鴛鴦蝴蝶派的張恨水，也能寫出憂國憂民的《八十一夢》

鴛鴦蝴蝶派的張恨水,也能寫出憂國憂民的《八十一夢》

張恨水這個名字， 現代的人幾乎都要遺忘了， 然而在民國時期卻是風靡亞洲的流行作家，

幾乎每一部小說都是暢銷轟動一時的， 《啼笑因緣》《京華春夢》等等， 連著名的老舍先生都說道：張恨水是國內唯一的婦孺皆知的作家。

張恨水除了著作等身之外， 還有“三絕”。 其一， 張恨水能夠同時撰寫多部小說， 最高紀錄是七部長篇同時著筆；其二， 他寫作從來不打草稿， 每每是一揮而就， 甚至沒有什麼塗改；其三， 他詩詞、歌賦樣樣精通， 常常穿插於小說之中。

在我們所能接觸到的文學常識教育中， 沒有出現過一處張恨水的名字， 這是極其不正常的。 官方將他歸於鴛鴦蝴蝶派也是不公正的， 他的造詣， 他的胸懷， 他對底層人民的關心， 對人性的揭露， 對中國小說發展的探索與推動， 都是其他鴛鴦們難以望其項背的。

他以極大創作熱情， 驚為天人的天賦， 大大地推動了中國白話文學的發展， 他的文章即通俗又典雅， 結構精妙確又出人意料。 章回體小說也在他筆下完成了最華美的絕唱， 達到了百年後的又一高峰。

進入了新世界， 張恨水停止了創作。 他的作品不深刻， 不革命， 居然被封為鴛鴦蝴蝶派的代表人物， 風花雪月， 自然是被掃入了舊社會的垃圾堆。 他是民國時期婦孺皆知的大作家， 到了共和國自然是有原罪的。 解放區， 國統區那麼多為革命呐喊， 為人民請願的大作家， 哪有他的位置。 以恨水的性格， 他也不爭什麼名聲， 舉國都在進行新社會的建設， 哪還有再讀他書的道理？在風雨飄搖的鬥爭中， 一代文學大家也悄無聲息地消失在了歷史的黑夜裡。

張恨水並非只是言情而已。 筆者是個普通讀者， 站的角度並不高， 從一個普通讀者而論， 張恨水最好的藝術成就， 不在於言情， 在於世情。 最好的作品， 並非《北雁南飛》《美人恩》《夜深沉》， 心遠先生最好的作品， 首推《八十一夢》， 《紙醉金迷》次之， 《金粉世家》 再次之。 透過這幾部作品， 能看到心遠先生， 並非是一位俗世樂之人。 他有清醒的頭腦， 犀利的觀點， 準確流暢的文風， 將他所見所聞所感所想， 都投入創作之中。

抗日戰爭末期開始關注於社會腐敗， 《八十一夢》驚才絕豔， 關注黎民百姓， 心懷天下蒼生， 鞭撻了當時腐敗的政府和貪婪的資本， 由於影響巨大， 孔祥熙親自請客讓他停筆。

說是《八十一夢》， 其實沒有這麼多的篇幅， 只有十四篇， 《八十一夢》寫於1939年， 當時， 正值抗日戰爭， 國難臨頭， 大敵當前。 可是重慶的國民黨政府貪污腐敗， 特務橫行。 對內壓制人民的抗日運動， 對外拱手讓步， 耍盡手段， 大發其國難財。 張恨水對此痛心疾首， 要替人民呼籲。 他認為， 抗日戰爭是全國人民謀求生存的問題，

但是民眾沒有起碼的生活， 就難以爭取永久的生存。 於是他寫日常見聞， 針砭時弊， 呼籲民生， 而由於國民黨政府對書報檢查極其嚴格， 不得已， 便採用“寓言十九， 托之於夢”的寫法， 寫了《八十一夢》。 作品在重慶《新民報》上連載， 鋒芒直指著充滿危機的黑暗世界， 國民黨立即驚恐起來， 下令《新民報》停止刊載， 並派出特務對張進行人身威脅， 這樣， 《八十一夢》只好停筆， 後來整理時便假託鼠咬， 僅留下十四篇。

張恨水的文學作品成就非常高。 他的作品， 他的思想， 他的關懷， 他的藝術沒有凋零， 穿越了時代的牆壘， 展現出永恆的生命力， 這種力量會隨著時間的推移而愈發光輝映目， 深入人心。 再過五十年， 人們對他的評價會不同於六十年前，不同於今日；鬥轉星移，歲月悠長，經歷了時間的磨礪，他的偉大會矗立在中國文學的殿堂。

鴛鴦蝴蝶派的張恨水，而從他寫的《八十一夢》，我們可以看到一個作家的良知。

人們對他的評價會不同於六十年前，不同於今日；鬥轉星移，歲月悠長，經歷了時間的磨礪，他的偉大會矗立在中國文學的殿堂。

鴛鴦蝴蝶派的張恨水，而從他寫的《八十一夢》，我們可以看到一個作家的良知。