每每去當代書畫家荊向海老師那裡, 聽向海老師聊得多的便是中石先生的高風峻節、學術學問、趣事逸聞。 我也總是被中石先生的幽默、風趣、率真所吸引,
因中石先生是向海老師的老師, 所以, 每每在報刊上看到關於中石先生的消息, 我也便熱切關注。
說起來, 最早“認識”中石先生, 還是在學校讀書時。 當時所上的學校雖然不過是一所中等專業學校, 對於書法卻頗為重視。 學校裡有專職的書法教師, 有書法協會, 還經常辦書畫展覽, 展覽教職工和學生的優秀作品, 每週都有書法課, 每天都安排專門的時間習書。 先是硬筆, 一年後是軟筆。 就是在所上的書法課上, 放映著中石先生講解書法的錄影, 讓我得以聽到中石先生的深入淺出的講解, 一睹中石先生揮毫書寫的風範。
歐陽中石先生, 1928年出生, 山東泰安人, 畢業於北京大學。 有深厚的國學功底和多方面的藝術才能, 在邏輯、音韻、戲劇、書學、語文教育學等專門領域有很高的造詣, 精于書法、繪畫、京劇表演以及詩詞曲聯創作。 1985年起, 中石先生在首都師範大學創立書法教育專業, 1993年擔任中國第一位書法博士生導師, 1998年又成為第一位書法博士後指導老師。
這是我在網上搜羅到的中石先生的簡介。
中石先生謙遜、風趣。 書畫大家欄目採訪中石先生。 中石先生說, 我不是書畫大家, 我是一教書匠。 中石先生還用這四句話幽默地總結自己:少無大志, 見異思遷, 不務正業, 無家可歸。
中石先生思維敏捷, 幽默風趣, 快言快語。 有一年, 劉海粟、白雪石、秦嶺雲等諸書畫大家相聚作畫, 讓中石先生題詩。 有一老友知道中石先生思維敏捷, 故意不讓他思考, 讓他現題。 先生不急不慢地說, 曹植有七步詩, 俺祖上有“三上”(指歐陽修的枕上、廁上、馬上), 我就選廁上吧。 說完, 去了一趟衛生間, 回來揮毫就題。
有一年, 我參加一個文學采風活動, 到高唐李苦禪紀念館參觀。 看到那館名是中石先生題的, 是很清雅的行楷書。 遂想起向海老師告訴我的關於中石先生與大石先生的有趣故事。 中石先生來時, 還特意去看了同苦禪先生一樣同為高唐人的孫大石先生。 中石先生幽默, 說孫先生比他大一輩, 大石先生有些愕然, 中石先生眯著眼笑說, 因為他是大石嘛, 而他只是中石。駐足欣賞先生的書法時,我禁不住默默微笑起來,同行的文友看我一個人在笑,就好奇地問我笑什麼,我便告訴了他這段故事,文友在感佩中石先生的幽默風趣之外,也會心地笑起來。
中石先生是熱誠于教育事業的老人。教育系統找他題個校名什麼的,據說是不僅分文不取,還會大老遠地不辭辛苦去應邀剪綵。先生雖然是七十多歲的老人了,依然精氣神十足,吃嘛嘛香,說嘛嘛有味道,身體倍兒棒。向海老師曾經飽含深情地向我講述了中石先生在山東一天的行程:上午,應邀去淄博周村,參加山東紡織工業學院校牌揭牌剪綵儀式,校牌題字是先生題的,然後吃中午飯,下午2:30分,為山東工業大學的師生做了關於書法文化的精彩講座,在課堂上講課,邊講邊示範,一點也不見普通老人的倦怠。4:30分,講座結束後返回濟南,在麗天大酒店吃晚飯,晚飯後,7:30到北洋劇院,聽張火丁先生的戲,中石先生還為張火丁先生題字:張燈結綵。看戲結束後回到舜耕山莊住宿,已是晚11時。向海老師多次提及,中石先生在山東的活動,他大都是全程陪伴,陪伴自己的恩師,感受先生的美德厚學,於自己也是受益匪淺。2006年12月 24日上午,濟南市第五中學“春暉工作室”正式掛牌成立,中石先生現場捐贈30萬元設立了“春暉獎學金”,用於表彰優秀教師和品學兼優的學生。“濟南五中是一個給我力量的學校。只是我幾次回濟南,都沒來得及回五中看看,深感慚愧,以致不敢回。這次來母校,請原諒我遲到的回歸。”在捐贈儀式上,中石先生滿懷深情地說。其實,類似於這樣的捐贈,不知道有多少次了,有的見諸報導,有的沒有。而中石先生對教育的深情由此可見一斑。
中石先生是性情中人。2005年金秋時節,中石先生又一次來山東故里,適值蔣維崧先生寫就十米書法長卷,書寫內容系蘇東坡詩詞,優雅清麗的行書,打電話請中石先生題跋。蔣先生的學生常誠攜長卷到中石先生住處,兩人都說了句“敢不從命。”這句話在常誠的意思是:我是蔣先生的學生,奉師之命,作為學生,豈敢不從命。中石先生是自謙、幽默:敢?不從命。老人家談笑幽默了一陣子,當然還是欣然為蔣先生長卷題寫:“文德翰采,光及北辰”。中石先生題寫的小字款更有意思:“乙酉之秋返裡,峻齋先生所屬,敢不從命,遂逢題如下,夫子教我。中石。”
先生從事書法教育幾十年,于書法教育、書學研究等多有真知灼見。針對書法創作中的個性與共性問題,中石先生曾指出,學習的時候是不要談“我”,要看人家;創作時候也不要沒有別人,應當把別人的拿來,把別人的好東西吸收並表現出來;所以,在藝術上,如果單一強調個性或共性,哪一個也不對,兩者要共存共在;如果你的書法個性中越具有共性越了不起,光談個性就淪為孤家寡人。而對於經典作品的吸收上,他提倡“筆塚墨池”般的臨帖功夫。中石先生認為,臨習字帖實際上是在鍛煉人的兩個能力:一個是眼睛能力,看得准;一個是動手能力,要能把它表現得出來;眼睛要看得准,手才能表現得准。中石先生的這些說道都是懇切之言,藥石之言。
最近在報刊上偶然讀到先生的《庚辰論書》,雖不過是千字短文,但其學養,其文筆,其真知灼見,讓人嘆服。中石先生深情寫道:“是故,餘力求置之文化,以期成一充實廣闊而淵深之學科,與其他諸科並列,為諸科揚出些許的光彩,庶幾納書一事於當途也。”是中石先生的自謙,也是先生的心志。
高山仰止,景行景止。中石先生高風說不盡,在此,只記述幾件關於先生的趣聞軼事,為紀,也為念。
而他只是中石。駐足欣賞先生的書法時,我禁不住默默微笑起來,同行的文友看我一個人在笑,就好奇地問我笑什麼,我便告訴了他這段故事,文友在感佩中石先生的幽默風趣之外,也會心地笑起來。中石先生是熱誠于教育事業的老人。教育系統找他題個校名什麼的,據說是不僅分文不取,還會大老遠地不辭辛苦去應邀剪綵。先生雖然是七十多歲的老人了,依然精氣神十足,吃嘛嘛香,說嘛嘛有味道,身體倍兒棒。向海老師曾經飽含深情地向我講述了中石先生在山東一天的行程:上午,應邀去淄博周村,參加山東紡織工業學院校牌揭牌剪綵儀式,校牌題字是先生題的,然後吃中午飯,下午2:30分,為山東工業大學的師生做了關於書法文化的精彩講座,在課堂上講課,邊講邊示範,一點也不見普通老人的倦怠。4:30分,講座結束後返回濟南,在麗天大酒店吃晚飯,晚飯後,7:30到北洋劇院,聽張火丁先生的戲,中石先生還為張火丁先生題字:張燈結綵。看戲結束後回到舜耕山莊住宿,已是晚11時。向海老師多次提及,中石先生在山東的活動,他大都是全程陪伴,陪伴自己的恩師,感受先生的美德厚學,於自己也是受益匪淺。2006年12月 24日上午,濟南市第五中學“春暉工作室”正式掛牌成立,中石先生現場捐贈30萬元設立了“春暉獎學金”,用於表彰優秀教師和品學兼優的學生。“濟南五中是一個給我力量的學校。只是我幾次回濟南,都沒來得及回五中看看,深感慚愧,以致不敢回。這次來母校,請原諒我遲到的回歸。”在捐贈儀式上,中石先生滿懷深情地說。其實,類似於這樣的捐贈,不知道有多少次了,有的見諸報導,有的沒有。而中石先生對教育的深情由此可見一斑。
中石先生是性情中人。2005年金秋時節,中石先生又一次來山東故里,適值蔣維崧先生寫就十米書法長卷,書寫內容系蘇東坡詩詞,優雅清麗的行書,打電話請中石先生題跋。蔣先生的學生常誠攜長卷到中石先生住處,兩人都說了句“敢不從命。”這句話在常誠的意思是:我是蔣先生的學生,奉師之命,作為學生,豈敢不從命。中石先生是自謙、幽默:敢?不從命。老人家談笑幽默了一陣子,當然還是欣然為蔣先生長卷題寫:“文德翰采,光及北辰”。中石先生題寫的小字款更有意思:“乙酉之秋返裡,峻齋先生所屬,敢不從命,遂逢題如下,夫子教我。中石。”
先生從事書法教育幾十年,于書法教育、書學研究等多有真知灼見。針對書法創作中的個性與共性問題,中石先生曾指出,學習的時候是不要談“我”,要看人家;創作時候也不要沒有別人,應當把別人的拿來,把別人的好東西吸收並表現出來;所以,在藝術上,如果單一強調個性或共性,哪一個也不對,兩者要共存共在;如果你的書法個性中越具有共性越了不起,光談個性就淪為孤家寡人。而對於經典作品的吸收上,他提倡“筆塚墨池”般的臨帖功夫。中石先生認為,臨習字帖實際上是在鍛煉人的兩個能力:一個是眼睛能力,看得准;一個是動手能力,要能把它表現得出來;眼睛要看得准,手才能表現得准。中石先生的這些說道都是懇切之言,藥石之言。
最近在報刊上偶然讀到先生的《庚辰論書》,雖不過是千字短文,但其學養,其文筆,其真知灼見,讓人嘆服。中石先生深情寫道:“是故,餘力求置之文化,以期成一充實廣闊而淵深之學科,與其他諸科並列,為諸科揚出些許的光彩,庶幾納書一事於當途也。”是中石先生的自謙,也是先生的心志。
高山仰止,景行景止。中石先生高風說不盡,在此,只記述幾件關於先生的趣聞軼事,為紀,也為念。