉米，我看到有人說你怎麼描述了這麼個沒有人情味的城市，一個玉米還要計較。我想說不是的，老大爺也不是沒事閑著擺個攤出來賣玉米，他也有他的難，我們為什麼要雙標，他其實把掰下來大的部分給了陳可，這個城市的愛就在這個地方。我們不去浮誇地展示，這就是每個人在疲憊的生活給的相互溫暖。
到滾滾紅塵中去體驗人情世故
澎湃新聞：為什麼我們的國產劇在女性題材上很難突破？
張佳：我能感覺到朋友圈對《北京女子圖鑒》的一絲期待。我有個朋友說，為什麼以前的女性題材都拍不好，是因為在寫這些大女主戲的編劇們都不食人間煙火地生活著。她們本身也缺乏足夠的生活智慧，你能寫出什麼來呢？這也是我一直在思考的問題。
有那麼一段時間我也覺得我可以在家閉門造車，享受鮮花和愛，後來發現你要到人群中去，到滾滾紅塵中去，人情世故，你要去體驗。
澎湃新聞：你現在回想，為什麼以前會寫瑪麗蘇？
張佳：因為我那個時候根本沒有能力寫現實題材啊。成長需要進度條，我現在一點都不後悔我曾經做過瑪麗蘇，狗血劇，那是我當時能做到的最好的程度。
澎湃新聞：所以我們的編劇群體跟日韓相比，還有一部分差距吧？我們買的還是日本版權原創，你跟他們的編劇和創作團隊也溝通了吧？
張佳：那也沒有，我們也有自己的創作風格。日韓輸出的也是比較優秀的劇，不好的劇我們也看不到是吧。其實我一直沒有仰望過日韓劇的水準要比我們高多少，你要說好萊塢比我們高，還是有的，日韓的話，我覺得沒有。他們就說更自由一些，但水準上我們不比日韓差。我並不是一個特別諂媚，仰望日韓劇的編劇。其實我也做過韓劇的改編。
我對中國的影視一直有很大的信心，我身在其中，感受的是專業，拼搏，愛，團結。我們持續不斷地努力著。