1818年,愛麗絲·門羅的祖上從蘇格蘭漂過大西洋,來到加拿大東部的安大略省,在這個由多族裔移民組成的廣袤國家紮下了根。
門羅1931年7月10日出生在安大略省的溫格姆， 這個小鎮後來成了她眾多短篇小說的故事發生地。 她是家中三個孩子中的老大， 似乎延續了家族的寫作基因。
門羅小時最早的文學創作是對安徒生童話《海的女兒》進行改編， 她覺得小人魚化成泡沫的結尾太悲慘了， 便繞著自家的院子走了一圈又一圈， 直到構思出幸福的結局才安心。 從家到學校， 要走很長的路， 門羅就是在這條路上， 在自己心裡編出了一個個故事。 不能讓人知道， “最糟糕的事就是讓人注意到自己。 我對一些事， 不快的事總是保持安靜。 從不抱怨。 所以， 沒有人挑剔我。 ”門羅成名後回憶自己的青澀時期， 如是感慨：“我感覺是一個局外人。 ”
做家務和當母親不是負擔門羅17歲高中畢業後， 應聘當教師， 要教11個學生。 幸好， 西安大略大學的獎學金及時到來， 門羅得以進入該校的新聞學專業。
1951年， 20歲的門羅和大學同學詹姆斯結婚。 婚後， 門羅從加拿大東部遷居到幾乎在加拿大最西邊的溫哥華市， 三個女兒西拉、凱薩琳和詹妮相繼出生。 門羅一下子變成了繁忙的母親和家庭主婦， 但她利用孩子午睡或家務間歇時， 悄悄地構思、練筆。 她坐在沙發上， 邊喝咖啡， 邊想， 等到想得差不多了， 再找時間寫下來， 有時會半夜起身改稿子。
門羅自信， 既能當好家庭主婦， 也能當好作家。
她在接受訪談時說， “即便在沒有洗衣機之類的家電時， 寫作也不成問題。 人只要能控制自己的生活， 就總能找到時間。 ”2008年， 她接受美國著名文學雜誌《紐約客》的專訪， 再次肯定地說：“我從來沒覺得做家務和當母親是一種負擔。 我從小就是在做家務中長大的。”不過，門羅最感興趣的始終是短篇小說，其次是中篇，她的手稿一般四五十頁，很少超過七十頁。對於偏好短篇，門羅老老實實地表示：一是自己的寫作時間有限，二是一想到要寫500頁長的巨著，她就擔心，萬一死了，豈不前功盡棄了？
37歲時，門羅終於出版了她的第一本書《歡樂蔭影之舞》。這本生動再現小鎮風情和少男少女感情生活的短篇小說集，一鳴驚人，為她贏回了第一個總督獎—加拿大的最高文學獎。
此後，她以每三四年出一本短篇小說集的速度，穩健地創作了14本書，文筆樸素、精准、傳神，摘取了一連串國際國內的文學大獎，獲得了各種榮譽，在世界文壇上享有“我們時代的契訶夫”、“加拿大的契訶夫”之美譽。她的代表作《女孩和女人的生活》被拍成電視劇，《熊從山那邊來》（譯文見《世界文學》2010年第1期，李文俊譯）被拍成電影《遠離她》，並獲得了奧斯卡獎的提名……然而，當她10月10日在睡夢中被女兒叫醒，得知2013年諾獎落在她家時，她說自己並未料到。這位樸實而勤奮的“當代短篇小說大師”，已經82歲了，幾年前開始接受癌症和心臟病治療。面對盛譽，門羅保持了一貫的謙遜和清醒。她像青少年時一樣，不喜歡招人注意。
她說，我獨自寫作，我需要能給我以保護的空間和時間。
1981年的中國之行1981年6-7月，門羅與六位加拿大作家一起來到中國，到當時中國作協副主席、作家丁玲的家中做客，參觀北京、西安、廣州等地，還在廣州慶祝了自己的50歲生日—“我一生中最棒的生日”。
門羅喜歡看人家的院子，留意行人的穿著，和陪同的中國姑娘興奮地聊起後者自做的裙子……她將中國之行寫成題為《透過玉簾》(Through the Jade Curtain)的隨筆，書中有這麼一段，頗能顯示門羅對細節的天生敏感和將尋常生活點化成藝術的功力：“嗯，我更記得我們去過地方的那些細節，而不是參觀的明信片上的那些景點。我記得，在明朝的陵墓裡不舒服，很難受。那裡讓人恐怖。我記得，爬得老高去看佛像，可佛像並不在那兒。我最記得扶手椅，在阿黛拉（同行的加拿大女作家）舉辦派對的漂亮房間裡，有一些紅色的扶手椅。還有我臥室的窗簾，所有那些細節，歷歷在目，那些我能看到的日常家庭生活細節—儘管那不過是一個漂亮的旅館房間。其他的事情，就有點遙遠了。我能看到，進行描述，但不怎麼回憶起它們。它們有一種人為的美，總讓人讚歎，但我個人對它們的感受很快就化為烏有了。我只想看尋常的東西，它們能伴隨我。”
擅寫平凡女性的內心波瀾門羅的短篇小說多以描寫加拿大小鎮的生活為主,尤其擅長描寫平凡的女性，她們有老有少，來自各行各業，或者像門羅一樣，一輩子都在做家庭主婦。乍看，她們的生活平靜、平淡，乃至平庸，但門羅卻善於擷取她們與眾不同的地方，以X光式的眼睛洞察她們心靈深處的大小波瀾。
對於容易引發道德評判的行為，如出走、離婚、私通、謀殺等，門羅在文中鮮少表明自己的立場。她在接受《紐約客》專訪時也曾表示：“我不做評判。”
總之，她是寫實的，而非說教的；是描寫的，而非歸納的；是藝術的，而非科學、哲學、政史或宗教的。對於那些習慣濃墨重彩、轟轟烈烈表面文章的讀者來說，門羅可能會顯得簡淡、細碎、緩慢，可是，若您能找到門羅原著或信得過的譯本，花半個小時，一字字一句句地讀進去，完整地讀上兩三篇，那種獨特、不乏幽默和深刻的門羅味道，就能感受一二了。
在描寫小鎮生活的知名作家中，門羅不像沈從文那樣悲憫，不像汪曾祺那樣清潤，不像英國奧斯丁那樣雕琢，不像美國安德森那樣畸零，不像加拿大裡柯克那樣誇張……可能，她不像您讀過的任何一位作家，或者任何一個人。那就是—愛麗絲·門羅。
從家庭主婦到諾獎得主2013年諾貝爾文學獎公佈，加拿大女作家愛麗絲·門羅獲得了本次殊榮。愛麗絲・門羅成為第13位獲諾貝爾文學獎的女性，門羅對廣大中國讀者來說是個陌生的名字，除了《逃離》被譯成中文並正式出版以外，她的作品只是孤伶伶地出現在《世界文學》等雜誌上。此外，她寫的大都是短篇小說——一個在創作早期要做家務、養育孩子和開店的婦女很難有精力寫長篇小說。這曾經讓門羅很困惑，人們都認為不寫長篇小說就不是個像樣的作家。
瑞典皇家科學院常任秘書長 Peter Englund宣佈門羅的得獎原因時，只用了簡潔的一句話：“當代短篇小說大師。”事實上，這位大師 37歲才出版第一部小說。她 20歲就退學嫁給了第一任丈夫，此後連生三個孩子。第二個孩子夭折時，她沒有感到太大的創傷，她說當時她還是快活的人，覺得自己可以做個好妻子、好母親、好作家。
門羅22歲當母親，生了長女西拉，同年賣出了自己的第一個短篇。24歲生了凱薩琳，孩子沒活過一天就夭折了。26歲生了第三個女兒詹妮。在孩子小時，帶孩子，做家務，寫作的時間的確有限。但門羅迷創作，這就能讓她擠出時間想和寫。孩子午睡時，門羅不睡，泡杯咖啡，坐在沙發上構思。一般是先有畫面、意象，然後是人物、情節、對話什麼的。有時，孩子醒了，也只能想到哪裡算哪裡。第二天，孩子睡時，再接著想。門羅在接受採訪時說，“我覺得寫作，既簡單又不簡單。第一稿總是很順暢就寫完了，隨後是痛苦的修改過程，最後還要加入很多東西，等等。”
孩子成人後，門羅說自己還是喜歡坐在家中，望著窗外，等要寫的東西在腦子慢慢定型後，速成初稿。她的丈夫會說，“我知道，你在想東西。”門羅打趣說，“要不然，你會以為我是世界上最懶的主婦。”
愛麗絲・門羅在40餘年的文學生涯中，門羅始終執著地寫作短篇小說，創作了11部短篇小說集和1部類似故事集的長篇小說，被譽為當代的契訶夫。
1.《歡樂蔭影之舞》(1968），加拿大總督獎
2.《女孩和女人的生活》（1971），被拍成電視劇
3.《有一件事我一直想告訴你》（1974）
4.《你以為你是誰？》（1978），加拿大總督獎
5.《木星的衛星》（1982），總督獎提名
6.《愛的進程》（1986），總督文學獎
7.《我年輕時的朋友》（1990），加拿大延齡草圖書獎
8.《公開的秘密》（1994），總督獎提名
9.《善良女子的愛》（1998），加拿大吉勒獎
10.《憎恨、友誼、求愛、愛戀、婚姻》（2001）
11.《逃離》（2004），加拿大吉勒獎
12.《石城遠望》（2006）
13.《太多的幸福》（2009）
14.《親愛的生活》（2012）
我從小就是在做家務中長大的。”不過，門羅最感興趣的始終是短篇小說，其次是中篇，她的手稿一般四五十頁，很少超過七十頁。對於偏好短篇，門羅老老實實地表示：一是自己的寫作時間有限，二是一想到要寫500頁長的巨著，她就擔心，萬一死了，豈不前功盡棄了？37歲時，門羅終於出版了她的第一本書《歡樂蔭影之舞》。這本生動再現小鎮風情和少男少女感情生活的短篇小說集，一鳴驚人，為她贏回了第一個總督獎—加拿大的最高文學獎。
此後，她以每三四年出一本短篇小說集的速度，穩健地創作了14本書，文筆樸素、精准、傳神，摘取了一連串國際國內的文學大獎，獲得了各種榮譽，在世界文壇上享有“我們時代的契訶夫”、“加拿大的契訶夫”之美譽。她的代表作《女孩和女人的生活》被拍成電視劇，《熊從山那邊來》（譯文見《世界文學》2010年第1期，李文俊譯）被拍成電影《遠離她》，並獲得了奧斯卡獎的提名……然而，當她10月10日在睡夢中被女兒叫醒，得知2013年諾獎落在她家時，她說自己並未料到。這位樸實而勤奮的“當代短篇小說大師”，已經82歲了，幾年前開始接受癌症和心臟病治療。面對盛譽，門羅保持了一貫的謙遜和清醒。她像青少年時一樣，不喜歡招人注意。
她說，我獨自寫作，我需要能給我以保護的空間和時間。
1981年的中國之行1981年6-7月，門羅與六位加拿大作家一起來到中國，到當時中國作協副主席、作家丁玲的家中做客，參觀北京、西安、廣州等地，還在廣州慶祝了自己的50歲生日—“我一生中最棒的生日”。
門羅喜歡看人家的院子，留意行人的穿著，和陪同的中國姑娘興奮地聊起後者自做的裙子……她將中國之行寫成題為《透過玉簾》(Through the Jade Curtain)的隨筆，書中有這麼一段，頗能顯示門羅對細節的天生敏感和將尋常生活點化成藝術的功力：“嗯，我更記得我們去過地方的那些細節，而不是參觀的明信片上的那些景點。我記得，在明朝的陵墓裡不舒服，很難受。那裡讓人恐怖。我記得，爬得老高去看佛像，可佛像並不在那兒。我最記得扶手椅，在阿黛拉（同行的加拿大女作家）舉辦派對的漂亮房間裡，有一些紅色的扶手椅。還有我臥室的窗簾，所有那些細節，歷歷在目，那些我能看到的日常家庭生活細節—儘管那不過是一個漂亮的旅館房間。其他的事情，就有點遙遠了。我能看到，進行描述，但不怎麼回憶起它們。它們有一種人為的美，總讓人讚歎，但我個人對它們的感受很快就化為烏有了。我只想看尋常的東西，它們能伴隨我。”
擅寫平凡女性的內心波瀾門羅的短篇小說多以描寫加拿大小鎮的生活為主,尤其擅長描寫平凡的女性，她們有老有少，來自各行各業，或者像門羅一樣，一輩子都在做家庭主婦。乍看，她們的生活平靜、平淡，乃至平庸，但門羅卻善於擷取她們與眾不同的地方，以X光式的眼睛洞察她們心靈深處的大小波瀾。
對於容易引發道德評判的行為，如出走、離婚、私通、謀殺等，門羅在文中鮮少表明自己的立場。她在接受《紐約客》專訪時也曾表示：“我不做評判。”
總之，她是寫實的，而非說教的；是描寫的，而非歸納的；是藝術的，而非科學、哲學、政史或宗教的。對於那些習慣濃墨重彩、轟轟烈烈表面文章的讀者來說，門羅可能會顯得簡淡、細碎、緩慢，可是，若您能找到門羅原著或信得過的譯本，花半個小時，一字字一句句地讀進去，完整地讀上兩三篇，那種獨特、不乏幽默和深刻的門羅味道，就能感受一二了。
在描寫小鎮生活的知名作家中，門羅不像沈從文那樣悲憫，不像汪曾祺那樣清潤，不像英國奧斯丁那樣雕琢，不像美國安德森那樣畸零，不像加拿大裡柯克那樣誇張……可能，她不像您讀過的任何一位作家，或者任何一個人。那就是—愛麗絲·門羅。
從家庭主婦到諾獎得主2013年諾貝爾文學獎公佈，加拿大女作家愛麗絲·門羅獲得了本次殊榮。愛麗絲・門羅成為第13位獲諾貝爾文學獎的女性，門羅對廣大中國讀者來說是個陌生的名字，除了《逃離》被譯成中文並正式出版以外，她的作品只是孤伶伶地出現在《世界文學》等雜誌上。此外，她寫的大都是短篇小說——一個在創作早期要做家務、養育孩子和開店的婦女很難有精力寫長篇小說。這曾經讓門羅很困惑，人們都認為不寫長篇小說就不是個像樣的作家。
瑞典皇家科學院常任秘書長 Peter Englund宣佈門羅的得獎原因時，只用了簡潔的一句話：“當代短篇小說大師。”事實上，這位大師 37歲才出版第一部小說。她 20歲就退學嫁給了第一任丈夫，此後連生三個孩子。第二個孩子夭折時，她沒有感到太大的創傷，她說當時她還是快活的人，覺得自己可以做個好妻子、好母親、好作家。
門羅22歲當母親，生了長女西拉，同年賣出了自己的第一個短篇。24歲生了凱薩琳，孩子沒活過一天就夭折了。26歲生了第三個女兒詹妮。在孩子小時，帶孩子，做家務，寫作的時間的確有限。但門羅迷創作，這就能讓她擠出時間想和寫。孩子午睡時，門羅不睡，泡杯咖啡，坐在沙發上構思。一般是先有畫面、意象，然後是人物、情節、對話什麼的。有時，孩子醒了，也只能想到哪裡算哪裡。第二天，孩子睡時，再接著想。門羅在接受採訪時說，“我覺得寫作，既簡單又不簡單。第一稿總是很順暢就寫完了，隨後是痛苦的修改過程，最後還要加入很多東西，等等。”
孩子成人後，門羅說自己還是喜歡坐在家中，望著窗外，等要寫的東西在腦子慢慢定型後，速成初稿。她的丈夫會說，“我知道，你在想東西。”門羅打趣說，“要不然，你會以為我是世界上最懶的主婦。”
愛麗絲・門羅在40餘年的文學生涯中，門羅始終執著地寫作短篇小說，創作了11部短篇小說集和1部類似故事集的長篇小說，被譽為當代的契訶夫。
1.《歡樂蔭影之舞》(1968），加拿大總督獎
2.《女孩和女人的生活》（1971），被拍成電視劇
3.《有一件事我一直想告訴你》（1974）
4.《你以為你是誰？》（1978），加拿大總督獎
5.《木星的衛星》（1982），總督獎提名
6.《愛的進程》（1986），總督文學獎
7.《我年輕時的朋友》（1990），加拿大延齡草圖書獎
8.《公開的秘密》（1994），總督獎提名
9.《善良女子的愛》（1998），加拿大吉勒獎
10.《憎恨、友誼、求愛、愛戀、婚姻》（2001）
11.《逃離》（2004），加拿大吉勒獎
12.《石城遠望》（2006）
13.《太多的幸福》（2009）
14.《親愛的生活》（2012）