童超
童超（1925—2005.3.24）， 中國著名戲劇表演藝術家， 原名朱桐超， 1925年出生于天津一個大宅門裡。 受祖父的影響， 幼年的童超就對戲曲表現出異乎尋常的癡迷，
擊鼓罵曹
1943年， 童超考入北洋大學（今天津大學）土木工程系，
《茶館》中的龐太監
1952年， 童超加入新組建的北京人民藝術劇院， 開始了他新的藝術生涯；在北京人藝的舞臺上， 童超塑造了包括《茶館》中的龐太監、《駱駝祥子》中的二強子、《名優之死》中的劉振聲、等一個個個性鮮明、光彩照人的藝術形象；他樸實、深沉、逼真而又細膩的表演風格給觀眾留下了極為深刻的印象， 甚至有人說：“電影中有趙丹， 話劇裡有童超。 ”
童超一生最大的願望是：我就算死， 也要死在舞臺上！他於1956年加入中國共產黨， 是中國戲劇家協會會員， 曾擔任北京市文聯理事、北京人藝藝術委員會副主任等職務；北京人藝1992年推出的“北京人民藝術劇院藝術家叢書”， 第一輯便是《童超》。
1957年至1966年， 是童超表演藝術的黃金時期， 其表演已達到登峰造極的地步。 在這十年間， 其參加了20多部戲劇的演出。 塑造了如《名優之死》的劉振聲、《茶館》中的龐太監、《蔡文姬》的左賢王、《智取威虎山》中的楊子榮、《駱駝祥子》中的二強子、《武則天》中的駱賓王、《日出》中的王福生等21個舞臺形象。
1957年版《名優之死》
角色與角色之間可有極大的反差， 但同時， 兩個角色之間又絕不會有任何共通的痕跡， 可謂是出神入化。即是說，當他在演一個角色的時候，你絕對看不出他曾經都演了些什麼，你頂多以為這個人只能演這個角色。趙丹的表演，也有如此的特點。當然，對此，有種理論認為這是這一輩演員吸取了中國傳統戲劇表演的精華所致，但實際如何，可能是天賦所致吧。反正在文革之前，童超一直是北京人藝的台柱。
1979年版《名優之死》
1966年，文革開始，北京人藝解體，童超的演藝生涯便被迫中止。文革走過了十年，他的藝術生命也就一直停頓了十年。文革結束後，童超全身心的投入到了表演之中，但1979年，童超意外中風。雖然沒多久，他迅速的康復，並參加了《駱駝祥子》、《名優之死》和《茶館》的複排，但最後皆因身體原因，最終未能登臺。只是隨《茶館》劇組出國進行了幾場演出，不過最終還是告別了舞臺，也因此，他那個“死在舞臺上”的願望也成為終是無法實現了，這是他人生的第一大遺憾。
茶館
自此，童超徹底告別了舞臺，也逐漸的淡出了人們的視野。然而，曾經看過他的觀眾、他的朋友，還有那些只是從零星資料和傳說裡看到過他或聽到過他的熱愛戲劇的年輕人，都在以自己的方式懷念著這位元藝術巨匠。當然，這懷念他的行列裡，還有他心愛的藝術。
2005年3月24日淩晨，這位曾經立誓要“死在舞臺上”的表演大師終在家中病逝。他的家人保持了最大限度的沉默，以至於鄭榕等跟他一起工作了近30年的老朋友都不得而知；這是童超的遺願：不開追悼會，也不搞遺體告別儀式。童超覺得：“不要打擾我的老朋友了，他們年紀都大了，經不起傷心。”
在《茶館》中扮演常四爺的鄭榕先生聞訊後一聲歎息，“童超的遺憾也是我們的遺憾啊。”
可謂是出神入化。即是說，當他在演一個角色的時候，你絕對看不出他曾經都演了些什麼，你頂多以為這個人只能演這個角色。趙丹的表演，也有如此的特點。當然，對此，有種理論認為這是這一輩演員吸取了中國傳統戲劇表演的精華所致，但實際如何，可能是天賦所致吧。反正在文革之前，童超一直是北京人藝的台柱。
1979年版《名優之死》
1966年，文革開始，北京人藝解體，童超的演藝生涯便被迫中止。文革走過了十年，他的藝術生命也就一直停頓了十年。文革結束後，童超全身心的投入到了表演之中，但1979年，童超意外中風。雖然沒多久，他迅速的康復，並參加了《駱駝祥子》、《名優之死》和《茶館》的複排，但最後皆因身體原因，最終未能登臺。只是隨《茶館》劇組出國進行了幾場演出，不過最終還是告別了舞臺，也因此，他那個“死在舞臺上”的願望也成為終是無法實現了，這是他人生的第一大遺憾。
茶館
自此，童超徹底告別了舞臺，也逐漸的淡出了人們的視野。然而，曾經看過他的觀眾、他的朋友，還有那些只是從零星資料和傳說裡看到過他或聽到過他的熱愛戲劇的年輕人，都在以自己的方式懷念著這位元藝術巨匠。當然，這懷念他的行列裡，還有他心愛的藝術。
2005年3月24日淩晨，這位曾經立誓要“死在舞臺上”的表演大師終在家中病逝。他的家人保持了最大限度的沉默，以至於鄭榕等跟他一起工作了近30年的老朋友都不得而知；這是童超的遺願：不開追悼會，也不搞遺體告別儀式。童超覺得：“不要打擾我的老朋友了，他們年紀都大了，經不起傷心。”
在《茶館》中扮演常四爺的鄭榕先生聞訊後一聲歎息，“童超的遺憾也是我們的遺憾啊。”