有網友問我， 你說中國為什麼出不了憨豆卓別林這樣的喜劇大師？
一個大師的產生肯定需要一個天才， 中國在目前為止， 還沒有發現有這樣的天才。
憨豆和卓別林主要是以肢體語言來贏得觀眾的認可和喝彩。 而趙本山為首的中國喜劇大腕則往往以語言為載體， 而漢語語言的幽默的切入點和文化內涵又和別的語言有著明顯的差異。 所以往往在讓中國觀眾聽起來很搞笑的小品， 在外國觀眾那裡就變得和普通的拉家常沒什麼兩樣。
憨豆和卓別林兩人都特別善於運用誇張手法， 桌別林的誇張的走路姿勢給人們留下了深刻的印象， 而憨豆則把本來長得很誇長的眼球發揮到了極致。 在這點上， 趙本山和他們相比， 也存在一定的差距。
憨豆和卓別林的表演往往具有世界性， 他們選擇的話題也是全人類在同時代共同面對的， 如卓別林的《大獨裁者》、《移民》、《謀生》、《馬戲團》等， 而趙本山的小品多取自中國農村， 主要針對的是老本山老家那嘎達發生的事。
憨豆和卓別林往往是以受虐者的角色出現， 引起人們的同情， 而趙本山多以勝利者的姿態出現在小品中， 把中國的“欺弱嘲殘”文化發揮到了極致。
其實， 中國也曾出現過憨豆卓別林這樣的潛質演員， 比如陳佩斯當年在春晚上所演的《吃面》就很接近他們的風格， 只可惜他只是在春晚上冒了個泡就停了下來， 後來從事舞臺劇後就再沒有更大的發展。 （呂梁遠）