編者按：
世人常以水喻女子， 蓋因世間女子柔順、寬容與高潔的美德契合了水的特質。 又因女子對藝術"真、善、美"的真諦有獨到領悟， 故古有衛夫人、管道昇等女書家彪炳史冊， 今有眾多女藝術家巾幗不讓鬚眉。 難怪老子說："上善若水"。
------ 北蘭亭學術部
書家簡介
蔡夢霞， 1972年生於廣西， 祖籍江蘇泰州， 中國書協婦女工作委員會委員。 1997年中國美院書法本科畢業；2005年中央美院國畫系碩士畢業， 導師為王鏞教授；2008年中央美院研究生部博士畢業， 導師為薛永年、王鏞教授。 2008至2010年， 清華美院從事博士後研究工作， 合作導師為杜大愷教授。 現為中央美院中國畫學院副教授。 作品參加全國四屆、五屆、七屆中青年書法展， 其中五屆獲一等獎；全國四屆篆刻展；首屆、二屆、三屆“流行書風”·“流行印風”提名展。 著有《魏晉書法視覺形式研究》。
作品欣賞
❖隸書 60cmx60cm 2016年
❖隸書 60cmx60cm 2016年
局部欣賞
❖隸書 132cmx45cmx2 2016年
❖行草書 120cmx75cm 2016年
❖行草書 120cmx75cm 2016年
藝術感悟
隨 感
文/蔡夢霞
現今電腦的時代， 已不是日常書寫的時代， 單一書體的學習很容易造成書寫的死板和滯澀， 況且現代人對書法的理解已經沒有古人最基本的“一筆書” 的感受了， 很多人還遺留著中小學時期一筆一畫規範寫楷書的影響， 寫字下意識都是一板一眼，把每一筆劃都寫得很完整、固定，少有書法流動、相生相發的基本特點。在這種情況下，書法的學習從書法的本體特質出發，多體齊修，能使各體相互生髮相互孕養，篆隸楷吸收行草的連帶、流動感，行草採用篆隸楷的厚重、古樸，各體有機地結合，達到靈活、流動的共存。
寫字下意識都是一板一眼，把每一筆劃都寫得很完整、固定，少有書法流動、相生相發的基本特點。在這種情況下，書法的學習從書法的本體特質出發，多體齊修，能使各體相互生髮相互孕養，篆隸楷吸收行草的連帶、流動感，行草採用篆隸楷的厚重、古樸，各體有機地結合，達到靈活、流動的共存。