若論2017中國綜藝的關鍵字， 一定是“慢綜藝”。 然而， 偏偏有一檔節目在2017年四季度的尾聲， 要進行一場大膽的創新。
這便是昨晚剛剛在湖南衛視拉開序幕的《奇兵神犬》。
“慢綜藝”通常做的是舒適的環境、自在的氣息、隨心的狀態、舒緩的節奏， 而《奇兵神犬》， 卻逆向挑戰做非舒適區的環境、有明令禁止的氛圍、不隨心所欲的狀態、緊鑼密鼓的節奏。
而這支不跟風的團隊正是湖南衛視單丹霞團隊。 在經歷《變形計》《爸爸去哪兒》等一系列以人物塑造、情感拿捏見長的綜藝洗禮後， 在本次《奇兵神犬》的創作中， 該團隊也將筆觸細膩的優勢融入到原本線條硬朗的軍旅題材中，
但本文更關心的是， 在縱向的類型研究中， 《奇兵神犬》在軍旅題材綜藝的象限內， 是否有實現類型的創新與升級？
升級一：星素結合相較於過往軍旅題材的綜藝， 或是全明星陣容，
5名明星分別是：楊爍（參演過軍旅題材電視劇《神犬奇兵》）、沙溢（參演過軍旅題材電視劇《炊事班的故事》）、薑潮（參演過動物題材電視劇《神犬小七3》、張大大、張馨予。 可見， 擇選明星的標準之一， 是有過相關題材經驗。
4名素人分別是：馮瀚圃（男籃運動員）、楊朵蘭（模特）、趙一諾（游泳運動員）、曹芯蕊（拳擊教練）。 可見， 擇選素人的標準之一， 是有較好的身體素質。
據《2017年3季度傳媒1號娛樂藍皮書之電視綜藝篇》統計， 2017年3季度， 星素結合類綜藝新上數量高達22檔， 占全季度新上綜藝總量的56%， 並比2季度增加9檔， 一躍成為業內最專注探索的領域， 預計在4季度這一大趨勢仍會延續。 《奇兵神犬》作為四季度湖南衛視的重點專案， 其在星素結合上的探索亦值得引起注意。
一方面， 軍旅題材是抹平星素差異的優質環境。
首先， 在外觀表層， 無論素人或者明星， 進入軍營後統一著軍服， 標準化、一致化， 讓明星與素人在外形條件上、審美搭配上的差距基本抹平，
其次， 在心理內層， 軍旅的環境無論對明星還是素人而言， 都極度陌生， 彼此都不再具有資源優勢、條件優勢、經驗優勢， 雙方都是這個環境下的平凡人、新鮮人， 甚至在軍營外受到社會條件更優待的明星在進入軍營後， 會面臨更多的問題與挑戰。
另一方面， 以對抗競爭取代配合搭檔。
《奇兵神犬》第一期的開頭部分， 就迅速將明星與素人分作了兩組——明星訓犬隊與達人訓犬隊， 在節目過程中進行了打掃犬房、知識競答等方面的對抗。 相較於過往星素結合的紀錄類型節目以配合搭檔為主的模式， 此次在《奇兵神犬》中則更加注重明星與素人的對抗性，
《奇兵神犬》的定位是“湖南衛視大型原創警犬夥伴勵志成長特別節目”。 它既是軍旅題材， 又是動物題材， 從創新方法來說， 是一種組合型創新。
在軍旅題材的維度上看，由於引入了“警犬”這一動物題材的元素，使得《奇兵神犬》在軍旅題材的類型中另闢蹊徑、獨樹一幟，走入了更加垂直、更加細分也更加陌生化的題材深挖之中，而由於動物元素的複合，讓《奇兵神犬》在同類型的節目中因為差異化的陌生感，因為動物加入的氣質轉變，迅速脫穎而出。這也得益于湖南衛視多年來在軍旅題材上的深挖，無論是軍旅題材的綜藝或者軍旅題材的電視劇，長期的實踐、資源的積累、類型的研究是題材突破的前提。
從動物題材的維度上看，近年來國內也不斷有動物題材綜藝的探索，但較為集中在營造呆萌的節目氣質、可愛的動物形象，而在《奇兵神犬》中，反復強調的則是警犬作為人類“戰友”“夥伴”的身份，塑造警犬硬朗、勇猛、守紀、與人並肩作戰的形象。但其實，你在《奇兵神犬》中看到的動物形象也不是如此刻板的，你同樣看到了警犬們可愛呆萌的一面，比如第一集教官帶領沙溢去看的剛出生的一窩預備警犬，你甚至會看到警犬們不同的性格，活潑的、兇悍的、溫馴的，你看到的是在一個極端的、特別的軍營環境下立體的、多面的動物形象。
升級三：關係疊加類型複合的直接產物，是節目中關係維度的升級。
相較於絕大多數軍旅類節目中，關係集中于嘉賓之間、嘉賓與軍人之間的雙重維度，相較於絕大多數動物類節目中，關係集中于嘉賓之間、嘉賓與動物之間的雙重維度，在複合了軍旅題材與動物題材的《奇兵神犬》中，關係自然增加到了嘉賓之間、嘉賓與軍人之間、嘉賓與警犬之間的三重維度。
而筆者私以為，關係設置是影響節目呈現的重要因素。
一則，它增加了意外的可能。對於以紀錄為主要技術手段的節目而言，節目的好看程度取決於是否有意外的可能，即，出戲的內容。在近年來，觀眾已然熟悉了軍旅題材綜藝中，嘉賓與嘉賓的關係互動、嘉賓與軍人的關係互動後，二者之間關係模式的探索，幾乎已經被展現無遺了。然而，《奇兵神犬》引入的嘉賓與警犬關係的維度，卻是前所未見的。更重要的是，即便警犬是經高度訓練的動物，但仍然在可控性上十分有限，你很難預測它的表現、它的反應、它的行動，比如第一期中，張大大選警犬時與他的警犬迅速建立起非常有愛的互動，薑潮分配警犬時反復受到警犬攻擊，而張馨予卻能迅速與這只警犬達成很好的默契。這些無法預估的意外，構成了節目最有收視魅力的閃光點。
二則，它鮮明了人物的性格。在綜藝節目中，嘉賓對不同關係的處理是構成該人物性格的核心要素。相對於在此前的同類型節目中，嘉賓們只需要處理嘉賓與嘉賓之間、嘉賓與軍人之間的兩重人際關係，《奇兵神犬》中嘉賓們還需要處理他們與警犬之間的人與動物的關係，這也使得僅在一期節目中，《奇兵神犬》的幾名嘉賓的性格迅速被刻畫鮮明了：在警犬配對的過程中，你看到了薑潮的大男孩心性，你看到了張馨予的冷靜、勇敢與敢擔當；在照料警犬飲食的過程中，你看到了沙溢的幽默、風趣與溫暖。
綜藝類型的發展，是有其進化的路徑的。
從比較寬泛的選題，到更加精細的選題，甚至融入類型的複合、關係的疊加等等不斷在大類型中尋求突破的方式。
而《奇兵神犬》，正是這麼一個非常教科書式的例證，它以軍旅題材類型升級的創新路徑，向我們示範了無論在何種綜藝類型中，從寬泛走向精細的進化路徑都是可以參考的思維模式。
在軍旅題材的維度上看，由於引入了“警犬”這一動物題材的元素，使得《奇兵神犬》在軍旅題材的類型中另闢蹊徑、獨樹一幟，走入了更加垂直、更加細分也更加陌生化的題材深挖之中，而由於動物元素的複合，讓《奇兵神犬》在同類型的節目中因為差異化的陌生感，因為動物加入的氣質轉變，迅速脫穎而出。這也得益于湖南衛視多年來在軍旅題材上的深挖，無論是軍旅題材的綜藝或者軍旅題材的電視劇，長期的實踐、資源的積累、類型的研究是題材突破的前提。
從動物題材的維度上看，近年來國內也不斷有動物題材綜藝的探索，但較為集中在營造呆萌的節目氣質、可愛的動物形象，而在《奇兵神犬》中，反復強調的則是警犬作為人類“戰友”“夥伴”的身份，塑造警犬硬朗、勇猛、守紀、與人並肩作戰的形象。但其實，你在《奇兵神犬》中看到的動物形象也不是如此刻板的，你同樣看到了警犬們可愛呆萌的一面，比如第一集教官帶領沙溢去看的剛出生的一窩預備警犬，你甚至會看到警犬們不同的性格，活潑的、兇悍的、溫馴的，你看到的是在一個極端的、特別的軍營環境下立體的、多面的動物形象。
升級三：關係疊加類型複合的直接產物，是節目中關係維度的升級。
相較於絕大多數軍旅類節目中，關係集中于嘉賓之間、嘉賓與軍人之間的雙重維度，相較於絕大多數動物類節目中，關係集中于嘉賓之間、嘉賓與動物之間的雙重維度，在複合了軍旅題材與動物題材的《奇兵神犬》中，關係自然增加到了嘉賓之間、嘉賓與軍人之間、嘉賓與警犬之間的三重維度。
而筆者私以為，關係設置是影響節目呈現的重要因素。
一則，它增加了意外的可能。對於以紀錄為主要技術手段的節目而言，節目的好看程度取決於是否有意外的可能，即，出戲的內容。在近年來，觀眾已然熟悉了軍旅題材綜藝中，嘉賓與嘉賓的關係互動、嘉賓與軍人的關係互動後，二者之間關係模式的探索，幾乎已經被展現無遺了。然而，《奇兵神犬》引入的嘉賓與警犬關係的維度，卻是前所未見的。更重要的是，即便警犬是經高度訓練的動物，但仍然在可控性上十分有限，你很難預測它的表現、它的反應、它的行動，比如第一期中，張大大選警犬時與他的警犬迅速建立起非常有愛的互動，薑潮分配警犬時反復受到警犬攻擊，而張馨予卻能迅速與這只警犬達成很好的默契。這些無法預估的意外，構成了節目最有收視魅力的閃光點。
二則，它鮮明了人物的性格。在綜藝節目中，嘉賓對不同關係的處理是構成該人物性格的核心要素。相對於在此前的同類型節目中，嘉賓們只需要處理嘉賓與嘉賓之間、嘉賓與軍人之間的兩重人際關係，《奇兵神犬》中嘉賓們還需要處理他們與警犬之間的人與動物的關係，這也使得僅在一期節目中，《奇兵神犬》的幾名嘉賓的性格迅速被刻畫鮮明了：在警犬配對的過程中，你看到了薑潮的大男孩心性，你看到了張馨予的冷靜、勇敢與敢擔當；在照料警犬飲食的過程中，你看到了沙溢的幽默、風趣與溫暖。
綜藝類型的發展，是有其進化的路徑的。
從比較寬泛的選題，到更加精細的選題，甚至融入類型的複合、關係的疊加等等不斷在大類型中尋求突破的方式。
而《奇兵神犬》，正是這麼一個非常教科書式的例證，它以軍旅題材類型升級的創新路徑，向我們示範了無論在何種綜藝類型中，從寬泛走向精細的進化路徑都是可以參考的思維模式。