宜興紫砂裝飾工藝， 講究「以泥飾泥」， 其中難度最高的是「彩泥堆繪」， 彩泥堆繪是在本色泥繪裝飾的基礎上， 吸取粉彩工藝， 以各色泥漿繪於坯體， 造成一定厚度， 類似印章薄意雕刻效果的一種裝飾手法。
泥繪裝飾的工序類似舊時的漆器堆雕工藝方法，
施作在已成型完工且尚有一定濕度的坯體上用色泥堆畫，
局部、細部用專制工具精細雕琢，
使之質感強，
有淺浮雕、薄意雕的效果，
燒成後的泥繪作品，
色澤穩定，
歷久彌新。
但如坯體幹濕度不一致，
粘附力差，
泥繪圖案易剝落，
故傳世精品較少，
乃紫砂裝飾工藝中的上乘技法。
此件方形筆筒，倭角內收，製作規整周正。器身以宜興本山綠泥為體，敷以嫩黃泥為表，彩色泥繪並堆砌於外壁。筆筒四面分別飾以桃花飛燕、萍藻遊魚、紅蓼螳螂、秋花蜻蜓等四季景物，畫面清麗秀雅，有新羅山人的繪畫風格。
畫者顯然具備深厚的藝術造詣，適切掌握了主題的神韻與質感，例如「桃花飛燕圖」的枝幹、花朵、嫩葉、腹羽，歷歷在目；又如「萍藻遊魚圖」浮萍有平有凸，水草若隱若現，位於水面下的魚身相對平淡，唯有浮起的魚頭凹凸有致，“水”就存在有無之間，寫實的魚頭與寫意的魚尾，讓人感受到魚的靈動與水的存在。
全器高15.3釐米，用料考究、層次分明、畫意雋永、繪工精湛，為乾隆御用紫砂文房佳器。圈足內藏，器底中心鈐印兩行六字“大清乾隆年制”篆書陽文款。
清宮舊藏數件泥繪筆筒，多是彩繪山水人物圖，如此件花卉草蟲紋少見。此類筆筒應屬朝廷專門在宜興定制的宮廷紫砂文房具，嘗見署款為“楊季元”、“楊季初”或“大清乾隆年制”者，亦有無款作品，畫面內容與同時期瓷器上的紋飾基本相同，由於材質與瓷器有別，紫砂彩繪花紋凸現如淺浮雕，顯示出特殊的藝術效果。
主要參考文獻
顧景舟，《宜興紫砂珍賞》，頁16，臺北，遠東圖書公司，1992
王健華，《宜興紫砂》，北京，紫禁城出版社，2007
黃健亮，《明清紫砂藝術──宜興紫砂壺及其裝飾研究》，臺北，盈記唐人工藝出版社，2007
劉創新，《文薈菁英-和正齋宜興紫砂藏珍》，臺北，盈記唐人工藝出版社，2012
此件方形筆筒，倭角內收，製作規整周正。器身以宜興本山綠泥為體，敷以嫩黃泥為表，彩色泥繪並堆砌於外壁。筆筒四面分別飾以桃花飛燕、萍藻遊魚、紅蓼螳螂、秋花蜻蜓等四季景物，畫面清麗秀雅，有新羅山人的繪畫風格。
畫者顯然具備深厚的藝術造詣，適切掌握了主題的神韻與質感，例如「桃花飛燕圖」的枝幹、花朵、嫩葉、腹羽，歷歷在目；又如「萍藻遊魚圖」浮萍有平有凸，水草若隱若現，位於水面下的魚身相對平淡，唯有浮起的魚頭凹凸有致，“水”就存在有無之間，寫實的魚頭與寫意的魚尾，讓人感受到魚的靈動與水的存在。
全器高15.3釐米，用料考究、層次分明、畫意雋永、繪工精湛，為乾隆御用紫砂文房佳器。圈足內藏，器底中心鈐印兩行六字“大清乾隆年制”篆書陽文款。
清宮舊藏數件泥繪筆筒，多是彩繪山水人物圖，如此件花卉草蟲紋少見。此類筆筒應屬朝廷專門在宜興定制的宮廷紫砂文房具，嘗見署款為“楊季元”、“楊季初”或“大清乾隆年制”者，亦有無款作品，畫面內容與同時期瓷器上的紋飾基本相同，由於材質與瓷器有別，紫砂彩繪花紋凸現如淺浮雕，顯示出特殊的藝術效果。
主要參考文獻
顧景舟，《宜興紫砂珍賞》，頁16，臺北，遠東圖書公司，1992
王健華，《宜興紫砂》，北京，紫禁城出版社，2007
黃健亮，《明清紫砂藝術──宜興紫砂壺及其裝飾研究》，臺北，盈記唐人工藝出版社，2007
劉創新，《文薈菁英-和正齋宜興紫砂藏珍》，臺北，盈記唐人工藝出版社，2012