從7月初開機起， 由同名小說《彼岸花》改編的劇集已經拍攝了4個月左右， 並預計在11月份殺青。 從宣佈製作、公佈演員陣容、劇照發佈到開機， 該劇一直備受關注和討論。
作為安妮寶貝的第一部長篇小說， 《彼岸花》伴隨了70後、80後甚至90後的成長。 因強烈的文藝氣息、細膩的情感以及略顯偏執憂鬱的文風， 這本小說在文藝青年中備受推崇。 書中諸如“你要的是彼岸的花朵， 盛開在遙不可及的地方”之類的語句被大量的摘抄傳閱。
故《彼岸花》一經宣佈影視化的時候， 就引起了諸多關注。 大家普遍認為， 文學IP的影視化改編本就不易， 而《彼岸花》本身文藝感和風格特色又極強， 既要做到合理化的改編又要取得文藝感與商業化間的平衡更是難上加難。
與外界的擔憂不同， 該劇導演王小康頗具信心， “在《彼岸花》之前， 我們已經拍攝了安妮寶貝的散文體小說《八月未央》，
採用“布萊希特”間離效果， 打造文藝色彩商業劇
對於是否擔心《彼岸花》播出的時候， 會拿去跟《七月與安生》比較， 王小康表現的十分輕鬆。 “我毫不擔心大家將兩者做比較， 因為我覺得是共通的，
在他看來， 在保留和尊重原著精髓的基礎上， 根據影視作品的呈現方式， 對小說加以改編， 一定會得到觀眾的認同。 因此劇版《彼岸花》在保留原有人設、故事、情感和藝術性的基礎上， 進行了深度的加工和補充。
其中最大的變動要數， 原著中以現實情節和電影故事交錯發展的敘述方式被打破了。 喬曼筆下的人物“南生”在劇中更改成喬曼的“前世”；南生小說部分的男主“林和平”則被移到了現實部分， 貫穿整部劇集；為了使劇情更加豐滿， 增設了很多小說中沒寫到的人物關係、故事和情感等；為了幫助觀眾更好的理解劇情， 該劇還採用了“布萊希特手法”間離效果。
“我們給它的定位是一個商業劇， 帶有文藝色彩的商業劇。 就是在保留原小說的文藝元素的同時， 用一個商業化的方式來詮釋它。 ”王小康強調道。
值得一提的是， 在外界普遍認為， 原著作者的參與會讓小說的影視改編效果更好的大環境下， 王小康對於這種說法完全不予認同， 安妮寶貝並沒有參與到劇版《彼岸花》的製作中來。
“影視跟小說是兩個門類，技術手段和表達方式完全不同，從小說到影視是一個轉化的過程。如果是原著作者參與改編的話，他一定是沉浸小說裡面，不會跳到一個高處來俯瞰他的作品。所以原作者可以參與意見，提供一些好的設想，但把小說轉換成影像作品的話，一定是對影視作品表達成熟的編劇來負責。像安妮寶貝的話，也是完全相信和尊重我們的創作。”他解釋道。
劇本打造約2年，海外拍攝30餘天，搭建3萬平米內景...3億投資還原“彼岸花”
與此同時，為了呈現出最好的改編效果，《彼岸花》的投資成本約為3億。王小康表示，“《彼岸花》應該是國內製作費最高的現代劇，其中大部分都用在了製作上。”
為了貼合還原劇中男女主角生活、工作的環境，真實還原“前世”與“今生”中的各種場景、色調、文藝氣息，《彼岸花》不僅在主要取景地北京，搭建了一個3萬平米的內景，還遠赴藝術氛圍濃厚的巴塞取景，進行了為期一個多月的外景拍攝。
劇中另一“燒錢”的地方則在演員的服化道上。為了貼合劇中角色的性格特點，適應各種場景的轉換，該劇每位主要角色都有上百套衣服。
從開機到後期製作完成，《彼岸花》計畫花費一年的時間，預計于明年暑假左右跟大家見面。從劇本創作開始，該劇的整個製作週期長達3年。
在王小康看來，隨著觀眾審美的提高以及可以選擇的內容越來越多，要想突出重圍必須打造精品頭部內容。“在有了超級IP的基礎上，所謂頭部內容就是在演員和製作品質上有著非常高的要求，做頭部內容的戲必須要在製作上下工夫。”
不過，《彼岸花》在剛公佈主創陣容的時候，其實引起過不小的爭議。劇中喬曼、南生兩個性格迥異的女生，由從電影《美人魚》出道的林允扮演。其雖然參演了多部電影，但在電視劇領域卻算得上是個新人，《彼岸花》是她出演的首部現代劇集；男主角林和平的出演者則是剛出道不久的宋威龍，不少觀眾表示，完全猜不透兩位年輕演員所能詮釋出的角色。
而這也正是王小康的“心機”所在，“我覺得影視劇現在一定要有新鮮、陌生的面孔。因為老是那幾個人、那幾張臉，觀眾也會看膩。我希望有一些新的面孔，在表演上、演員設置上以及化學反應上，給觀眾一種全新的感覺。我希望讓大家有所期待，而不是一公佈演員大家就知道會演成什麼樣。”
他表示，在過去4個多月的拍攝中，兩位演員的表現非常符合甚至超出預期。“與科班出身的演員不同，他倆表演出來的東西非常自如、生活化，還有很多是出其不意的。”
爆款劇集開發之道，多元化發展、全新內容創作…
在王小康看來，爆款是沒有一個固定標準的。“如果大家都是一個爆款來了，再去抄襲打造其他劇集，怎麼會成為爆款呢？爆款有它的唯一性，不可複製性，需要的是‘天時地利人和’。所以爆款不是說口頭上怎麼打造，而是要出其不意、進行全新的創作，不斷嘗試新的表達方式、新的人物、新的故事、新的題材……不能為了追求爆款而爆款。”
在這種趨勢下，王小康和他的康曦影業也在不斷進行新的嘗試。此前大家對王小康的認知，多是停留在“都市情感劇之父”，《中國家庭》、《錢多多嫁人記》、《新女婿時代》、《老公的春天》、《閃婚》、《八月未央》等劇集均是出自其手。但近年來，他與康曦影業製作的劇集類型更加豐富，播出平臺也“因劇而異”。
“現在影視行業的變化太快了。比如說今年大家還在偏網明年就會偏台，今年流行懸疑明年流行純愛……所以未來的話，我們還是想多元化發展，能適應各種時代變化的一些需求，製作一些更優質、影響力更大的影視作品。”
可以看到，在康曦影業最新的影視作品中，既有《狐狸的夏天》、《誰的青春不叛逆》、《八月未央》、《彼岸花》等青春、偶像劇，也有《宣武門》、《新時代》、《生於1949》這些年代劇，未來王小康希望可以拍攝一部大製作的歷史正劇。他表示為了駕馭好各種類型的題材，康曦影業會根據每個專案引進那個領域內最擅長、最有特色、最喜歡的導演來負責。
其次，劇集的播出形式也更加多樣，包括台網聯播、先網後臺、純網播出、先台後網等。
在王小康看來，雖然電視觀眾在向網路流失，但整體來看，兩個平臺的觀眾還是兩類人。“電視和網路其實是相輔相成的關係，網台聯動雖然重要，但還是需要根據題材、受眾群的不同選擇最合適的播出形式，我們希望盡可能的覆蓋到更多的人群。”
“影視跟小說是兩個門類，技術手段和表達方式完全不同，從小說到影視是一個轉化的過程。如果是原著作者參與改編的話，他一定是沉浸小說裡面，不會跳到一個高處來俯瞰他的作品。所以原作者可以參與意見，提供一些好的設想，但把小說轉換成影像作品的話，一定是對影視作品表達成熟的編劇來負責。像安妮寶貝的話，也是完全相信和尊重我們的創作。”他解釋道。
劇本打造約2年，海外拍攝30餘天，搭建3萬平米內景...3億投資還原“彼岸花”
與此同時，為了呈現出最好的改編效果，《彼岸花》的投資成本約為3億。王小康表示，“《彼岸花》應該是國內製作費最高的現代劇，其中大部分都用在了製作上。”
為了貼合還原劇中男女主角生活、工作的環境，真實還原“前世”與“今生”中的各種場景、色調、文藝氣息，《彼岸花》不僅在主要取景地北京，搭建了一個3萬平米的內景，還遠赴藝術氛圍濃厚的巴塞取景，進行了為期一個多月的外景拍攝。
劇中另一“燒錢”的地方則在演員的服化道上。為了貼合劇中角色的性格特點，適應各種場景的轉換，該劇每位主要角色都有上百套衣服。
從開機到後期製作完成，《彼岸花》計畫花費一年的時間，預計于明年暑假左右跟大家見面。從劇本創作開始，該劇的整個製作週期長達3年。
在王小康看來，隨著觀眾審美的提高以及可以選擇的內容越來越多，要想突出重圍必須打造精品頭部內容。“在有了超級IP的基礎上，所謂頭部內容就是在演員和製作品質上有著非常高的要求，做頭部內容的戲必須要在製作上下工夫。”
不過，《彼岸花》在剛公佈主創陣容的時候，其實引起過不小的爭議。劇中喬曼、南生兩個性格迥異的女生，由從電影《美人魚》出道的林允扮演。其雖然參演了多部電影，但在電視劇領域卻算得上是個新人，《彼岸花》是她出演的首部現代劇集；男主角林和平的出演者則是剛出道不久的宋威龍，不少觀眾表示，完全猜不透兩位年輕演員所能詮釋出的角色。
而這也正是王小康的“心機”所在，“我覺得影視劇現在一定要有新鮮、陌生的面孔。因為老是那幾個人、那幾張臉，觀眾也會看膩。我希望有一些新的面孔，在表演上、演員設置上以及化學反應上，給觀眾一種全新的感覺。我希望讓大家有所期待，而不是一公佈演員大家就知道會演成什麼樣。”
他表示，在過去4個多月的拍攝中，兩位演員的表現非常符合甚至超出預期。“與科班出身的演員不同，他倆表演出來的東西非常自如、生活化，還有很多是出其不意的。”
爆款劇集開發之道，多元化發展、全新內容創作…
在王小康看來，爆款是沒有一個固定標準的。“如果大家都是一個爆款來了，再去抄襲打造其他劇集，怎麼會成為爆款呢？爆款有它的唯一性，不可複製性，需要的是‘天時地利人和’。所以爆款不是說口頭上怎麼打造，而是要出其不意、進行全新的創作，不斷嘗試新的表達方式、新的人物、新的故事、新的題材……不能為了追求爆款而爆款。”
在這種趨勢下，王小康和他的康曦影業也在不斷進行新的嘗試。此前大家對王小康的認知，多是停留在“都市情感劇之父”，《中國家庭》、《錢多多嫁人記》、《新女婿時代》、《老公的春天》、《閃婚》、《八月未央》等劇集均是出自其手。但近年來，他與康曦影業製作的劇集類型更加豐富，播出平臺也“因劇而異”。
“現在影視行業的變化太快了。比如說今年大家還在偏網明年就會偏台，今年流行懸疑明年流行純愛……所以未來的話，我們還是想多元化發展，能適應各種時代變化的一些需求，製作一些更優質、影響力更大的影視作品。”
可以看到，在康曦影業最新的影視作品中，既有《狐狸的夏天》、《誰的青春不叛逆》、《八月未央》、《彼岸花》等青春、偶像劇，也有《宣武門》、《新時代》、《生於1949》這些年代劇，未來王小康希望可以拍攝一部大製作的歷史正劇。他表示為了駕馭好各種類型的題材，康曦影業會根據每個專案引進那個領域內最擅長、最有特色、最喜歡的導演來負責。
其次，劇集的播出形式也更加多樣，包括台網聯播、先網後臺、純網播出、先台後網等。
在王小康看來，雖然電視觀眾在向網路流失，但整體來看，兩個平臺的觀眾還是兩類人。“電視和網路其實是相輔相成的關係，網台聯動雖然重要，但還是需要根據題材、受眾群的不同選擇最合適的播出形式，我們希望盡可能的覆蓋到更多的人群。”