梁宏達：為什麼資本願意投資小鮮肉？

它確立了一個導向，就是說我們起碼導向認為小鮮肉的演技可能不值這些錢，同時給製作方帶來的壓力很大，如果哪個小鮮肉站起來說我要少要點，咱們大夥把這行業做的積極向上做的品質高點，

那可能作為主流行業協會和主流的政府部門有可能就會把這個小鮮肉當一個典型，你看這才叫年紀輕輕就德藝雙馨，那可能對這個小鮮肉的市場份額的擴大還會有幫助，我們從正向來疏導，而不是從正向來堵截，這是兩種不同的思路。

這個是肯對的，你想小鮮肉拿這麼多錢拿走了，那他得有錢，那錢從哪來呢？影視行業原來那種製作方式嗎？不是，因為這個時代發生變化了，因為大家發現人民群眾對影視綜藝這些的要求越來越高，這裡頭蘊含著巨大的商機，那資本是聞到血腥味就會過來的，所以大量資本湧入到影視劇綜藝製作，那麼資本來了有兩個特點：第一個人家保證掙錢，要不然我虧了不幹，

第二個掙快錢，如果要是隔很長時間我才回來，那對於資本來說他的效率就很低，這個沒有道德上的一種評判，人家資本就幹出來的，為什麼不掙錢，為什麼不快掙錢？

老梁：所以這一點最典型我舉個例子，當年NBA大家都知道打籃球機構，

人家問NBA總裁斯坦安說我們NBA是幹什麼的，很多員工說做籃球的，不是，是客戶要什麼我們就做什麼，客戶正好要籃球，還需要這樣的籃球，我們就做這樣的籃球，所以說斯坦安有在撒哈拉沙漠中心把沙子賣給你的能力，這就是生意，這就是買賣。

所以資本有時候是赤裸裸的，但是他非常真實，大量資本湧入到影視這個行業，資本一看，小鮮肉會帶來流量，第一個，穩掙，你有粉絲捧，

帶來廣告或者帶來直接的真金白銀，我肯定投他。第二個，他帶來這個流量能夠快速的讓我變線，我能快速出身投入到下一個項目，或者就在行業裡再立一個項目，所以這兩個方面趨使資本用小鮮肉對他來說是利益最大化。

而且你不要以為這種投入給小鮮肉很多錢，

他就花很多錢，掙很多錢，不是那樣，投到小鮮肉身上的力量達到的市場效果可能比投十幾個老戲骨還要重，投完之後馬上就能見效，所以如果這一部戲要有兩個小鮮肉，比方一男一女就能把這戲撐下來，流量帶來的真金白銀，我用那麼多幹嘛，我費那麼大勁製作幹嘛，所謂加很多製作那是你電影圈搞藝術的人，而不是我投錢為了掙錢的人，所以資本的努力方向，跟藝術的努力方向之間不一致。

你用資本來統領藝術市場，那藝術肯定要向資本低頭，那麼就會出現我們剛才說的小鮮肉現象，所以說資本在這行業的角度是不可避免的，但為什麼出現這個現象？

他已經到了一個極限了，而且湧入的資本越多，大家在爭，一爭推高了資本投入市場的成本，所以雙方爭來爭去資本一看，他的利潤被攤薄了，成本在加大，那他只能掉頭往出走，而且何況這一段時間我們也知道中國經濟的大趨勢的問題，包括金融等一些機構的監管問題，有的時候使資本進入這行業裡從事一些包括要洗白了之類的，這樣的事也在一定程度上受到很大限制。

所以在這種大潮之下資本一點點撤出，撤出去之後有那句話只有退潮的時候才知道誰在裸泳，有些家就撐不住了，撐不住了就回饋到了行業協會，行業協會一看還用那種規則的話，恐怕我們今後大家都得死，那麼從行業自律自強奮進的角度來講，需要出臺一個大家能共同遵守的這種規則，所以這個現酬在一定程度來講是資本退出中國影視劇市場或者說局部退出的時候在市場上引起的正常反應。

所以資本的努力方向，跟藝術的努力方向之間不一致。

你用資本來統領藝術市場，那藝術肯定要向資本低頭，那麼就會出現我們剛才說的小鮮肉現象，所以說資本在這行業的角度是不可避免的，但為什麼出現這個現象？

他已經到了一個極限了，而且湧入的資本越多，大家在爭，一爭推高了資本投入市場的成本，所以雙方爭來爭去資本一看，他的利潤被攤薄了，成本在加大，那他只能掉頭往出走，而且何況這一段時間我們也知道中國經濟的大趨勢的問題，包括金融等一些機構的監管問題，有的時候使資本進入這行業裡從事一些包括要洗白了之類的，這樣的事也在一定程度上受到很大限制。

所以在這種大潮之下資本一點點撤出，撤出去之後有那句話只有退潮的時候才知道誰在裸泳，有些家就撐不住了，撐不住了就回饋到了行業協會，行業協會一看還用那種規則的話，恐怕我們今後大家都得死，那麼從行業自律自強奮進的角度來講，需要出臺一個大家能共同遵守的這種規則，所以這個現酬在一定程度來講是資本退出中國影視劇市場或者說局部退出的時候在市場上引起的正常反應。