前段時間， 音巢音樂有幸獨家採訪到日本音樂教父級人物小室哲哉和天娛音樂總裁沈永革。 針對音樂選秀節目、流行音樂、音樂變現、音樂版權等問題進行交流。 現場究竟有哪些亮點回答呢？我們趕緊圍觀一下。
音巢音樂：《中國有嘻哈》最近大火， 這背後是什麼原因？
沈永革：《中國有嘻哈》這個節目， 在中國很火， 我覺得其實搞嘻哈的人， 在中國已經有很多很多， 很多地方都有， 北京，
小室哲哉：中國的話， 現在什麼都在發展， 所以有很多年輕人就有抱著「進取吧」「向上吧」「努力就能成為明星」這樣的想法。 日本的話就比較實在， 「今天一整天都過得不錯」「有男朋友了真是太好了」「有女朋友了真是太好了」「能和家人在一起真是太好了」。 「明天開始絕對要努力成為大明星」有這種想法的日本人是有的， 但能上選秀節目的可能就不多了。 大概能造成這麼大反響的也就只有中國人了。
音巢音樂：在中國， 通過選秀節目突圍的新人非常多， 比如華晨宇。 什麼特質的藝人才更加有機會被簽約挖掘？音樂人該怎麼做才能走得更遠？
小室哲哉：（會簽約那種）在學生時代就有興趣，
沈永革：90後出生的年輕人， 在中國有兩億多人， 這個數字其實多不多呢？我們大家都在說G7， （G7）是先進國家七個國家的總和， （人數總和）還不到一億兩千萬。 其實中國年輕人的數量已經遠遠超過整個先進國家加起來的數量。 所以就說未來的文化產品最大的消費群體將一定在中國。 那以中國為發祥地的音樂一定會不斷地增加， 所以我覺得在整個藝人也好， 我們今天聊的以音樂為主的藝人， 隨著不同的時代， 發生不同的變化。 （音樂人要）不斷地去和年輕一代的消費者去瞭解他們的所需所想， 能夠在不同時代做出可以影響， 可以和不同時代的年輕消費者可以分享的作品吧。
音巢音樂：那現階段， 兩位元有沒有比較看好的音樂藝人？
小室哲哉：張靚穎， （她是）舞蹈音樂者， 歐洲DJ成員， 所以我比較關注看好她。
音巢音樂：音樂變現非常難， 音樂藝人該如何突破困境才能更好地生存下去？
音巢音樂:剛剛說到中國的音樂市場非常大。那麼，接下來可能會火的音樂類型會是什麼？
小室哲哉：要讓幾萬人規模地歡樂起來還是樂隊可能點。就像大家熟知的one ok rock,radwimps,alexandros,uverword, okamoto’s 等在年輕人中突然就火了起來，這些都是樂團，新興樂團就是有這樣的吸引力。
沈永革：韓流和日本男團火了這麼多年，就是在中國還沒有一個這種團體，男團的形式，我覺得這個是。女團已經有一個SNH48，而男團還沒有。我相信這個一定是個在明年或者後年一定會出現一個類似日本男團和韓國男團這樣的中國團體，會成為一個焦點。
音巢音樂：說到樂隊，樂隊在中國一直處於底下的狀態。主流上還是抒情歌曲為主。什麼時候，中國的樂隊才有春天？
沈永革：我個人其實也深有體會。因為剛回國的時候，我做的都是搖滾樂隊，90年代的時候，那當時就是流行音樂。流行音樂的主流還是從香港、臺灣過來，飄過來的一個飄來文化，那更多的是，這個文化我們把它叫做卡拉OK文化，因為你可以晚上沒事的時候，三五成群以後可以去喝點酒，唱卡拉OK抒發一下。（搖滾）其實這個是伴隨70後，80後成長的一個很重要的一個亞文化，那個年代，因為中國還沒有這麼富有，很多地方還很貧困，既然有貧困， 那就有呐喊，那想呐喊的一個族群還很多，所以大家認為搖滾樂是最可以抒發自己情感和呐喊的這樣一個亞文化存在。可是隨著這個時代的變遷，年輕一代的搖滾樂就是樂團呢，太少了，因為到了呐喊以後，就很少有代表現在年輕人想法的樂隊凸顯出來，其實等於在中國的流行音樂發展史上，樂隊形式成了一個斷層，那相反的這些流行歌手呢，就把自己的音樂編曲成樂隊形式而取代了樂隊發展。那等於我們這種卡拉OK文化變成了現在年輕人的一個樂隊編曲的一個歌手文化。這一支，按理說應該有很多樂團可以取代卡拉OK這樣一個空缺的一個產品。可是這個在中國沒有健康地發展。當然了，和整個的條件也有關係，比如說學樂器的人很少，不像日本。再一個，提供這些人的演出場所也沒有那麼多，所以造成了整個樂隊的文化在中國沒有發展起來。當然，現在隨著條件好了以後。那這些年輕人開始重拾自己的夢想，開始追求這種樂隊文化，從現在開始大家開始組樂團什麼的這樣的人可能會越來越多，但這個要經歷一段時間，可能他們才會浮出水面來。
音巢音樂：沈總一致致力於版權運營，那麼音樂版權在中國的現狀情況如何？
沈永革：二十多年的經歷當中，已經改善了很多。最起碼版權的價值是我剛剛回國的時候的20倍左右了吧。比如類似你們所在的行業當中，大家都有了這個版權意識，所謂版權意識就是使用就要付費。現在消費者也好，經營公司使用版權的意識也好，開始有了這種“誒，只要我使用了就要付費的這樣的意識”，那我覺得其實這個離整個版權收入會是現在的10倍、20倍，甚至上百倍的已經不遠了。尤其是播放機的平臺，像騰訊這樣的平臺已經把百分之八十以上的消費者都壟斷在一個播放機底下，他可能更容易推動收費使用，就我覺得是會付費下載和這個版權在中國更受重視在不知不覺當中已經很近，也許量變到質變就在積累，明年後年很短的時間內，就會有一個很大的變化。
音巢音樂：中日關係日益改善，小室先生有下一步來中發展的計畫嗎？沈總呢，是否有和日方合作的打算？
小室哲哉：如果是選秀節目，或者有想介紹瞭解日本的選秀節目之類，也希望能當這類節目的評審員之類的，能夠提一些作為日本人的意見之類的。
沈永革：現在我們也在組一個group，和日本，還有美國的這種培訓機構，一起在中國建立一個相對大規模的培訓機構，希望能夠從十幾歲的男孩女孩就開始放進這個培訓機構，經過三到五年的培訓，對他們進行一個全方位的培訓，然後再讓他們從不同的管道去出道，在那個時候，我們把他們叫做優質偶像培訓計畫吧。就我現在個人一直在為這件事情在遊走。希望能夠儘快地成立這個組織，然後到時候向整個亞洲輸送這些made in China的人才。
（文：音巢專訪 | 明後年男團將是中國的焦點！日本音樂教父級人物最欣賞的中國女歌手是張靚穎！這場音樂對話亮點還不止這些……）
音巢音樂:剛剛說到中國的音樂市場非常大。那麼，接下來可能會火的音樂類型會是什麼？
小室哲哉：要讓幾萬人規模地歡樂起來還是樂隊可能點。就像大家熟知的one ok rock,radwimps,alexandros,uverword, okamoto’s 等在年輕人中突然就火了起來，這些都是樂團，新興樂團就是有這樣的吸引力。
沈永革：韓流和日本男團火了這麼多年，就是在中國還沒有一個這種團體，男團的形式，我覺得這個是。女團已經有一個SNH48，而男團還沒有。我相信這個一定是個在明年或者後年一定會出現一個類似日本男團和韓國男團這樣的中國團體，會成為一個焦點。
音巢音樂：說到樂隊，樂隊在中國一直處於底下的狀態。主流上還是抒情歌曲為主。什麼時候，中國的樂隊才有春天？
沈永革：我個人其實也深有體會。因為剛回國的時候，我做的都是搖滾樂隊，90年代的時候，那當時就是流行音樂。流行音樂的主流還是從香港、臺灣過來，飄過來的一個飄來文化，那更多的是，這個文化我們把它叫做卡拉OK文化，因為你可以晚上沒事的時候，三五成群以後可以去喝點酒，唱卡拉OK抒發一下。（搖滾）其實這個是伴隨70後，80後成長的一個很重要的一個亞文化，那個年代，因為中國還沒有這麼富有，很多地方還很貧困，既然有貧困， 那就有呐喊，那想呐喊的一個族群還很多，所以大家認為搖滾樂是最可以抒發自己情感和呐喊的這樣一個亞文化存在。可是隨著這個時代的變遷，年輕一代的搖滾樂就是樂團呢，太少了，因為到了呐喊以後，就很少有代表現在年輕人想法的樂隊凸顯出來，其實等於在中國的流行音樂發展史上，樂隊形式成了一個斷層，那相反的這些流行歌手呢，就把自己的音樂編曲成樂隊形式而取代了樂隊發展。那等於我們這種卡拉OK文化變成了現在年輕人的一個樂隊編曲的一個歌手文化。這一支，按理說應該有很多樂團可以取代卡拉OK這樣一個空缺的一個產品。可是這個在中國沒有健康地發展。當然了，和整個的條件也有關係，比如說學樂器的人很少，不像日本。再一個，提供這些人的演出場所也沒有那麼多，所以造成了整個樂隊的文化在中國沒有發展起來。當然，現在隨著條件好了以後。那這些年輕人開始重拾自己的夢想，開始追求這種樂隊文化，從現在開始大家開始組樂團什麼的這樣的人可能會越來越多，但這個要經歷一段時間，可能他們才會浮出水面來。
音巢音樂：沈總一致致力於版權運營，那麼音樂版權在中國的現狀情況如何？
沈永革：二十多年的經歷當中，已經改善了很多。最起碼版權的價值是我剛剛回國的時候的20倍左右了吧。比如類似你們所在的行業當中，大家都有了這個版權意識，所謂版權意識就是使用就要付費。現在消費者也好，經營公司使用版權的意識也好，開始有了這種“誒，只要我使用了就要付費的這樣的意識”，那我覺得其實這個離整個版權收入會是現在的10倍、20倍，甚至上百倍的已經不遠了。尤其是播放機的平臺，像騰訊這樣的平臺已經把百分之八十以上的消費者都壟斷在一個播放機底下，他可能更容易推動收費使用，就我覺得是會付費下載和這個版權在中國更受重視在不知不覺當中已經很近，也許量變到質變就在積累，明年後年很短的時間內，就會有一個很大的變化。
音巢音樂：中日關係日益改善，小室先生有下一步來中發展的計畫嗎？沈總呢，是否有和日方合作的打算？
小室哲哉：如果是選秀節目，或者有想介紹瞭解日本的選秀節目之類，也希望能當這類節目的評審員之類的，能夠提一些作為日本人的意見之類的。
沈永革：現在我們也在組一個group，和日本，還有美國的這種培訓機構，一起在中國建立一個相對大規模的培訓機構，希望能夠從十幾歲的男孩女孩就開始放進這個培訓機構，經過三到五年的培訓，對他們進行一個全方位的培訓，然後再讓他們從不同的管道去出道，在那個時候，我們把他們叫做優質偶像培訓計畫吧。就我現在個人一直在為這件事情在遊走。希望能夠儘快地成立這個組織，然後到時候向整個亞洲輸送這些made in China的人才。
（文：音巢專訪 | 明後年男團將是中國的焦點！日本音樂教父級人物最欣賞的中國女歌手是張靚穎！這場音樂對話亮點還不止這些……）