東京國際電影節上看了這部片 本來就很少看大陸電影 在日本的六本木能看到這麼一部敘事片不僅感歎男主角的命運被時代掌握 更多的感慨90年代末的中國被時代所推動
上世紀九十年代某個小城， 天氣預報中一場百年不遇的暴雪即將侵襲此地， 人心惶惶時驟然發生了一起殘忍的連環殺人案。 一心想進入體制內的保衛科幹事余國偉（段奕宏 飾）渴望借此機會， 一展自己頗為得意的“神探”技能， 並破格進入體制內成為真正的員警及模範。 面對“探案”欲望與燕子（江一燕 飾）的感情， 餘神探越陷越深， 付出的代價也越來越大。 然而宿命因果， 萬事皆有定數…
以九十年代經濟轉型以及工人下崗為背景拍攝的影片， 在近幾年也算出了不少佳作。 尤其是在《鐵西區》這種近乎無法超越的珠玉在前， 無論敘事角度挑選的再巧妙， 都很難再能有所突破。 因此， 本片沒有把重筆下在社會矛盾上面， 而把它作為推動主角行動動力的重要一環， 是頗為高明的選擇。 這也更能使我們清晰地分析主角變態心理的形成以及欲望的模式。
低配版《白日焰火》。 想講太多導致故事浮得厲害， 導演處女作值得鼓勵。 廠裡那段追趕戲拍的絕了， 工業水準全程線上， 故事太溫吞看到中間有點嫌長。
時代感很強 但全員在湖南講京普太穿越了。
中間有一段還是很抓人的 非常焦慮 有些地方處理得莫名其妙 聽導演講 貌似是本意觀眾沒能get完全吧。
包括特殊時期的改革 沒能經歷過的年輕觀眾未必能夠理解。
余國偉是一個正能量爆棚的人， 他非但不與同事同流合污， 並且視榮譽為自己的生命， 整個影片都可以說是他的一場“榮譽之夢”。 但同時， 他又“假裝“自己是一個非常現實的人。 “寧做雞頭不做鳳尾”， 不過是為了達成自身目標的一個權宜之策。 由此， 當年輕員警不屑一顧地說出”擺正你自己的位置”時， 命運其實在那一刻就早已註定。 也正是因為這樣， 余國偉的夢想， 可以說不是由他本人所決定的， 而是在諸般壓力下他不得不追求這一註定會毀滅自己的欲望。
這也是燕子“我都醒了，你還在做夢”這句話毫無意義的原因。因為顯而易見：余國偉的夢想正是余國偉存在的唯一意義。從這一點出發，就很容易理解余國偉為何能很輕易的和在燈光球場的陌生女人親熱卻無法回應燕子的熱情（必須說明，余國偉在這一點上和《白日焰火》中廖凡的角色絕對不同）。余國偉是依賴著兇手的存在而存在著的，也就是說，兇手是賦予了余國偉存在價值的神，燕子自然就是獻給神的祭品，這也正符合了她妓女的身份。而陌生女人的“我不是為了這個”使她變得過於強大，也就不可能去將自己的夢想投注在余國偉身上（因為她本來就沒有夢想，也根本不需要有），同時，她也自然擁有了嘲笑余國偉的資格。
影片中另外一個被夢想所累的重要人物是刑警老張。老張本人的“豐功偉績”是余國偉本人夢想的目的因，老張的“回故鄉安享晚年”可以稱作是余國偉“夢想之後的夢想”。然而，老張本人也同樣未能實現這一願望。恐怕老張也正是在知道自己再也無法回到老家之後，才終於徹底理解了余國偉，也就有了影片結局的真相大白。
影片最出色的地方，在於使用了天氣作為夢想與現實反差的意象，並使得其最終與影片外的真實世界接軌。所謂的雪，不正是更冷的雨而已嘛。
導演描述了每個角色的性格，命運走向。案件終點以一個豆腐塊大小的報導，用不到10分鐘的敘述就交代完畢，案件雖做為明確主線在敘述，但時代和地域對於角色性格和命運的牽制才是真正的內容。可這亦是為理想奔流…
這也是燕子“我都醒了，你還在做夢”這句話毫無意義的原因。因為顯而易見：余國偉的夢想正是余國偉存在的唯一意義。從這一點出發，就很容易理解余國偉為何能很輕易的和在燈光球場的陌生女人親熱卻無法回應燕子的熱情（必須說明，余國偉在這一點上和《白日焰火》中廖凡的角色絕對不同）。余國偉是依賴著兇手的存在而存在著的，也就是說，兇手是賦予了余國偉存在價值的神，燕子自然就是獻給神的祭品，這也正符合了她妓女的身份。而陌生女人的“我不是為了這個”使她變得過於強大，也就不可能去將自己的夢想投注在余國偉身上（因為她本來就沒有夢想，也根本不需要有），同時，她也自然擁有了嘲笑余國偉的資格。
影片中另外一個被夢想所累的重要人物是刑警老張。老張本人的“豐功偉績”是余國偉本人夢想的目的因，老張的“回故鄉安享晚年”可以稱作是余國偉“夢想之後的夢想”。然而，老張本人也同樣未能實現這一願望。恐怕老張也正是在知道自己再也無法回到老家之後，才終於徹底理解了余國偉，也就有了影片結局的真相大白。
影片最出色的地方，在於使用了天氣作為夢想與現實反差的意象，並使得其最終與影片外的真實世界接軌。所謂的雪，不正是更冷的雨而已嘛。
導演描述了每個角色的性格，命運走向。案件終點以一個豆腐塊大小的報導，用不到10分鐘的敘述就交代完畢，案件雖做為明確主線在敘述，但時代和地域對於角色性格和命運的牽制才是真正的內容。可這亦是為理想奔流…