關於連帶， 古人有很多很多值得我們學習和借鑒的精妙之處， 每個古人都有屬於自己獨到的絕招和技術。 而一個優秀的書法家是不囿於一家之法的， 更要善於從不同人身上借鑒優秀之處。
比如上下字之間的連帶， 如果不善於處理的話， 很容易形成全篇一律的45度斜線。 對古人的經典法帖做細緻的分析和歸納， 得出如下方法， 供參考：
一、
把字與字之間的連線加粗， 使上下兩個字因為連線（和字的筆劃一樣粗）幾乎成為一個字， 從而弱化了連線的視覺效果， 也弱化了兩個“字”的視覺效果。 這個， 《閣貼》和王羲之手劄裡面應用的比較多， 諸如《得示貼》、《頻有哀禍貼》等， 明代的王鐸在這方面做得非常好。
二、
把上下字之間某個“順勢”的筆劃延長為“連線”， 使得“筆劃”成為“連線”， 從而弱化“連線”， 比如《初月貼》等。
三、
上下字左右適當錯位， 錯位就形成了“連線”角度的變化。
四、
上下字之間距離調整， 上下字之間距離發生變化， 勢必會造成“連線”長度的變化， 如此， “連線”角度也就發生了變化。
五、
上下字之間拆開。 比如把下面這個字的一部分連接到上面那個字。 把下面這個字的最底下一部分連接到第三個字上面。 這樣， 中間那個字就被合理的分解了， 相對也弱化了“字獨立”、“連線”重複的問題。
六、
把幾個字連接成一組， 讓幾個字形成不同的傾斜之勢。
七、
把斜線變成“弧線”， 分為左弧線和右弧線。
總之， 多看諸如張旭、懷素等等一些狂草大家作品中的連帶， 不但要多看， 更要琢磨、研究並成熟的運用到自己作品裡面去， 假以時日， 作品品質定會突飛猛進。