上映三天后，
《嫌疑人X的獻身》便票房過億了。
但比票房更火的是電影本身的話題。
有人為設計精密的劇情反轉而唏噓， 有人質疑電影與原著小說和日版的差距，
對於第一次看這個故事的觀眾而言， 這的確是個還不錯的懸疑電影。 從製造懸念到步步解謎， 與之前幾個版本相比， 情節推進更能抓人。 何況張魯一的表演著實讓人驚豔。
目前的共識是：這是一次比較工整的改編， 已經看到五阿哥的努力辣！
但原著粉兒們幾乎沒有滿足。 因為《嫌疑人X》不止是一個推理詭計， 它還關乎愛情與邏輯， 人性和罪責， 但中國版裡對這些有所回避。
日版電影截圖
已有韓、日兩版電影珠玉在前， 且東野圭吾要求每次的翻拍都要和已有版本有所區別， 其作品的改編難度可見一斑， 為什麼還要如此費勁呢？
因為經典。
《嫌疑人X的獻身》是推理大師東野圭吾本格推理的巔峰之作， 2005年出版後便捧了日本文學最高榮譽直木獎和本格推理小說大獎。 2008年， 東野就是靠著這本書推開了中國圖書市場的大門。
進入中國九年， 東野圭吾也熱了九年。 他的經典作品《嫌疑人X的獻身》、《白夜行》、《秘密》等都成了長銷書。
中國圖書界的2016年堪稱東野圭吾年， 他的《解憂雜貨店》雄踞多個年度圖書榜冠軍， 而《白夜行》也幾乎全在前十以內， 東野圭吾本人更是亞馬遜年度作家榜榜首。
在日本出版界， 東野圭吾與村上春樹、伊阪幸太郎佔據著圖書銷量的前三名， 作品鋪滿了書店裡最有利的位置。
不僅如此， 他還擁有一個龐大的影視帝國——迄今為止的80多部作品中有20多部已被搬上螢幕， 像《白夜行》，《嫌疑人X的獻身》這種經典，還不止改編過一次。
日版湯川學由福山雅治飾演
在東野圭吾的作品裡，你可以看到福山雅治、廣末涼子、金城武、孫藝珍這樣的大咖。賈樟柯的暖流公司成立時就計畫拍攝東野的《悖論13》，今年初，《解憂雜貨店》的日版電影公佈9月份上映，中方版權則被萬達影業買下。
很長一段時間裡，東野圭吾的名字真的是不絕於耳。
▍從不讀書到專職作家
東野圭吾被譽為日本推理小說之王，有人認為他筆下的神探湯川學身上就有他的影子——智慧、英俊、氣質不凡。
的確，東野圭吾本身是個工科生，且顏值頗高。但不同的是，東野圭吾並非從小就聰明過人的學霸。
東野圭吾
他出生在日本大阪市生野區，家裡經營著一個生意蕭條、賣鐘錶眼鏡貴金屬等飾物的小店。他有兩個姐姐，小時候，姐姐們上學總能拿到優等生獎章，而他門門只拿三分，屬於“最普通”那種，“每天都沐浴在老師失望而又悲哀的目光中，我心裡真不是滋味。”東野圭吾感歎。
高中他上了一個中游學校，每天都去商業街閒逛混日子，在這個沒錢又想要很多東西的年紀，小偷小摸的事他也做過，可想，他的成績自然不咋地。高考他考了兩次，“歷盡千辛萬苦”才上了大阪府立大學的電機工程專業。
東野圭吾幾乎不讀書，但命運很神奇。他偶爾一次讀到了《阿基米德借刀殺人》，從此就迷上了推理小說。順便他還知道了江戶川亂步，那時，他大姐告訴他“江戶川亂步”是愛德格·愛倫·坡加入日本籍後取的名字，他還真信了，並很長時間都深信不疑。
最後，東野圭吾決定自己也要寫一本推理小說。
半年時間，他的處女作“智慧型機器人的警告”就誕生了，一個三百多頁稿紙的長篇，他心情大好，緊接著又投入到第二部作品“獅身人面像的積木”的寫作。父母對他寫小說毫不知情，每天看他奮筆疾書，還以為在認真學習。
大學畢業後的東野進入一家做汽車零配件的公司，但他幹得並不痛快，甚至想通過函授拿個教師資格證當個老師。
直到一天，他在書店拿起江戶川亂步獎獲獎作品，無意中看到書後的獎項投稿方式，他當即決定一試身手。他邊工作邊創作，打算努力五年，如果一直無果就證明自己沒有天賦，“人貴有自知之明，男人應該懂得該放手時就放手。”他說。
成功來得並不慢。在失敗兩次後，終於，第三年的《放學後》拿下了江戶川亂步獎，東野正式出道。獲獎後第二年，他辭去了工作，移居東京，全職寫作。
▍也曾失意
別看現在的東野圭吾風光無限，可他出道32年裡的前一半時間都在憂愁中度過。
當他對自己的大作自信滿滿，期待其成為熱門暢銷書時，卻事與願違，書壓根兒賣不出去，為了使銷量好看點兒，他跑遍東京主要書店，每家買兩本。
他的作品屢次入圍吉川英治文學新人獎和日本推理作家協會獎，但又次次落選。一次，編輯在落選後打來電話說了一句：“果然不出所料啊”，還語帶笑意，“當時我就立志，有朝一日成為暢銷書作家的話，決不在這人所在的出版社出書了。”東野忿忿。
他很拼，有時一年出版五本書，卻沒有一本賣得好。“《十字公館的小丑》被人批評跟風新本格風潮，自信之作《鳥人計畫》完全被無視，硬逼著修改題目的《布魯斯特的心臟》最後變成一本不倫不類的小說。
“我非常努力，但卻並未受到幸運之神的眷顧。有時，我甚至認為只有自己遭到不公平的待遇。”1992年《美麗的兇器》上市後，惡評如潮，東野在自傳裡寫下：“推出自信之作的時候沒人誇獎，偶爾失手一次就被罵得體無完膚——評論家就是一幫這樣的人！”
直到1996年，《名偵探的守則》的問世，才扭轉了他持續了十年的不溫不火的狀態。它成為《放學後》之後的又一暢銷書。
東野圭吾與福山雅治的合影
之後的《秘密》依舊銷量可觀，還獲得了日本推理家協會獎，並成為他第一部被改編成電影的作品，由他心儀的女星廣末涼子主演，“對於一個被忽視十幾年的作家來說，這是做夢都不敢想的事。我可以說‘我是廣末涼子演的那部電影的原作者’了。”東野圭吾終於揚眉吐氣了，而且此後一路開掛。
《白夜行》的出版引起巨大轟動，“只希望能手牽手在太陽下散步”這句象徵故事內核的絕望念想，有如一個美麗的幌子，隨著無數淩亂、壓抑、悲涼的事件片段如紀錄片一樣一一還原，讀者在被罪惡裹挾的愛情之中悲切動容。東野圭吾一躍成為了日本天王級作家。
出道32年，出版作品80多部，東野圭吾筆耕不輟，他每日淩晨12點到4點寫作，保持著大約每年兩到三部書的產量，可見其勤奮。
他喜歡從生活中、向身邊人取材，比如因為在汽車製造行業工作過，他創作了《交通警察之夜》；當時的妻子在女子學校任代課老師，他就學校園題材寫了《放學後》；二姐是小學老師，他取材後寫了《浪花少年偵探團》；大姐是空姐，他就寫了一本《空中殺人現場》；寫《天空之蜂》前，他花了三年去取材，瞭解核能發電相關知識。
▍為什麼人人都愛東野圭吾？
出道的前幾年，東野圭吾寫的是本格推理，即以推理解謎為主要走向，代表“正統”的意思。但他喜愛松本清張，稱受他影響非常大。松本清張是社會派推理的開創者，社會派某種程度上是反對本格派“流於紙上謎題遊戲”而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。
在1993年創作的《同級生》是東野圭吾寫作生涯中最重要的轉捩點，他意識到要改變，“我一直提醒自己要充分展開想像，千萬別寫那種老掉牙的東西。而且我不想只著重於詭計，我希望這本書能揭示社會現實。”
東野圭吾曾在採訪中坦陳：“我一直希望自己的作品可以帶給讀者更多的東西，比如人性的獨白，比如社會的炎涼。我想，這些東西是人類永遠需要關注的命題。創作者應該通過作品，表達自己的思想，努力去讓整個世界變得更好，而不是僅僅局限於語言的遊戲或其它一些東西。”
當然，不管東野圭吾的故事如何，不管蘇有朋所導的電影如何，國內東野圭吾旋風已經刮起。為了解答“為何人人都愛東野圭吾”的問題，我們請來了對東野圭吾頗有研究的作家止庵。
以下部分，聽止庵說。
止庵（1959年～），原名王進文，北京人。傳記隨筆作家，周作人、張愛玲研究者，著有《周作人傳》《神奇的現實》《樗下讀莊》等。
▍彌補前輩缺陷的世界級小說家
止庵說：社會派有一個問題，比如松本清張的《點與線》，可以說是日本一部劃時代的作品，但仔細推敲，它情節上有很多不合理的地方。他們都是長於反映社會問題，短於推理。東野圭吾最好地解決了這個問題。
推理小說首先得不能不周全，不能有漏洞，它就是一個很周密、很完美的一個智力遊戲。而東野圭吾的推理小說就很周密，其他日本作家之中，不是很多人能達到這一點。《嫌疑人X的獻身》，《惡意》，還有《放學後》都是非常周密的小說，作為推理小說沒有毛病。他確實是一個很高級的作家。
▍什麼是推理小說？
止庵說：首先，必須有一個案件發聲，然後破案，破案的過程有兩個基本要素：第一，實證的方法。需要做調查，要去看，要去找。所以典型的福爾摩斯的形象是拿著一個放大鏡，這個就是標誌。
第二，邏輯思維的方法。那這個過程中，這個就肯定有嫌疑人，然後有罪犯，還有雖然是嫌疑人，但是最後證明他不是罪犯的人，還有破案的人，肯定是這些人必不可少的。也就是推理小說作為一個類型小說，它必須不能違背這些東西。
▍推理小說的外衣，包裹人性的善惡糾纏
止庵說：東野圭吾更成功之處在於用推理小說的形式揭示了人性，而且很多時候其深度之深超過了許多純文學作家。
最典型的就是《惡意》，它揭示了人性的惡像一道無底深淵，它一層層往下挖，一直到小說結尾，我們看到，一個人如果生出一種惡意來，他可以沒有任何底線；像《白夜行》或《嫌疑人X的獻身》這種把愛跟惡糅合在一起的小說，他不是教你為惡，但是讓有一種在懸崖上跳舞的感覺，讓你到一個邊緣上，這個對於作家很難得。
東野圭吾最長項是揭示人性之惡，但某些時候他也能夠寫出人性中的暖意。他的《解憂雜貨店》是很少有的、好的“正能量”小說。咱們中國這麼多年老說“正能量”，誰寫出一本大家能看的正能量小說呢？把人跟人之間的一點善意寫得這麼感人，而且一點也不做作，這不是很容易的事。咱們想寫的不就是這種東西嗎？從某種意義上說，東野圭吾真的解決了我們好多作家沒解決的問題，這是最重要的。
▍多面東野，沒你想得那麼簡單
止庵說：東野圭吾非常複雜，使他別具魅力。推理小說有兩個基本的用意：第一，善最終能戰勝惡；第二，我們這個世界上所有的東西可以被理性所認識。在東野圭吾的作品中，在他的那些推理小說裡，基本上不違背這個原則。
包括《嫌疑人X的獻身》，一個女人殺了人，她的鄰居石神幫她抹平這件事，因為他愛這個女人。湯川學是石神的朋友，他來破這個案子。小說裡一個很重要的部分，是石神説明這個女人的方式：他殺了一個無辜的流浪漢。
最後，湯川學打敗了石神，而且讓石神知道，這個女人已經知道了真相，石神完全就崩潰了。為什麼這麼做？因為你不能無緣無故殺一個無辜的人。如果允許這個事情，世界就完全就亂了，沒有任何道理了。
但東野又不完全是這個看法。《白夜行》就是最終惡戰勝善的一個小說，所有線索都集中在男主人公身上，他自殺了，案子就沒法辦，最後這個偵探完全是白費。類似的是《黎明之街》，也是多年前的一點怨恨，就可以把一個人折磨15年，然後員警白忙15年。
這些小說都不是懲惡揚善的，所以這個人的作品實際上很複雜，不是像我們想得那麼簡單。在《解憂雜貨店》裡面，在《新參者》裡面，我們可以說有很多暖意，但是在《白夜行》和《黎明之街》裡邊，有一種寒意，是特別冷的小說。他是非常複雜的一個作家。
▍東野圭吾為什麼好改編？
止庵說：東野的小說除了《白夜行》，《解憂雜貨店》，勉強再加上《秘密》這三本，其他小說的文學性不是很高。當然，我們不懂語言，因為這些書是翻譯過來的。但我們至少知道他寫得細不細。
比方說，有沒有環境描寫，有沒有形象描寫……這些東西他寫得都很少。所以他的小說，實際上除了《白夜行》真的很有文學性，其他好多書嚴格來講，談不上有多高文學性。
越是這樣的東西越適合改編，處理起來特別簡單，因為本來就是梗概式的東西。如果是川端康成、三島由紀夫，你要去改編就太難了，全是文學。我們講東野圭吾的小說能達到純文學水準，是指他的內容、主題，不是指技法。
▍《嫌疑人X的獻身》中國版，難拍在哪裡？
止庵說：從根本上說，石神是一個惡人。可是看了小說之後，讀者慢慢就偏向於他了，然而你又忘不了他幹了一件讓人無法容忍的事。小說裡的這個矛盾是很有意思的，我覺得在一個100分鐘左右的電影裡邊，很難去解決這個問題，就是讓觀眾怎麼樣很好地理解這一點。
《嫌疑人X的獻身》的愛，是以惡的形式體現出來的，把惡跟愛結合在一塊。這份愛是惡的，這太複雜了。對於一般老百姓來講，我覺得基本上沒法在很短的時間去理解這件事。這需要你好好想一想，要做好多準備。
我覺得這一點就是他這本書的好處，也恰恰就是它難以改成電影的地方。因為電影是視聽藝術，沒有那麼多心理分析，只能寫表面的東西。太複雜了，觀眾就不知道什麼意思了。所以這個是特別難的一個東西。之前韓國版的那部中規中矩，把這個拍出來了。但是它給你的震撼力，就是作為觀眾的你和石神的關係，達不到小說裡那種狀態。
文末惹，祝大家節日尾巴快樂，也祝大家都能看到好看的電影！
文/ 王蘿繽 沈童睿
像《白夜行》，《嫌疑人X的獻身》這種經典，還不止改編過一次。
日版湯川學由福山雅治飾演
在東野圭吾的作品裡，你可以看到福山雅治、廣末涼子、金城武、孫藝珍這樣的大咖。賈樟柯的暖流公司成立時就計畫拍攝東野的《悖論13》，今年初，《解憂雜貨店》的日版電影公佈9月份上映，中方版權則被萬達影業買下。
很長一段時間裡，東野圭吾的名字真的是不絕於耳。
▍從不讀書到專職作家
東野圭吾被譽為日本推理小說之王，有人認為他筆下的神探湯川學身上就有他的影子——智慧、英俊、氣質不凡。
的確，東野圭吾本身是個工科生，且顏值頗高。但不同的是，東野圭吾並非從小就聰明過人的學霸。
東野圭吾
他出生在日本大阪市生野區，家裡經營著一個生意蕭條、賣鐘錶眼鏡貴金屬等飾物的小店。他有兩個姐姐，小時候，姐姐們上學總能拿到優等生獎章，而他門門只拿三分，屬於“最普通”那種，“每天都沐浴在老師失望而又悲哀的目光中，我心裡真不是滋味。”東野圭吾感歎。
高中他上了一個中游學校，每天都去商業街閒逛混日子，在這個沒錢又想要很多東西的年紀，小偷小摸的事他也做過，可想，他的成績自然不咋地。高考他考了兩次，“歷盡千辛萬苦”才上了大阪府立大學的電機工程專業。
東野圭吾幾乎不讀書，但命運很神奇。他偶爾一次讀到了《阿基米德借刀殺人》，從此就迷上了推理小說。順便他還知道了江戶川亂步，那時，他大姐告訴他“江戶川亂步”是愛德格·愛倫·坡加入日本籍後取的名字，他還真信了，並很長時間都深信不疑。
最後，東野圭吾決定自己也要寫一本推理小說。
半年時間，他的處女作“智慧型機器人的警告”就誕生了，一個三百多頁稿紙的長篇，他心情大好，緊接著又投入到第二部作品“獅身人面像的積木”的寫作。父母對他寫小說毫不知情，每天看他奮筆疾書，還以為在認真學習。
大學畢業後的東野進入一家做汽車零配件的公司，但他幹得並不痛快，甚至想通過函授拿個教師資格證當個老師。
直到一天，他在書店拿起江戶川亂步獎獲獎作品，無意中看到書後的獎項投稿方式，他當即決定一試身手。他邊工作邊創作，打算努力五年，如果一直無果就證明自己沒有天賦，“人貴有自知之明，男人應該懂得該放手時就放手。”他說。
成功來得並不慢。在失敗兩次後，終於，第三年的《放學後》拿下了江戶川亂步獎，東野正式出道。獲獎後第二年，他辭去了工作，移居東京，全職寫作。
▍也曾失意
別看現在的東野圭吾風光無限，可他出道32年裡的前一半時間都在憂愁中度過。
當他對自己的大作自信滿滿，期待其成為熱門暢銷書時，卻事與願違，書壓根兒賣不出去，為了使銷量好看點兒，他跑遍東京主要書店，每家買兩本。
他的作品屢次入圍吉川英治文學新人獎和日本推理作家協會獎，但又次次落選。一次，編輯在落選後打來電話說了一句：“果然不出所料啊”，還語帶笑意，“當時我就立志，有朝一日成為暢銷書作家的話，決不在這人所在的出版社出書了。”東野忿忿。
他很拼，有時一年出版五本書，卻沒有一本賣得好。“《十字公館的小丑》被人批評跟風新本格風潮，自信之作《鳥人計畫》完全被無視，硬逼著修改題目的《布魯斯特的心臟》最後變成一本不倫不類的小說。
“我非常努力，但卻並未受到幸運之神的眷顧。有時，我甚至認為只有自己遭到不公平的待遇。”1992年《美麗的兇器》上市後，惡評如潮，東野在自傳裡寫下：“推出自信之作的時候沒人誇獎，偶爾失手一次就被罵得體無完膚——評論家就是一幫這樣的人！”
直到1996年，《名偵探的守則》的問世，才扭轉了他持續了十年的不溫不火的狀態。它成為《放學後》之後的又一暢銷書。
東野圭吾與福山雅治的合影
之後的《秘密》依舊銷量可觀，還獲得了日本推理家協會獎，並成為他第一部被改編成電影的作品，由他心儀的女星廣末涼子主演，“對於一個被忽視十幾年的作家來說，這是做夢都不敢想的事。我可以說‘我是廣末涼子演的那部電影的原作者’了。”東野圭吾終於揚眉吐氣了，而且此後一路開掛。
《白夜行》的出版引起巨大轟動，“只希望能手牽手在太陽下散步”這句象徵故事內核的絕望念想，有如一個美麗的幌子，隨著無數淩亂、壓抑、悲涼的事件片段如紀錄片一樣一一還原，讀者在被罪惡裹挾的愛情之中悲切動容。東野圭吾一躍成為了日本天王級作家。
出道32年，出版作品80多部，東野圭吾筆耕不輟，他每日淩晨12點到4點寫作，保持著大約每年兩到三部書的產量，可見其勤奮。
他喜歡從生活中、向身邊人取材，比如因為在汽車製造行業工作過，他創作了《交通警察之夜》；當時的妻子在女子學校任代課老師，他就學校園題材寫了《放學後》；二姐是小學老師，他取材後寫了《浪花少年偵探團》；大姐是空姐，他就寫了一本《空中殺人現場》；寫《天空之蜂》前，他花了三年去取材，瞭解核能發電相關知識。
▍為什麼人人都愛東野圭吾？
出道的前幾年，東野圭吾寫的是本格推理，即以推理解謎為主要走向，代表“正統”的意思。但他喜愛松本清張，稱受他影響非常大。松本清張是社會派推理的開創者，社會派某種程度上是反對本格派“流於紙上謎題遊戲”而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。
在1993年創作的《同級生》是東野圭吾寫作生涯中最重要的轉捩點，他意識到要改變，“我一直提醒自己要充分展開想像，千萬別寫那種老掉牙的東西。而且我不想只著重於詭計，我希望這本書能揭示社會現實。”
東野圭吾曾在採訪中坦陳：“我一直希望自己的作品可以帶給讀者更多的東西，比如人性的獨白，比如社會的炎涼。我想，這些東西是人類永遠需要關注的命題。創作者應該通過作品，表達自己的思想，努力去讓整個世界變得更好，而不是僅僅局限於語言的遊戲或其它一些東西。”
當然，不管東野圭吾的故事如何，不管蘇有朋所導的電影如何，國內東野圭吾旋風已經刮起。為了解答“為何人人都愛東野圭吾”的問題，我們請來了對東野圭吾頗有研究的作家止庵。
以下部分，聽止庵說。
止庵（1959年～），原名王進文，北京人。傳記隨筆作家，周作人、張愛玲研究者，著有《周作人傳》《神奇的現實》《樗下讀莊》等。
▍彌補前輩缺陷的世界級小說家
止庵說：社會派有一個問題，比如松本清張的《點與線》，可以說是日本一部劃時代的作品，但仔細推敲，它情節上有很多不合理的地方。他們都是長於反映社會問題，短於推理。東野圭吾最好地解決了這個問題。
推理小說首先得不能不周全，不能有漏洞，它就是一個很周密、很完美的一個智力遊戲。而東野圭吾的推理小說就很周密，其他日本作家之中，不是很多人能達到這一點。《嫌疑人X的獻身》，《惡意》，還有《放學後》都是非常周密的小說，作為推理小說沒有毛病。他確實是一個很高級的作家。
▍什麼是推理小說？
止庵說：首先，必須有一個案件發聲，然後破案，破案的過程有兩個基本要素：第一，實證的方法。需要做調查，要去看，要去找。所以典型的福爾摩斯的形象是拿著一個放大鏡，這個就是標誌。
第二，邏輯思維的方法。那這個過程中，這個就肯定有嫌疑人，然後有罪犯，還有雖然是嫌疑人，但是最後證明他不是罪犯的人，還有破案的人，肯定是這些人必不可少的。也就是推理小說作為一個類型小說，它必須不能違背這些東西。
▍推理小說的外衣，包裹人性的善惡糾纏
止庵說：東野圭吾更成功之處在於用推理小說的形式揭示了人性，而且很多時候其深度之深超過了許多純文學作家。
最典型的就是《惡意》，它揭示了人性的惡像一道無底深淵，它一層層往下挖，一直到小說結尾，我們看到，一個人如果生出一種惡意來，他可以沒有任何底線；像《白夜行》或《嫌疑人X的獻身》這種把愛跟惡糅合在一起的小說，他不是教你為惡，但是讓有一種在懸崖上跳舞的感覺，讓你到一個邊緣上，這個對於作家很難得。
東野圭吾最長項是揭示人性之惡，但某些時候他也能夠寫出人性中的暖意。他的《解憂雜貨店》是很少有的、好的“正能量”小說。咱們中國這麼多年老說“正能量”，誰寫出一本大家能看的正能量小說呢？把人跟人之間的一點善意寫得這麼感人，而且一點也不做作，這不是很容易的事。咱們想寫的不就是這種東西嗎？從某種意義上說，東野圭吾真的解決了我們好多作家沒解決的問題，這是最重要的。
▍多面東野，沒你想得那麼簡單
止庵說：東野圭吾非常複雜，使他別具魅力。推理小說有兩個基本的用意：第一，善最終能戰勝惡；第二，我們這個世界上所有的東西可以被理性所認識。在東野圭吾的作品中，在他的那些推理小說裡，基本上不違背這個原則。
包括《嫌疑人X的獻身》，一個女人殺了人，她的鄰居石神幫她抹平這件事，因為他愛這個女人。湯川學是石神的朋友，他來破這個案子。小說裡一個很重要的部分，是石神説明這個女人的方式：他殺了一個無辜的流浪漢。
最後，湯川學打敗了石神，而且讓石神知道，這個女人已經知道了真相，石神完全就崩潰了。為什麼這麼做？因為你不能無緣無故殺一個無辜的人。如果允許這個事情，世界就完全就亂了，沒有任何道理了。
但東野又不完全是這個看法。《白夜行》就是最終惡戰勝善的一個小說，所有線索都集中在男主人公身上，他自殺了，案子就沒法辦，最後這個偵探完全是白費。類似的是《黎明之街》，也是多年前的一點怨恨，就可以把一個人折磨15年，然後員警白忙15年。
這些小說都不是懲惡揚善的，所以這個人的作品實際上很複雜，不是像我們想得那麼簡單。在《解憂雜貨店》裡面，在《新參者》裡面，我們可以說有很多暖意，但是在《白夜行》和《黎明之街》裡邊，有一種寒意，是特別冷的小說。他是非常複雜的一個作家。
▍東野圭吾為什麼好改編？
止庵說：東野的小說除了《白夜行》，《解憂雜貨店》，勉強再加上《秘密》這三本，其他小說的文學性不是很高。當然，我們不懂語言，因為這些書是翻譯過來的。但我們至少知道他寫得細不細。
比方說，有沒有環境描寫，有沒有形象描寫……這些東西他寫得都很少。所以他的小說，實際上除了《白夜行》真的很有文學性，其他好多書嚴格來講，談不上有多高文學性。
越是這樣的東西越適合改編，處理起來特別簡單，因為本來就是梗概式的東西。如果是川端康成、三島由紀夫，你要去改編就太難了，全是文學。我們講東野圭吾的小說能達到純文學水準，是指他的內容、主題，不是指技法。
▍《嫌疑人X的獻身》中國版，難拍在哪裡？
止庵說：從根本上說，石神是一個惡人。可是看了小說之後，讀者慢慢就偏向於他了，然而你又忘不了他幹了一件讓人無法容忍的事。小說裡的這個矛盾是很有意思的，我覺得在一個100分鐘左右的電影裡邊，很難去解決這個問題，就是讓觀眾怎麼樣很好地理解這一點。
《嫌疑人X的獻身》的愛，是以惡的形式體現出來的，把惡跟愛結合在一塊。這份愛是惡的，這太複雜了。對於一般老百姓來講，我覺得基本上沒法在很短的時間去理解這件事。這需要你好好想一想，要做好多準備。
我覺得這一點就是他這本書的好處，也恰恰就是它難以改成電影的地方。因為電影是視聽藝術，沒有那麼多心理分析，只能寫表面的東西。太複雜了，觀眾就不知道什麼意思了。所以這個是特別難的一個東西。之前韓國版的那部中規中矩，把這個拍出來了。但是它給你的震撼力，就是作為觀眾的你和石神的關係，達不到小說裡那種狀態。
文末惹，祝大家節日尾巴快樂，也祝大家都能看到好看的電影！
文/ 王蘿繽 沈童睿