【1983年4月2日 ， 國畫大師張大千在臺北病逝。 張大千於1899年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良裡的一個書香門第， 後來成為中國著名的潑墨畫家， 書法家， 被稱為中國畫壇五百年來的第一人。 20 世紀50年代， 張大千遊歷世界， 獲得巨大的國際聲譽， 被西方藝壇贊為“東方之筆”。 他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢卡索交遊切磋】
他是一個有成就、有個性的藝術家， 因為他的眼睛時刻在追逐著美， 而人的美則因更生動也更易打動心扉， 因此他與一些美人就產生了一些風流韻事，
一、初戀和早期婚姻
張大千訂婚的初戀在沒成婚的時候就去世了， 正是因為他張大千才出家當和尚， 才有了大千這個法名。
二、張大千與李秋君
1921年， 結婚不久的張大千返回上海， 借寓寧波巨富李薇莊宅， 與同庚的李家三小姐李秋君相識， 雙方彼此欣賞， 相互傾慕， 李家也有意將女兒許配給張大千。 但張大千認為自己當時已有太太， “李府名門望族， 自無把千金閨女與人作妾的道理；而我也無停妻再娶道理”。 而李秋君也“恨不逢時未嫁成”， 因此終身不嫁。 正因如此， 他們之間深情重義遠勝兄妹， 卻又冰清玉潔純真崇高。 誠如張大千所說， 他與李秋君“絕無半點逾越本分的事， 就連一句失儀的笑話都從來沒有說過”。 在張大千影響下， 李秋君的畫藝大進。 1930年， 她的《秋山讀易圖》榮獲布魯塞爾“勞動和美術”國際大獎賽金牌。 抗戰前夕， 張大千將自己兩個女兒心瑞、心沛過繼給李秋君做養女，
1948年， 張大千最後一次來上海為李秋君五十壽慶時， 兩人當場合作一幅《高山流水圖》， 並到靜安公墓看定各自壽穴， 相約互寫墓碑， 死後鄰穴而葬。 李秋君在文革期間去世， 消息傳到臺灣， 張大千愁腸寸斷， 撕肝裂膽道：“偶思七十子之徒， 于夫子（孔子）之歿， 心喪三年， 古無與朋友服喪者， 兄將心喪報吾秋君也!嗚呼痛矣!”他對李秋君情義之深重可見一斑。
三、張大千與池春紅
1927年， 29歲的張大千應日本古董商江藤濤雄邀請赴朝鮮金剛山遊覽， 結識了年僅15歲的池春紅。 據張大千多年後描述：春紅能歌善舞， 喜愛書畫， 兩人語言不通， 但春紅善解人意， 相處不久， 雙方竟私訂終身。 三個月後， 張大千帶池春紅拍了一張合影， 並寫了兩首《陳情詩》寄給黃凝素， 詩中有“欲向天孫問消息， 銀河可許小星藏”， 以試探夫人是否同意他異域納妾。 此事不僅被黃夫人拒絕， 而且張大千母親曾太夫人更嚴命其立即返家。 張大千心中不忍， 留下一筆錢給池春紅開了一家中藥房， 便整理行裝匆匆回國。
一年後，池春紅得知張大千到了東京，即用日語寫了一封情意綿綿的長信，寄給江藤轉交張大千。張大千則作長詩《春娘曲》並赴漢城相會，此後每年赴朝鵲會，感情持續了十年之久，直至中日戰爭爆發才中斷。抗戰勝利後，張大千得知池春紅在1939年就因反抗日寇非禮被殺。張大千悲痛萬分，立即寫了一紙碑文托友人帶去韓國為池春紅修墳立碑。30多年後，張大千應邀到漢城（今首爾）辦畫展，特找到池春紅兄長帶路去墳前上香致祭，了卻多年心願。
池春紅的形象屢屢出現在張大千的畫中，如《清商怨》、《紅拂女》（自題為“驚才絕豔”）和《美人雙蝶圖》等。特別是在敦煌考察之前的1935年，張大千以壁畫之法繪製了《天女散花》，跋中言道：“偶聽流鶯偶結鄰，偶從禪榻許相親。偶然一忘維摩疾，散盡天花不著身”此中可見對池春紅的眷戀之情至深。
四、北平藝人李懷玉
1934年，張大千已是一位成名畫家。他與兄張善子到北平客居聽鸝館，認識了如花似玉的北平藝人李懷玉。
當年春天，與北平藝人李懷玉不期而遇，感情甚深，畫了很多幅懷玉的畫像。張大千曾為懷玉畫的一幀像中題款曰：“偶見懷玉唇不施朱，遂拈二十八字書之畫上，爰。”其詩曰：“玉手輕勾粉薄施，不將擅口染紅脂。歲寒別有高標格，一樹梅花雪裡枝。”又記：“甲戍夏日，避暑萬壽山之聽鸝館，懷玉來侍筆硯，聽夕談笑，戲寫其試脂時情態，不似之似，倘所謂傳神阿堵耶？擲筆一笑，大千先生。”題詩將素面朝天的懷玉大加讚頌了一番，特別是一雙纖纖素手，令大千醉心不已，更把她譽為格調高雅的雪裡梅花；在又記中更表露了他與懷玉相處得親密無間，情投意合。張大千有意納懷玉為妾，但因其藝人出生，遭到張善子反對，兩人不得不分離。張大千李懷玉之戀雖然短促卻終生難忘，即使到了耄耋之年，張大千仍然惦記。《柳蔭仕女》中人物的臉型、髮髻、衣著無不透著懷玉的影子。還以懷玉為模特兒畫了《背插金衩圖》贈給何應欽。
五、 張大千與三夫人楊宛君
當年秋天，張大千又看中天橋京韻大鼓藝人楊宛君。她長得很像唐伯虎畫中的美人，也有一雙凝脂如玉的手讓張大千驚呼，成為張大千筆下仕女圖的模特。張大千有意納楊宛君為妾，父母十分清楚兒子的心跡，且兒子在外社交廣泛，前兩房兒媳難以擔當，同意納妾則是早晚之事。後在張大千朋友于非闇的撮合下娶楊宛君成為第三位夫人。當時張大千三十六歲，楊婉君十九歲。張大千在北平一直住到抗戰開始，經歷了七七事變，後兩人逃到香港，再取道柳州、梧州、重慶，回到成都，隱居青城山上清宮。
1941年，張大千先後兩次率人去敦煌臨摹壁畫，第一次陪伴身邊的是楊宛君，第二次則是二夫人黃凝素。兩個太太先後陪伴他在敦煌大漠中度過了兩年七個月，條件極為艱苦，且舉債5000兩黃金，直到20年後張大千才還清。敦煌之行的意義遠遠超過了臨摹壁畫，而幕後也隱含著兩位太太的艱辛付出。
六、四夫人徐鴻賓
1943年從敦煌回四川後，張大千與楊宛君忙著安排日常生活和對外應酬，整日出雙入對。二夫人黃凝素漸漸有些失落，便愈加在麻將桌上沉迷，直至紅杏出牆。接著，徐鴻賓（後改名為徐雯波）的出現，並與年長30的張大千感情發展給張家帶來了一場震動。先是1946年張大千與黃凝素感情完全破裂進而離婚。接著，張善子的夫人提醒楊宛君多加注意。楊宛君先是不信，覺得徐鴻賓是個傭人、文化知識淺薄，姿色也不那麼楚楚動人，直到珠胎暗結，孩子出世，一切才真相大白。此時，徐鴻賓姑母（父母去世後由姑母撫養成人）也只好應允這門親事。但張家上下仍反對這樁婚姻，張大千不得不將婚禮於1947年改到上海舉行，其婚房也設在上海李宅，並由李秋君幫著操辦。
七、白髮紅妝老更狂
1949年以後，張大千移居海外，經常到日本購買繪畫用具或裝裱字畫，下榻橫濱名園偕樂園。園主便介紹山田喜美子小姐來照顧張大千的起居生活。山田年輕貌美，頗得大千歡心，他在自己的詩中描寫道：“親輦名花送草堂，真成白髮擁紅妝；知君有意從君笑，笑我狂奴老更狂” ，偕樂園成了“白髮紅妝”的安樂窩。此後，大千每到日本，山田必陪侍左右，大千夫人徐雯波在場，也不例外，而且與之同住一棟宅院。臺灣作家黃天才對此說得更具體：“張師母(徐雯波)每星期總有一兩天要把大千先生‘趕’出她的臥室，逼著大幹夜裡去陪伴山田。”張大千有詩雲：“偶扶柔肌偶不辭，偶然雲鬢拂雪髭；偶逢半面天花散，不念維摩病不支。”
另外，晚年的時候張大千又愛上了自己女兒的同學，娶了小自己三十歲的四太太，並且一直帶在身邊，周遊世界。
張大千畫作：飛天
便整理行裝匆匆回國。一年後，池春紅得知張大千到了東京，即用日語寫了一封情意綿綿的長信，寄給江藤轉交張大千。張大千則作長詩《春娘曲》並赴漢城相會，此後每年赴朝鵲會，感情持續了十年之久，直至中日戰爭爆發才中斷。抗戰勝利後，張大千得知池春紅在1939年就因反抗日寇非禮被殺。張大千悲痛萬分，立即寫了一紙碑文托友人帶去韓國為池春紅修墳立碑。30多年後，張大千應邀到漢城（今首爾）辦畫展，特找到池春紅兄長帶路去墳前上香致祭，了卻多年心願。
池春紅的形象屢屢出現在張大千的畫中，如《清商怨》、《紅拂女》（自題為“驚才絕豔”）和《美人雙蝶圖》等。特別是在敦煌考察之前的1935年，張大千以壁畫之法繪製了《天女散花》，跋中言道：“偶聽流鶯偶結鄰，偶從禪榻許相親。偶然一忘維摩疾，散盡天花不著身”此中可見對池春紅的眷戀之情至深。
四、北平藝人李懷玉
1934年，張大千已是一位成名畫家。他與兄張善子到北平客居聽鸝館，認識了如花似玉的北平藝人李懷玉。
當年春天，與北平藝人李懷玉不期而遇，感情甚深，畫了很多幅懷玉的畫像。張大千曾為懷玉畫的一幀像中題款曰：“偶見懷玉唇不施朱，遂拈二十八字書之畫上，爰。”其詩曰：“玉手輕勾粉薄施，不將擅口染紅脂。歲寒別有高標格，一樹梅花雪裡枝。”又記：“甲戍夏日，避暑萬壽山之聽鸝館，懷玉來侍筆硯，聽夕談笑，戲寫其試脂時情態，不似之似，倘所謂傳神阿堵耶？擲筆一笑，大千先生。”題詩將素面朝天的懷玉大加讚頌了一番，特別是一雙纖纖素手，令大千醉心不已，更把她譽為格調高雅的雪裡梅花；在又記中更表露了他與懷玉相處得親密無間，情投意合。張大千有意納懷玉為妾，但因其藝人出生，遭到張善子反對，兩人不得不分離。張大千李懷玉之戀雖然短促卻終生難忘，即使到了耄耋之年，張大千仍然惦記。《柳蔭仕女》中人物的臉型、髮髻、衣著無不透著懷玉的影子。還以懷玉為模特兒畫了《背插金衩圖》贈給何應欽。
五、 張大千與三夫人楊宛君
當年秋天，張大千又看中天橋京韻大鼓藝人楊宛君。她長得很像唐伯虎畫中的美人，也有一雙凝脂如玉的手讓張大千驚呼，成為張大千筆下仕女圖的模特。張大千有意納楊宛君為妾，父母十分清楚兒子的心跡，且兒子在外社交廣泛，前兩房兒媳難以擔當，同意納妾則是早晚之事。後在張大千朋友于非闇的撮合下娶楊宛君成為第三位夫人。當時張大千三十六歲，楊婉君十九歲。張大千在北平一直住到抗戰開始，經歷了七七事變，後兩人逃到香港，再取道柳州、梧州、重慶，回到成都，隱居青城山上清宮。
1941年，張大千先後兩次率人去敦煌臨摹壁畫，第一次陪伴身邊的是楊宛君，第二次則是二夫人黃凝素。兩個太太先後陪伴他在敦煌大漠中度過了兩年七個月，條件極為艱苦，且舉債5000兩黃金，直到20年後張大千才還清。敦煌之行的意義遠遠超過了臨摹壁畫，而幕後也隱含著兩位太太的艱辛付出。
六、四夫人徐鴻賓
1943年從敦煌回四川後，張大千與楊宛君忙著安排日常生活和對外應酬，整日出雙入對。二夫人黃凝素漸漸有些失落，便愈加在麻將桌上沉迷，直至紅杏出牆。接著，徐鴻賓（後改名為徐雯波）的出現，並與年長30的張大千感情發展給張家帶來了一場震動。先是1946年張大千與黃凝素感情完全破裂進而離婚。接著，張善子的夫人提醒楊宛君多加注意。楊宛君先是不信，覺得徐鴻賓是個傭人、文化知識淺薄，姿色也不那麼楚楚動人，直到珠胎暗結，孩子出世，一切才真相大白。此時，徐鴻賓姑母（父母去世後由姑母撫養成人）也只好應允這門親事。但張家上下仍反對這樁婚姻，張大千不得不將婚禮於1947年改到上海舉行，其婚房也設在上海李宅，並由李秋君幫著操辦。
七、白髮紅妝老更狂
1949年以後，張大千移居海外，經常到日本購買繪畫用具或裝裱字畫，下榻橫濱名園偕樂園。園主便介紹山田喜美子小姐來照顧張大千的起居生活。山田年輕貌美，頗得大千歡心，他在自己的詩中描寫道：“親輦名花送草堂，真成白髮擁紅妝；知君有意從君笑，笑我狂奴老更狂” ，偕樂園成了“白髮紅妝”的安樂窩。此後，大千每到日本，山田必陪侍左右，大千夫人徐雯波在場，也不例外，而且與之同住一棟宅院。臺灣作家黃天才對此說得更具體：“張師母(徐雯波)每星期總有一兩天要把大千先生‘趕’出她的臥室，逼著大幹夜裡去陪伴山田。”張大千有詩雲：“偶扶柔肌偶不辭，偶然雲鬢拂雪髭；偶逢半面天花散，不念維摩病不支。”
另外，晚年的時候張大千又愛上了自己女兒的同學，娶了小自己三十歲的四太太，並且一直帶在身邊，周遊世界。
張大千畫作：飛天