在成龍李連傑不能打了， 甄子丹人氣逐漸下滑， 趙文卓簡直要銷聲匿跡時， 吳京和張晉作為主力開始引領華語動作片， 此外參演《殺破狼：貪狼》的吳樾也越來越被大家熟悉。 本期比較功夫明星在影視作品中的動作風格的異同。
李小龍他學習武術並非只是用來表演， 還追求實戰技能。 他對東方傳統武術、西方拳擊、日本空手道以及武學哲思都有著很深的研究， 他的那份狂熱帶著宗教信徒般的虔誠與執著， 習武之中還創造武術， 這就是為什麼他功成名就後依然沉迷於練功。 在美國上大學時李小龍就參與過不少實戰比試並因此小有名氣。 在其電影裡， 他的功夫招式其實就像是西方拳賽那樣有著一定的約束性， 進攻和防守都非常謹慎， 看上去並不花哨。
李小龍在銀幕中的動作風格：招式簡單但實用， 習慣於先發制人， 常常以快制慢， 一招致勝， 加上兇狠的神情和憤怒的嘶喊， 他的攻擊性具有很強的心理震懾作用， 赤裸上身的樣子和犀利的眼神無不透著強大的求勝欲望。
李小龍之後， 香港動作新星中洪金寶最先獲得成功， 他是功夫喜劇的開創者， 他的身形和圓臉自帶了一種親切性， 加上他在電影中喜歡搞怪， 所以他早中期的動作戲加入了很多喜劇表演， 通常是很刻意地把對方調戲一番或者捉弄一番， 動作戲不那麼純粹， 但有了更多令人回味的調料。
即便是在很嚴肅的對打中， 也常常會加入機靈古怪的搞笑表情來豐富動作戲， 即便是主演他也願意讓自己在毆打中出點洋相。 洪金寶的動作戲概括起來就是：好玩， 有趣， 充滿戲弄感， 招式設計漂亮， 時而又展示出力量。
如果說後來者中誰繼承了李小龍在銀幕中淩厲兇狠的動作風格， 非甄子丹莫屬。
在《精武風雲》和《精武門》中，甄子丹把那種冷酷兇狠大膽無畏表現得非常有感染力，求勝欲望極強，硬漢風格明顯，而且赤裸上身的畫面不少。
在拍攝《葉問》之前，甄子丹的角色基本上是淩厲冷酷的。
張藝謀的《英雄》裡，雖然沒有在動作戲上凸顯他的淩厲，但凸顯了甄子丹神態的冷酷。
成龍的動作戲跟洪金寶有相似之處，帶著較為強烈的喜感。
但和洪金寶的整蠱搞怪不同，成龍的動作戲有著一本正經的雜耍，他並非刻意地戲弄對方，而是在打鬥中敏捷機靈地攻擊對方，但又不採取兇狠的方式，這和他的京劇底子有密切關係。
早期成龍的動作戲講究你來我往，非常注重節奏感，有音樂美感，就像兩個人說話聊天那樣一唱一和。這種對話性質般的動作戲有著明顯的戲劇雜耍風格，看著很來勁。
不過到了後來，動作戲速度加快了，緊迫感出來了，真實性比較突出，成龍的動作招式因而更加迅捷，他的動作戲幾乎都會就地取材，任何道具在他手裡都會變得有意思有趣味，不是讓對手們遭殃，就是自己遭殃。
李連傑是中華武術的集大成者，集百家於一身，醉拳醉劍太極，刀槍棍棒樣樣精通，無所不能。袁和平稱讚李連傑是一本功夫字典，不管自己說什麼對方總能夠立即明白。所以觀眾可以看到李連傑的動作戲變化多樣。
在早期的《少林寺》《南北少林》，有硬橋硬馬的一招一式。在《精武英雄》裡動作招式剛猛兇悍，招招挫骨斷筋。
在《太極張三豐》裡則是以柔克剛，其肢體動作舒展得優美卻不失陽剛力量。在《中南海保鏢》和《給爸爸的一封信》中，則靈活敏捷，攻防兼備，遊刃有餘。
在《笑傲江湖》和《黃飛鴻》裡動作飄逸灑脫，攻時迅捷淩厲點到為止，接招時穩如泰山且極具氣魄。在《方世玉》裡，時而嘻哈活潑像個頑童，時而殺氣騰騰剛烈豪邁。
總結起來李連傑的功夫招式千變萬化，但無論怎麼變他的動作戲既有力量又有速度，迅猛中透著淩厲和殺氣，飄逸中帶著灑脫，招式漂亮，情緒飽滿，觀賞性十足，而且總有股由內而外的氣場。
提到李連傑不得不提到吳京和趙文卓，他們都是同一所學校出來的。
尤其是吳京，曾經被認為是李連傑接班人，他在學校學到的武術比較全面，因而在打戲的套路設計中動作招式非常標準，是教科書式的打鬥，接招還招來去之間很有看頭。
即便是沒有武術指導對動作招式進行詳細設計，吳京的動作也比較華麗漂亮又有力量，快狠准，非常有觀賞性。
《殺破狼》裡的那場決鬥就是沒有套路設計的。導演葉偉信說，甄子丹你練了30年，吳京你練了20年，都別設計套路，就直接對打吧。在一定的套路下，兩人有了充分的發揮，以至於這場戲打著打著就成了真正的比劃。
吳京拿的是刀，而甄子丹拿的是棍子，所以吳京顧忌更多，怕傷著甄子丹。在對打中，吳京兩次被打到手腕，打他的棍子都斷了，痛得他手劇烈抖動，當他提出能不能給手腕綁上繃帶時被葉偉信拒絕了，因為擔心這樣破壞效果。
比較完了，作為觀眾你更喜歡哪種風格呢？
在《精武風雲》和《精武門》中，甄子丹把那種冷酷兇狠大膽無畏表現得非常有感染力，求勝欲望極強，硬漢風格明顯，而且赤裸上身的畫面不少。
在拍攝《葉問》之前，甄子丹的角色基本上是淩厲冷酷的。
張藝謀的《英雄》裡，雖然沒有在動作戲上凸顯他的淩厲，但凸顯了甄子丹神態的冷酷。
成龍的動作戲跟洪金寶有相似之處，帶著較為強烈的喜感。
但和洪金寶的整蠱搞怪不同，成龍的動作戲有著一本正經的雜耍，他並非刻意地戲弄對方，而是在打鬥中敏捷機靈地攻擊對方，但又不採取兇狠的方式，這和他的京劇底子有密切關係。
早期成龍的動作戲講究你來我往，非常注重節奏感，有音樂美感，就像兩個人說話聊天那樣一唱一和。這種對話性質般的動作戲有著明顯的戲劇雜耍風格，看著很來勁。
不過到了後來，動作戲速度加快了，緊迫感出來了，真實性比較突出，成龍的動作招式因而更加迅捷，他的動作戲幾乎都會就地取材，任何道具在他手裡都會變得有意思有趣味，不是讓對手們遭殃，就是自己遭殃。
李連傑是中華武術的集大成者，集百家於一身，醉拳醉劍太極，刀槍棍棒樣樣精通，無所不能。袁和平稱讚李連傑是一本功夫字典，不管自己說什麼對方總能夠立即明白。所以觀眾可以看到李連傑的動作戲變化多樣。
在早期的《少林寺》《南北少林》，有硬橋硬馬的一招一式。在《精武英雄》裡動作招式剛猛兇悍，招招挫骨斷筋。
在《太極張三豐》裡則是以柔克剛，其肢體動作舒展得優美卻不失陽剛力量。在《中南海保鏢》和《給爸爸的一封信》中，則靈活敏捷，攻防兼備，遊刃有餘。
在《笑傲江湖》和《黃飛鴻》裡動作飄逸灑脫，攻時迅捷淩厲點到為止，接招時穩如泰山且極具氣魄。在《方世玉》裡，時而嘻哈活潑像個頑童，時而殺氣騰騰剛烈豪邁。
總結起來李連傑的功夫招式千變萬化，但無論怎麼變他的動作戲既有力量又有速度，迅猛中透著淩厲和殺氣，飄逸中帶著灑脫，招式漂亮，情緒飽滿，觀賞性十足，而且總有股由內而外的氣場。
提到李連傑不得不提到吳京和趙文卓，他們都是同一所學校出來的。
尤其是吳京，曾經被認為是李連傑接班人，他在學校學到的武術比較全面，因而在打戲的套路設計中動作招式非常標準，是教科書式的打鬥，接招還招來去之間很有看頭。
即便是沒有武術指導對動作招式進行詳細設計，吳京的動作也比較華麗漂亮又有力量，快狠准，非常有觀賞性。
《殺破狼》裡的那場決鬥就是沒有套路設計的。導演葉偉信說，甄子丹你練了30年，吳京你練了20年，都別設計套路，就直接對打吧。在一定的套路下，兩人有了充分的發揮，以至於這場戲打著打著就成了真正的比劃。
吳京拿的是刀，而甄子丹拿的是棍子，所以吳京顧忌更多，怕傷著甄子丹。在對打中，吳京兩次被打到手腕，打他的棍子都斷了，痛得他手劇烈抖動，當他提出能不能給手腕綁上繃帶時被葉偉信拒絕了，因為擔心這樣破壞效果。
比較完了，作為觀眾你更喜歡哪種風格呢？