傳統工筆中， 採用肌理製作的手法較為少見。 而當代工筆， 為了配合畫面效果而產生的各種肌理特效則層出不窮。 “一切技巧都是為畫面服務的。 ”對於肌理， 我們既不能完全依賴， 也不用加以排斥， 只要是對美的表達有益， 有助於更完美的表達出我們所要表現的意境， 對畫面的整體和諧性沒有負面影響， 適當的運用肌理， 我認為還是有必要的。 當然， 那種為了肌理而肌理的想法應該摒棄。
下面我就結合這張《楊妃醉酒》的繪製來談談工筆作品中肌理手法的運用。
背景先整體刷上淡古銅色（朱磦＋墨＋少許藤黃＋少許曙紅）底色，
在本張作品的繪製過程中， 撒鹽的處理手法是為了豐富背景的色彩變化，
最終完成圖：
局部圖：
繪製步驟2、
花頭平塗淡白粉，花房周圍斡染一層極淡的胭脂色。正葉平塗淡草綠，反葉平塗偏黃一點的赭綠色（赭石＋草綠＋少量藤黃）。背景整體刷淡古銅色（朱磦＋墨＋少許藤黃＋少許曙紅），未幹時根據畫面濃淡的處理意圖趁濕繼續刷淡墨。然後趁濕撒入鹽粒，鹽粒不要太細，最好是醃菜的那種粗鹽略略碾碎即可。待幹，拂去鹽粒後用清水反復洗刷畫面，將畫中的鹽分洗盡，否則以後畫作容易回潮，日久肯定損傷畫面。
繪製步驟3、
背景用淡褐色（赭石＋墨）根據畫面需要整體烘染，一些地方可以淡墨再次趁濕烘染。葉子和花頭周圍用淡絳紅色（胭脂＋朱磦＋少許墨）順著輪廓分染，模仿古畫顏色暈化的效果。花頭用胭脂統染，反瓣根部留水線。正葉用墨青色（花青＋墨）統染，反葉用淡墨綠色（草綠＋少許墨）分染，莖同反葉。
繪製步驟4、
花頭用胭脂繼續分染、提染，正葉用花青分葉筋留水線局部分染，反葉用絳紅色留水線分染，莖則用絳紅色從兩邊往中間分染，梗靠近葉柄附近用胭脂略略提染。葉子的明暗處理要注意虛實變化，左側非焦點處的葉子可以畫得虛一些。所有的分染基本結束後，畫幅正面整體刷清水，用兩張和花頭大小類似的生宣遮住花頭部分，然後將紙張揉成小團，待1分鐘左右再細心展開，用淡墨在畫幅背面根據需要大面積刷染。靠近花頭部分不要塗上。幹後，用電熨斗熨燙真絲織物的溫度熨平整畫面，以備後續設色。
繪製步驟5、
花頭用白粉提染，先一遍中等濃度的染色面積要略大一些，後一次濃白粉提染，面積要小，靠近花房周圍的小瓣提染要慎重。正葉先用淡墨青色（花青＋墨）勾勒細葉脈，然後用中等濃度頭綠提染亮面，幹後用清水筆反復洗刷，將浮在正葉表面的頭綠洗去，有的地方可洗出紙白，再等幹後，用薄頭綠根據畫面需要略加提染。反葉用薄三綠提染，枝梗的根部用色要略重，隨後用淡胭脂複勒葉筋和莖的輪廓線，淡胭脂細筆勾勒反葉細葉脈。遠處的幾片正葉尖部略提染朱磦。正葉中間那根主筋用中墨複勒。濃粉黃色（藤黃＋白色）點蕊，幹後，蕊的中間用淡淡的朱磦輕點一下，強調凹凸感。
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繪製步驟2、
花頭平塗淡白粉，花房周圍斡染一層極淡的胭脂色。正葉平塗淡草綠，反葉平塗偏黃一點的赭綠色（赭石＋草綠＋少量藤黃）。背景整體刷淡古銅色（朱磦＋墨＋少許藤黃＋少許曙紅），未幹時根據畫面濃淡的處理意圖趁濕繼續刷淡墨。然後趁濕撒入鹽粒，鹽粒不要太細，最好是醃菜的那種粗鹽略略碾碎即可。待幹，拂去鹽粒後用清水反復洗刷畫面，將畫中的鹽分洗盡，否則以後畫作容易回潮，日久肯定損傷畫面。
繪製步驟3、
背景用淡褐色（赭石＋墨）根據畫面需要整體烘染，一些地方可以淡墨再次趁濕烘染。葉子和花頭周圍用淡絳紅色（胭脂＋朱磦＋少許墨）順著輪廓分染，模仿古畫顏色暈化的效果。花頭用胭脂統染，反瓣根部留水線。正葉用墨青色（花青＋墨）統染，反葉用淡墨綠色（草綠＋少許墨）分染，莖同反葉。
繪製步驟4、
花頭用胭脂繼續分染、提染，正葉用花青分葉筋留水線局部分染，反葉用絳紅色留水線分染，莖則用絳紅色從兩邊往中間分染，梗靠近葉柄附近用胭脂略略提染。葉子的明暗處理要注意虛實變化，左側非焦點處的葉子可以畫得虛一些。所有的分染基本結束後，畫幅正面整體刷清水，用兩張和花頭大小類似的生宣遮住花頭部分，然後將紙張揉成小團，待1分鐘左右再細心展開，用淡墨在畫幅背面根據需要大面積刷染。靠近花頭部分不要塗上。幹後，用電熨斗熨燙真絲織物的溫度熨平整畫面，以備後續設色。
繪製步驟5、
花頭用白粉提染，先一遍中等濃度的染色面積要略大一些，後一次濃白粉提染，面積要小，靠近花房周圍的小瓣提染要慎重。正葉先用淡墨青色（花青＋墨）勾勒細葉脈，然後用中等濃度頭綠提染亮面，幹後用清水筆反復洗刷，將浮在正葉表面的頭綠洗去，有的地方可洗出紙白，再等幹後，用薄頭綠根據畫面需要略加提染。反葉用薄三綠提染，枝梗的根部用色要略重，隨後用淡胭脂複勒葉筋和莖的輪廓線，淡胭脂細筆勾勒反葉細葉脈。遠處的幾片正葉尖部略提染朱磦。正葉中間那根主筋用中墨複勒。濃粉黃色（藤黃＋白色）點蕊，幹後，蕊的中間用淡淡的朱磦輕點一下，強調凹凸感。
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