底部評論抽手串
鑒賞中國明式傢俱之美， 是『深者見深， 淺者見淺』， 一如古人詩曰『橫看成嶺側成峰』。 唯有探究之深， 寓目之廣， 鑒賞之精，
經典的明式傢俱， 簡約而不失內涵， 素雅而不失端莊， 張揚與內斂並存， 陽剛與陰柔相濟，
而就在這明式傢俱文化再發掘、再復興的蓬勃時代， 一件明式大畫案引起了行內外廣泛關注， 從事明式傢俱經營和修復工作三十餘年的陸林先生， 更是花費兩年多時間， 傾心竭力地用一本著作來記錄此畫案。
這件大畫案， 全素， 櫸木身， 楠木獨面， 周身無一出榫， 表面無一竹銷， 更為精絕的是， 獨面與大邊以暗合結構， 帶來了案面輕薄延展的視覺效果， 表面的水波紋遼闊延伸， 營造出一種清雅幽遠的意境， 可稱是文人傢俱的典範之作。
陸林先生發現了該畫案獨特的學術價值， 認為此結構造法填補了大件明式傢俱的一項空白。
古代文人為了畫案能夠達到其審美要求，最大程度上保留木紋材質的整體感，而這就大大增加了製作工藝的難度：無論從榫卯結構、外觀、牢度等各個方面，工匠都需要進行反復的推敲。最終成功創造了這件結構獨特性與合理性完美結合的典範之作，實令今人嘆服。
陸林先生對這件畫案開展了深入的研究工作：
一、各部位測量，拆解結構，拍照存檔；
二、同料一比一複製，臨摹原作，深入體驗細節，心領神會；
三、錄製視頻，編印著作。
《畫案·榫卯》一書，就這樣呈現在世人面前。
《畫案·榫卯》闡述了這樣一個觀點：榫卯結構的實用性和科學性，演變出傢俱形狀的千姿百態，但我們總是癡迷造型而冷落榫卯結構。殊不知，空有外形的傢俱無異于一杯陳年乏味的咖啡。
同樣，只追求榫卯結構，而放棄造型的傢俱那更如同一杯尖酸苦澀的紅酒。在過於讚美造型的氛圍中，我們切不能偏移、淡化甚至遺忘榫卯結構至關重要的地位，它是中國傢俱流傳百年的有力支撐，也是歷久彌新，活力永存的靈魂。
《畫案·榫卯》一書，誠實記錄了一件非常『有性格』的明式傢俱。作者通過實物拆解、剖析解說，使得今天的我們，有機會對古人的意圖、匠人的技藝窺探一二。
古代文人為了畫案能夠達到其審美要求，最大程度上保留木紋材質的整體感，而這就大大增加了製作工藝的難度：無論從榫卯結構、外觀、牢度等各個方面，工匠都需要進行反復的推敲。最終成功創造了這件結構獨特性與合理性完美結合的典範之作，實令今人嘆服。
陸林先生對這件畫案開展了深入的研究工作：
一、各部位測量，拆解結構，拍照存檔；
二、同料一比一複製，臨摹原作，深入體驗細節，心領神會；
三、錄製視頻，編印著作。
《畫案·榫卯》一書，就這樣呈現在世人面前。
《畫案·榫卯》闡述了這樣一個觀點：榫卯結構的實用性和科學性，演變出傢俱形狀的千姿百態，但我們總是癡迷造型而冷落榫卯結構。殊不知，空有外形的傢俱無異于一杯陳年乏味的咖啡。
同樣，只追求榫卯結構，而放棄造型的傢俱那更如同一杯尖酸苦澀的紅酒。在過於讚美造型的氛圍中，我們切不能偏移、淡化甚至遺忘榫卯結構至關重要的地位，它是中國傢俱流傳百年的有力支撐，也是歷久彌新，活力永存的靈魂。
《畫案·榫卯》一書，誠實記錄了一件非常『有性格』的明式傢俱。作者通過實物拆解、剖析解說，使得今天的我們，有機會對古人的意圖、匠人的技藝窺探一二。