她， 是中國戲劇界的“奧斯卡”——梅花獎得主， 填補了潮劇女演員在梅花獎的空白；她， 在《東吳郡主》中塑造的“孫尚香”惟妙惟肖。 她是廣東潮劇院副院長， 知名潮劇演員張怡凰。 本期《潮汕人物》將帶領大家領略張怡凰的潮劇人生。
想要瞭解張怡凰老師的潮劇路， 源于前段時間方展榮老師與張怡凰老師表演的潮劇《擲嬌媚》選段上了央視戲曲頻道。 我想潮劇文化既已推廣、普及給全國觀眾， 那麼作為年輕一代， 是否更有必要瞭解我們本土的文化精髓呢？於是， 我來到了廣東潮劇院， 在這個張怡凰老師奉獻青春、揮灑汗水的地方， 她與我講述了與潮劇結緣這些年的點點滴滴。
聊 · 潮劇藝術
出生在南澳島的張怡凰自幼受“戲燈籠”母親的影響， 癡迷潮劇。 “潮劇團每每到我們那演出， 我媽都是每場必到， 因此被稱為‘戲燈籠’， 相當於現在的戲迷。 我那時經常跟著我媽去看潮劇。 ”許是耳濡目染的薰陶， 讓張怡凰從小對潮劇舞臺心生嚮往。 隨著年齡的增長， 張怡凰對於戲曲有了進一步的理解， 戲中那些性格鮮明的人物更是讓她為之癡迷。 戲校招生的時候， 張怡凰從幾百名考生中脫穎而出， 成為戲校年齡最小的學生。
命運之神總會眷顧有夢想、有堅持的人。 畢業那年， 本該是回到南澳的張怡凰被選中進入了廣東潮劇院一團。 自從進入廣東潮劇院一團後， 張怡凰孜孜不倦地追求潮劇藝術的精髓。 舞臺上光鮮亮麗的表演， 往往都經過了十幾年乃至幾十年血淚汗水交織的苦練和打磨。 在張怡凰的心中， 為了給觀眾們呈現一台精彩演出， 那些在台下幕後所付出的汗水、忍受的傷痛、克服的困難通通都算不了什麼。
談 · 潮劇角色
舞臺從來都是臺上演員入戲， 台下觀眾入情的所在。 演員將自己的靈魂附著在角色身上， 觀眾就寄情於臺上這些活靈活現的人物中，
張怡凰在潮劇舞臺上堅守了二十多年， 她擁有了自己的戲迷。 很多年來， 他們期待張怡凰的每一次出場， 期待著她“化身”的每一個新角色。 潮劇《失子驚瘋》裡， 她將戲曲表演獨有的水袖功發揮得淋漓盡致， 各種高難度的動作被她舞得如行雲流水一般， 給人一種美不勝收的感覺。《東吳郡主》裡她從花旦演到閨門旦，再跨越到青衣，為觀眾展示孫尚香憂國憂民、多情多義的人物形象。張怡凰坦言，《東吳郡主》是她最喜歡的一個劇碼，這部戲有利於她嘗試不同的行當，拓寬戲路。張怡凰也憑藉該劇獲第二十三屆中國戲劇梅花獎，填補了潮劇女演員在梅花獎的空白。當我問及獲得戲劇最高獎有什麼感受時，張怡凰老師說：“獲得這個獎，是對自己付出的肯定，但這不是句號，也不是終點，而是一個新的起點。獲得這個獎，意味著要承擔的責任更加重大，不僅要創作出更好的作品，更要通過自身影響力去推廣潮劇文化。”誠然，作為一名潮劇演員，張怡凰一直為潮劇的傳承與發展奔波著。
《潮汕人物》 對話 張怡凰
《潮汕人物》：這些年在潮劇的推廣方面，您做了哪些工作？
張怡凰：對外文化交流一直有在做。比如參加國內外的潮團聯誼，去有潮人的地方表演潮劇，與其他戲劇的文化交流。再者就是在本土演出，培養新觀眾，讓潮汕的年輕人知道、瞭解潮劇文化。
《潮汕人物》：您剛才談到培養新觀眾，新觀眾是如何培養的呢？
張怡凰：新觀眾主要從娃娃抓起，潮劇現在的老齡化非常嚴重，真正喜歡潮劇的年輕人很少。我覺得除了要送戲進校園還要將潮劇進入到課堂，我一直覺得如果將潮劇作為必修課，那麼這些小孩子都要去學，這有利於年輕一代瞭解咱們老祖宗留下來的瑰寶。還有就是要請學生進劇院看戲，讓他們近距離感受潮劇的魅力。
《潮汕人物》：如今的年輕人很少接觸潮劇。大多說，看不懂，聽不懂。所以，不願意走進戲院。潮劇真的很難懂嗎？
張怡凰：潮劇怎麼會難懂，是沒有想去懂它，所以才會覺得難懂。大家之所以覺得潮劇難，是因為作為一名潮劇演員要唱念做打樣樣精通。潮劇其實是很好“玩”的，有心去瞭解的話，你會發現潮劇的魅力所在。
《潮汕人物》：您覺得在現在一個娛樂方式眾多的時代，潮劇還有必存在的必要嗎？
張怡凰：潮劇的存在是非常有必要的。經常聽人家說潮劇要滅亡了，快要被時代淘汰了，我覺得這些都是危言聳聽。戲曲是中國傳統文化的瑰寶，對其傳承和發展，是我們每個人的責任和義務。
筆者手記
在與怡凰老師交談的過程中，我問她對於現在一個年紀輕輕的歌手唱一首歌的待遇就是幾十萬或者上百萬，然而戲曲的名角卻要幾十年的歷練才能登臺演唱，而且還不一定有觀眾，她對這種現象的看法時。她說，有時候也會感到不公平，作為戲曲演員，身形條件、演技要求並不遜色於其他藝術門類的演員，競爭和市場的殘酷程度也不亞於其他行業，可大眾對她們的知曉度、關注度卻相去甚遠。然而即便如此，因為對潮劇文化的熱愛，她以及和她一樣的潮劇演員們依舊堅守在戲曲“陣地”，不忘初心，充滿熱情。
（完）
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文：e京小寶
圖：部分圖片由受訪者提供
給人一種美不勝收的感覺。《東吳郡主》裡她從花旦演到閨門旦，再跨越到青衣，為觀眾展示孫尚香憂國憂民、多情多義的人物形象。張怡凰坦言，《東吳郡主》是她最喜歡的一個劇碼，這部戲有利於她嘗試不同的行當，拓寬戲路。張怡凰也憑藉該劇獲第二十三屆中國戲劇梅花獎，填補了潮劇女演員在梅花獎的空白。當我問及獲得戲劇最高獎有什麼感受時，張怡凰老師說：“獲得這個獎，是對自己付出的肯定，但這不是句號，也不是終點，而是一個新的起點。獲得這個獎，意味著要承擔的責任更加重大，不僅要創作出更好的作品，更要通過自身影響力去推廣潮劇文化。”誠然，作為一名潮劇演員，張怡凰一直為潮劇的傳承與發展奔波著。
《潮汕人物》 對話 張怡凰
《潮汕人物》：這些年在潮劇的推廣方面，您做了哪些工作？
張怡凰：對外文化交流一直有在做。比如參加國內外的潮團聯誼，去有潮人的地方表演潮劇，與其他戲劇的文化交流。再者就是在本土演出，培養新觀眾，讓潮汕的年輕人知道、瞭解潮劇文化。
《潮汕人物》：您剛才談到培養新觀眾，新觀眾是如何培養的呢？
張怡凰：新觀眾主要從娃娃抓起，潮劇現在的老齡化非常嚴重，真正喜歡潮劇的年輕人很少。我覺得除了要送戲進校園還要將潮劇進入到課堂，我一直覺得如果將潮劇作為必修課，那麼這些小孩子都要去學，這有利於年輕一代瞭解咱們老祖宗留下來的瑰寶。還有就是要請學生進劇院看戲，讓他們近距離感受潮劇的魅力。
《潮汕人物》：如今的年輕人很少接觸潮劇。大多說，看不懂，聽不懂。所以，不願意走進戲院。潮劇真的很難懂嗎？
張怡凰：潮劇怎麼會難懂，是沒有想去懂它，所以才會覺得難懂。大家之所以覺得潮劇難，是因為作為一名潮劇演員要唱念做打樣樣精通。潮劇其實是很好“玩”的，有心去瞭解的話，你會發現潮劇的魅力所在。
《潮汕人物》：您覺得在現在一個娛樂方式眾多的時代，潮劇還有必存在的必要嗎？
張怡凰：潮劇的存在是非常有必要的。經常聽人家說潮劇要滅亡了，快要被時代淘汰了，我覺得這些都是危言聳聽。戲曲是中國傳統文化的瑰寶，對其傳承和發展，是我們每個人的責任和義務。
筆者手記
在與怡凰老師交談的過程中，我問她對於現在一個年紀輕輕的歌手唱一首歌的待遇就是幾十萬或者上百萬，然而戲曲的名角卻要幾十年的歷練才能登臺演唱，而且還不一定有觀眾，她對這種現象的看法時。她說，有時候也會感到不公平，作為戲曲演員，身形條件、演技要求並不遜色於其他藝術門類的演員，競爭和市場的殘酷程度也不亞於其他行業，可大眾對她們的知曉度、關注度卻相去甚遠。然而即便如此，因為對潮劇文化的熱愛，她以及和她一樣的潮劇演員們依舊堅守在戲曲“陣地”，不忘初心，充滿熱情。
（完）
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文：e京小寶
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