（導讀：做藝術是大生意， 中國藝術產業迎來爆炸式發展的黃金10年， 規模超萬億， 可以發展出數百家藝術類主機板上市公司。 未來10年最暴富藝術產業集中在藝術金融產業， 其中最暴利的5個藝術產業方向是：藝術品質押融資、藝術智慧財產權交易、藝術資產管理、藝術品理財、藝術品銀行。 ）
“融藝書畫”簽約畫家——趙錦龍作品欣賞
中國藝術產業將迎來爆炸式發展的黃金10年， 規模將過萬億， 可以發展出數百家藝術類上市公司。 在中國藝術工業鏈中未來10年能發展成規模化產業的主要有3個主要的產業方向：藝術金融、藝術旅遊、藝術消費。
做藝術是大生意， 未來10年最暴富藝術產業集中在藝術金融產業， 其中最暴利的5個藝術產業方向是：藝術品質押融資、藝術智慧財產權交易、藝術資產管理、藝術品理財、藝術品銀行。
中國藝術市場爆炸發展的黃金10年
中國藝術產業已經迎來了爆炸式發展的黃金10年，
中國將迎來“互聯網+藝術”萬億市場時代
有3個原因推動中國藝術市場的爆炸擴容：
第一， 2015年我國人均GDP已經達到8280美元， 中國已經站在藝術品市場繁榮的引爆期。
第二， 移動互聯網的普及， 推動國內幾十萬新一代藝術家以低價格高品質的姿態走向藝術市場。
第三， 中國中產階級人數超過1億， 藝術品市場的剛性需求引爆。
中國藝術品市場正迎來一個藝術品消費的爆炸時代， 將擴容幾十倍。 中國藝術品市場的潛在規模幾萬億， 藝術大商業時代已經到來，
有這樣的一個國際通行理論：當一個國家的人均GDP達到1000～2000美元時， 藝術品市場啟動。 而當人均GDP達到8000美元時， 藝術品市場出現繁榮。 2016年我國人均GDP已經超過8000美元大關， 達到8866美元。 也就是說， 中國已經站在藝術品市場繁榮的引爆期， 中國藝術品市場正迎來一個藝術品消費的爆炸時代， 中國藝術品市場的潛在需求規模幾萬億。
“融藝書畫”簽約畫家——張建華作品欣賞
移動互聯網推動中國藝術市場擴容幾十倍
前些年畫廊都是依賴資訊不對稱來賺錢的， 但現在， 移動互聯網推平了資訊不對稱的鴻溝， 靠信息不對稱賣天價的畫廊破產和轉型是必然的。 甚至賣低價的大芬村和文德路一樣也將會被這股移動互聯網大潮所沖跨和轉型。
過去藝術市場是依賴資訊不對稱形成的不公平競爭， 書畫家主要靠資訊不對稱成功。 所以， 之前成功的書畫家雖然賣高價， 但藝術品質並不是很高。 移動互聯網推平了過去的資訊不對稱所形成的藝術市場優勢，
而現在， 幾十萬新一代藝術家借助移動互聯網獲得了平等的競爭機會， 對比過去的藝術家， 新一代藝術家價格更低， 但藝術品質則可能更高。 移動互聯網激發出這次藝術界的大規模換代大潮， 誰也擋不住。 幾十萬高品質低價格的藝術大軍正在走出藝術市場， 中國藝術市場將迎來爆炸式發展時代。 高價的資訊不對稱藝術市場將逐步萎縮。
資訊不對稱藝術市場被衝擊之後， 中國的藝術生產力將擴容幾十倍， 中國藝術市場也將擴容幾十倍， 中國超萬億藝術市場規模的時代指日可待。
“融藝書畫”簽約畫家——吳國亭作品欣賞
中國中產階級超過1億，引爆藝術品剛性需求
瑞信研究院發佈了《2015年度財富報告》，全球中產階級數目已增至6.64億人，其中中國中產階級數量全球最多，達1.09億人。全球中產階級的財富增至80.7萬億美元，占全球財富的32%。中國中產階級的財富為7.34萬億美元，僅次於美國與日本。
《2015年度財富報告》指出，2015年，中國的百萬富翁數量超133萬人，其中接近1萬名中國人資產淨值超5000萬美元，人數位居世界第二，占全球超高淨值人群的8%。未來5年內，中國百萬富翁人數將增長至230萬人左右。
中國中產階級人數超過1億，中產階級是藝術品消費市場的主要消費對象，中國中產階級的人口基數非常龐大，將引爆藝術品市場的剛性需求。價格1萬元人民幣以內的藝術品，就是剛性消費藝術品，藝術品將走進千家萬戶。
區別於藝術品消費市場，藝術品收藏市場的主要收藏對象是高淨值人群。高淨值人群，就是可投資性資產在600萬人民幣資產以上的個人，國內高淨值人群數量已經超過300萬人。國外藝術市場專家預期：在未來10年中，高淨值人群中擁有藝術品人群比例將上升至40%。
中國有3億個家庭，其中的1／10，約3000萬個家庭具備藝術品的消費能力，這個家庭藝術品消費市場的潛在規模數萬億。這只是其中的家庭藝術消費的市場規模，而機構消費市場規模則更加龐大。
“融藝書畫”簽約畫家——吳曉光作品欣賞
未來10年最暴利的5個藝術產業
中國藝術工業的核心就是藝術金融產業，未來10年最暴利藝術產業也將集中在藝術金融產業，其中最暴利的5個藝術產業方向是：藝術品質押融資、藝術智慧財產權交易、藝術資產管理、藝術品理財、藝術品銀行。這5個最暴利的藝術產業方向都是屬於第三代藝術金融模式。
中國藝術金融產業正在逐年噴發，越來越多的銀行和金融機構推出藝術品抵押融資業務，書畫、古玩、珠寶玉石、錢郵幣、紫砂等藝術品都可以在銀行抵押融資。
中國藝術工業的商業模式和藝術金融模式大部分是照搬西方的舶來品，部分並不適合中國國情，所以中國藝術金融產業前幾年一直在摸索中，部分還走了彎路。如何找到適合中國國情的藝術商業模式？如何找到一種藝術與金融良性融合的藝術金融模式？那就是第三代藝術金融服務模式。
藝術品質押融資
藝術品質押融資屬於高風險的小額貸款金融服務，制度完善的歐美藝術品市場，藝術品質押融資很普遍，美國藝術品質押融資等藝術品融資市場規模已達幾百億人民幣。近幾年，國內越來越多的銀行和金融機構推出藝術品質押融資業務，書畫、古玩、珠寶玉石、錢郵幣、紫砂等藝術品都可以在銀行質押融資。
中國藝術品質押融資的最大好處是可以把傳統的典當、高利貸、擔保等地下金融模式合法化，成為中國現有金融體系的良好補充。有些機構的壽山石質押融資可以做到當天放款，藝術品質押融資中的這些小額貸款的便利是傳統金融體系所不具備的。
建立完善的藝術品價格評估規範，藝術品質押融資就可以為弱勢群體服務，甚至草根藝術家都可以拿自己的藝術作品過來質押融資。藝術品質押融資的核心就是需要建立一套科學和完善的藝術品價格評估體系。
藝術金融是什麼？藝術金融就是藝術品的度量衡，就是用科學的方式來相對準確地評估藝術品的真實貨幣價值，而且它必須具備放之四海而皆準的普世化價值。也就是說要用科學的方式和數學模型來解決看似複雜而由混沌的藝術真實價值問題，這就是藝術金融的基礎，也是藝術品抵押貸款的基礎。
“融藝書畫”簽約畫家——王本傑作品欣賞
藝術品智慧財產權交易
國內藝術金融在文交所版塊的發展和探索經歷了3個時代，第一個時代是藝術品份額交易，3年後泡沫破滅。第二個時代是郵幣卡電子盤，也是3年後泡沫破滅。第三個時代是藝術品智慧財產權交易，是否也會3年後泡沫破滅呢？
作為文交所藝術金融的第三波浪潮，藝術品智慧財產權交易是又一波的暴富浪潮，如果要3年後泡沫不破滅，就需要建立嚴謹的運行機制。
藝術品智慧財產權交易必須要放棄過往的藝術品份額交易和郵幣卡電子盤的泡沫炒作交易機制，藝術品智慧財產權交易需要重建與產業化對接的運行機制。藝術品智慧財產權交易和藝術眾籌模式對接就是一個超強的引爆點。
藝術品智慧財產權眾籌模式的重點是説明連鎖藝術機構的快速擴張和發展，藝術品智慧財產權眾籌模式主要針對連鎖藝術旅遊景區、連鎖藝術會所、連鎖藝術酒店、連鎖藝術館等能快速發展的藝術連鎖機構。
藝術品智慧財產權眾籌模式必須對藝術工業的核心環節進行標準化和模組化改造，以達到能對藝術工業的核心環節進行金融化和多重金融化的目的。
2013年，眾籌開始在國內興起，作為夾生品和舶來品的眾籌一直處於混沌狀態。2014年下半年，一些垂直領域的專業眾籌獲得成功，這屬於第二代眾籌。藝術品智慧財產權眾籌模式就屬於專業領域針對特定群體的眾籌模式。
之前的眾籌模式本質上是針對屌絲群體募集創業資金的眾籌模式，但不太適合專業公司和快速發展型的公司。針對快速發展型公司、連鎖大型公司和上市前期公司的眾籌融資模式在未來幾年將發展出來，其中就包括藝術品智慧財產權眾籌模式。
藝術品智慧財產權眾籌模式將取代之前幾年的藝術品信託基金等藝術品融資模式，前幾年的藝術信託基金等藝術品融資模式有缺陷。
而藝術品智慧財產權眾籌模式則是完全合法的和可控的，針對專業領域和特定群體的藝術品智慧財產權眾籌模式可以解決大量快速發展型藝術機構的資金瓶頸。
藝術資產管理
以現在的中國藝術市場來說，老一代的天價藝術家作品隱含100倍的價格泡沫，而新一代藝術家具備100倍的價格增長空間。在中國藝術市場未來幾年的轉變潮中，您的藝術資產是暴跌還是暴升，這就需要非常專業的藝術資產管理服務了。
藝術資產管理就是以科學和數學模型來分析藝術資產的真實貨幣價值，並根據未來藝術市場的走勢來重新配置您的藝術資產。藝術資產管理主要針對收藏家、收藏機構、著名藝術家、藝術基金等擁有大量藝術資產的機構和個人。
任何混亂和無規律的事物和現象，都可以用科學和數學模型來分析，這是整個人類現代文明的基礎。之前混亂和無規律的中國藝術市場，必須回歸科學和數學、理性和規範的道路上來，這是中國社會進步和藝術市場健康化發展的必然趨勢，它不為個別人的人為意志所改變。
藝術資產管理的從業必備條件有2個，第一個必須具備完善的藝術品價格評估系統，這個獨立的評估系統必須獨立於藝術拍賣公司、美術館、畫廊等藝術機構。第二個必須具備藝術資產管理領域的高等智力藝術金融專家團隊，金融屬於高等智力密集的行業，藝術金融更加屬於高等智力密集的行業。
現代商業是一個龐大而又複雜的系統，不是擁有幾個創意就能成功的。一個成功的體系是幾千到幾萬個創新點的集約體。擁有複雜資訊處理能力的和複雜資料分析能力的高等智力從業者才具備一定的絕對競爭力，形成高等智力的集約化與優勢資本的結合才是成功的必備條件。
低等智力指沒有接受過普通高等教育，缺乏英文基礎和軟體操作的工人，比如農民工。中等智力指接受過普通高等教育，具備一定的英文基礎和軟體操作能力的技術工人。
高等智力指擁有複雜的邏輯分析能力和複雜數學計算能力的技術人員和管理人員，比如軟體工程師、精算師、基金經理、公司高級管理人員等。
中國已經進入中等智力勞動力密集型工業時代，而中等智力的密集就必須接受高等智力集約化的管理和規範。中國藝術工業又奇缺高等智力人才，而未來10年的競爭又恰恰集中在高等智力集約化和優勢資本集約化。
藝術金融屬於高等智力集約化的產業，藝術金融產業未來市場規模數千億，但要贏得藝術金融產業未來10年的競爭，就必須形成高等智力的集約，並形成優勢資本。
藝術金融行業屬於對資本需求不高的行業，甚至有幾千萬的資本就可以形成某個領域的優勢資本了，難就難在高等智力的集約。同時精通藝術和金融的跨界高等智力人才國內很難找。
“融藝書畫”簽約畫家——潘小明作品欣賞
藝術品理財
藝術品理財簡單來說就是藝術品低買高賣，藝術品理財主要針對年稅後收入比較高的個人和機構。個人就是高淨值人群，也就是可投資資產超過100萬美金的群體。機構就是淨資產數億元以上的，願意承擔社會文化責任的機構。
通常一個成功藝術家的作品價格有3個階段：原始價值階段、商業價值階段、泡沫價值階段。在原始價值階段買入，在泡沫價值階段賣出，就能穩健獲得高倍回報。藝術品理財可以做到幾年增值幾十到幾百倍，就是1百萬投入幾年後或許增值為幾千萬到幾億。
每個時代都會有那麼一批藝術家作品會在幾年的短時間內從原始價值階段升值到泡沫價值階段，這是某種歷史規律，不受人為意志轉移，也不受人為操控。未來10年，如果按照100位元藝術家的1000幅作品從原始價值階段升值到泡沫價值階段，則這個藝術理財規模就是上千億。
藝術理財服務模式在未來幾年將取代之前的畫廊美術館模式。藝術理財模式是以客戶服務為核心的，畫廊美術館模式是以藝術產品為核心的。兩者的區別就是新商業模式和傳統商業模式的區別。
新商業模式就是國內所說的互聯網思維，當然，互聯網思維這個說法是有些錯誤的，國外並沒有這個說法，國外正式說法是新經濟模式和新商業模式。上世紀80年代，新經濟模式伴隨著資訊科技（IT工業）的興起而萌芽並快速發展，到2000年後，新經濟模式已經改變了人類的生活方式，並成為人類進步的最核心推動力量。
新經濟模式是以使用者為核心的，傳統產品性態已經過度成圍繞使用者而打造的多元化服務，傳統產品只成為服務的一部分。但一些法律和制度並沒有圍繞使用者和服務來變革。新經濟模式下的新商業模式就是圍繞使用者為核心而打造多元和個性化服務。
傳統經濟模式來源於工業文明範疇的製造業，一切商業模式都是圍繞產品為核心，相關法律和制度也是以產品為核心，比如版權法和專利法。
畫廊和美術館就是以藝術產品為核心的傳統商業模式，顯然已經落後於社會發展的商業潮流。以客戶服務為核心的藝術理財服務必然快速取代以產品為核心的畫廊和美術館。
藝術品銀行
藝術品銀行是以藝術品租賃為核心的藝術金融服務模式，為個人和機構提供藝術品租賃服務。藝術品銀行還可以圍繞藝術品租賃提供一系列的藝術金融服務，藝術品租賃可以説明個人和機構大幅度減低藝術品消費的成本。
藝術銀行的本質就是藝術金融服務，藝術品租賃僅僅是藝術金融服務的一種方式而已。藝術品銀行是整個藝術品消費市場閉環的核心。
藝術品銀行一樣是以客戶服務為核心的，先有客戶需求才有藝術品，沒有客戶需求就沒有藝術品。之前那種先有藝術品再去找客戶的商業模式已經被社會淘汰了。
新一代藝術品銀行應該定位于平臺服務商，因為平臺服務商才可以容納大量的、甚至是海量的產品服務商，當然包括藝術產品服務和藝術金融產品服務。畫廊、美術館、收藏家和藝術家就屬於產品服務商。
買房和租房的需求是不一樣的，是2個完全不同的事物，也是2種完全不同的商業模式。買藝術品和租藝術品的需求也是不一樣的，是2個完全不同的事物，也是2種完全不同的商業模式。
藝術品銀行不僅提供少量藝術品的租賃，還可以提供規模化的批量藝術品租賃。一般藝術品租賃的年租金是藝術品價格的10%。書法、國畫、版畫、水彩畫、油畫、漆畫、雕塑、裝置、藝術家具都列入藝術品租賃範疇。
由於國內畫廊的不專業，和民眾藝術鑒賞能力不足，現在市場上所謂名家的作品品質很可能不如大芬村行畫，而具備國際視野的青年藝術家作品價格又很可能低於大芬村行畫。
所以目前國內藝術市場留下一個巨大的空白，就是比大芬村行畫還低的價格可以買到具備國際大師水準的青年藝術家的作品。當然了，目前國內藝術市場也有一個巨大的泡沫，就是天價買來的所謂名家作品品質卻不如大芬村的廉價行畫。
用來租賃的藝術品和用來收藏的藝術品是不一樣的，適合租賃的藝術品必須得考慮磨損和人為破壞的因素。適合藝術品銀行租賃的藝術品，要麼是很難破壞的藝術品，要麼是破壞後修復成本很低的藝術品，要麼是完全消失後賠償金額很低的藝術品。藝術品租賃有一個優勢是：藝術品不同普通商品，藝術品被盜後，就不可能在市面上合法流通了。
“融藝書畫”簽約畫家——吳國亭作品欣賞
中國中產階級超過1億，引爆藝術品剛性需求
瑞信研究院發佈了《2015年度財富報告》，全球中產階級數目已增至6.64億人，其中中國中產階級數量全球最多，達1.09億人。全球中產階級的財富增至80.7萬億美元，占全球財富的32%。中國中產階級的財富為7.34萬億美元，僅次於美國與日本。
《2015年度財富報告》指出，2015年，中國的百萬富翁數量超133萬人，其中接近1萬名中國人資產淨值超5000萬美元，人數位居世界第二，占全球超高淨值人群的8%。未來5年內，中國百萬富翁人數將增長至230萬人左右。
中國中產階級人數超過1億，中產階級是藝術品消費市場的主要消費對象，中國中產階級的人口基數非常龐大，將引爆藝術品市場的剛性需求。價格1萬元人民幣以內的藝術品，就是剛性消費藝術品，藝術品將走進千家萬戶。
區別於藝術品消費市場，藝術品收藏市場的主要收藏對象是高淨值人群。高淨值人群，就是可投資性資產在600萬人民幣資產以上的個人，國內高淨值人群數量已經超過300萬人。國外藝術市場專家預期：在未來10年中，高淨值人群中擁有藝術品人群比例將上升至40%。
中國有3億個家庭，其中的1／10，約3000萬個家庭具備藝術品的消費能力，這個家庭藝術品消費市場的潛在規模數萬億。這只是其中的家庭藝術消費的市場規模，而機構消費市場規模則更加龐大。
“融藝書畫”簽約畫家——吳曉光作品欣賞
未來10年最暴利的5個藝術產業
中國藝術工業的核心就是藝術金融產業，未來10年最暴利藝術產業也將集中在藝術金融產業，其中最暴利的5個藝術產業方向是：藝術品質押融資、藝術智慧財產權交易、藝術資產管理、藝術品理財、藝術品銀行。這5個最暴利的藝術產業方向都是屬於第三代藝術金融模式。
中國藝術金融產業正在逐年噴發，越來越多的銀行和金融機構推出藝術品抵押融資業務，書畫、古玩、珠寶玉石、錢郵幣、紫砂等藝術品都可以在銀行抵押融資。
中國藝術工業的商業模式和藝術金融模式大部分是照搬西方的舶來品，部分並不適合中國國情，所以中國藝術金融產業前幾年一直在摸索中，部分還走了彎路。如何找到適合中國國情的藝術商業模式？如何找到一種藝術與金融良性融合的藝術金融模式？那就是第三代藝術金融服務模式。
藝術品質押融資
藝術品質押融資屬於高風險的小額貸款金融服務，制度完善的歐美藝術品市場，藝術品質押融資很普遍，美國藝術品質押融資等藝術品融資市場規模已達幾百億人民幣。近幾年，國內越來越多的銀行和金融機構推出藝術品質押融資業務，書畫、古玩、珠寶玉石、錢郵幣、紫砂等藝術品都可以在銀行質押融資。
中國藝術品質押融資的最大好處是可以把傳統的典當、高利貸、擔保等地下金融模式合法化，成為中國現有金融體系的良好補充。有些機構的壽山石質押融資可以做到當天放款，藝術品質押融資中的這些小額貸款的便利是傳統金融體系所不具備的。
建立完善的藝術品價格評估規範，藝術品質押融資就可以為弱勢群體服務，甚至草根藝術家都可以拿自己的藝術作品過來質押融資。藝術品質押融資的核心就是需要建立一套科學和完善的藝術品價格評估體系。
藝術金融是什麼？藝術金融就是藝術品的度量衡，就是用科學的方式來相對準確地評估藝術品的真實貨幣價值，而且它必須具備放之四海而皆準的普世化價值。也就是說要用科學的方式和數學模型來解決看似複雜而由混沌的藝術真實價值問題，這就是藝術金融的基礎，也是藝術品抵押貸款的基礎。
“融藝書畫”簽約畫家——王本傑作品欣賞
藝術品智慧財產權交易
國內藝術金融在文交所版塊的發展和探索經歷了3個時代，第一個時代是藝術品份額交易，3年後泡沫破滅。第二個時代是郵幣卡電子盤，也是3年後泡沫破滅。第三個時代是藝術品智慧財產權交易，是否也會3年後泡沫破滅呢？
作為文交所藝術金融的第三波浪潮，藝術品智慧財產權交易是又一波的暴富浪潮，如果要3年後泡沫不破滅，就需要建立嚴謹的運行機制。
藝術品智慧財產權交易必須要放棄過往的藝術品份額交易和郵幣卡電子盤的泡沫炒作交易機制，藝術品智慧財產權交易需要重建與產業化對接的運行機制。藝術品智慧財產權交易和藝術眾籌模式對接就是一個超強的引爆點。
藝術品智慧財產權眾籌模式的重點是説明連鎖藝術機構的快速擴張和發展，藝術品智慧財產權眾籌模式主要針對連鎖藝術旅遊景區、連鎖藝術會所、連鎖藝術酒店、連鎖藝術館等能快速發展的藝術連鎖機構。
藝術品智慧財產權眾籌模式必須對藝術工業的核心環節進行標準化和模組化改造，以達到能對藝術工業的核心環節進行金融化和多重金融化的目的。
2013年，眾籌開始在國內興起，作為夾生品和舶來品的眾籌一直處於混沌狀態。2014年下半年，一些垂直領域的專業眾籌獲得成功，這屬於第二代眾籌。藝術品智慧財產權眾籌模式就屬於專業領域針對特定群體的眾籌模式。
之前的眾籌模式本質上是針對屌絲群體募集創業資金的眾籌模式，但不太適合專業公司和快速發展型的公司。針對快速發展型公司、連鎖大型公司和上市前期公司的眾籌融資模式在未來幾年將發展出來，其中就包括藝術品智慧財產權眾籌模式。
藝術品智慧財產權眾籌模式將取代之前幾年的藝術品信託基金等藝術品融資模式，前幾年的藝術信託基金等藝術品融資模式有缺陷。
而藝術品智慧財產權眾籌模式則是完全合法的和可控的，針對專業領域和特定群體的藝術品智慧財產權眾籌模式可以解決大量快速發展型藝術機構的資金瓶頸。
藝術資產管理
以現在的中國藝術市場來說，老一代的天價藝術家作品隱含100倍的價格泡沫，而新一代藝術家具備100倍的價格增長空間。在中國藝術市場未來幾年的轉變潮中，您的藝術資產是暴跌還是暴升，這就需要非常專業的藝術資產管理服務了。
藝術資產管理就是以科學和數學模型來分析藝術資產的真實貨幣價值，並根據未來藝術市場的走勢來重新配置您的藝術資產。藝術資產管理主要針對收藏家、收藏機構、著名藝術家、藝術基金等擁有大量藝術資產的機構和個人。
任何混亂和無規律的事物和現象，都可以用科學和數學模型來分析，這是整個人類現代文明的基礎。之前混亂和無規律的中國藝術市場，必須回歸科學和數學、理性和規範的道路上來，這是中國社會進步和藝術市場健康化發展的必然趨勢，它不為個別人的人為意志所改變。
藝術資產管理的從業必備條件有2個，第一個必須具備完善的藝術品價格評估系統，這個獨立的評估系統必須獨立於藝術拍賣公司、美術館、畫廊等藝術機構。第二個必須具備藝術資產管理領域的高等智力藝術金融專家團隊，金融屬於高等智力密集的行業，藝術金融更加屬於高等智力密集的行業。
現代商業是一個龐大而又複雜的系統，不是擁有幾個創意就能成功的。一個成功的體系是幾千到幾萬個創新點的集約體。擁有複雜資訊處理能力的和複雜資料分析能力的高等智力從業者才具備一定的絕對競爭力，形成高等智力的集約化與優勢資本的結合才是成功的必備條件。
低等智力指沒有接受過普通高等教育，缺乏英文基礎和軟體操作的工人，比如農民工。中等智力指接受過普通高等教育，具備一定的英文基礎和軟體操作能力的技術工人。
高等智力指擁有複雜的邏輯分析能力和複雜數學計算能力的技術人員和管理人員，比如軟體工程師、精算師、基金經理、公司高級管理人員等。
中國已經進入中等智力勞動力密集型工業時代，而中等智力的密集就必須接受高等智力集約化的管理和規範。中國藝術工業又奇缺高等智力人才，而未來10年的競爭又恰恰集中在高等智力集約化和優勢資本集約化。
藝術金融屬於高等智力集約化的產業，藝術金融產業未來市場規模數千億，但要贏得藝術金融產業未來10年的競爭，就必須形成高等智力的集約，並形成優勢資本。
藝術金融行業屬於對資本需求不高的行業，甚至有幾千萬的資本就可以形成某個領域的優勢資本了，難就難在高等智力的集約。同時精通藝術和金融的跨界高等智力人才國內很難找。
“融藝書畫”簽約畫家——潘小明作品欣賞
藝術品理財
藝術品理財簡單來說就是藝術品低買高賣，藝術品理財主要針對年稅後收入比較高的個人和機構。個人就是高淨值人群，也就是可投資資產超過100萬美金的群體。機構就是淨資產數億元以上的，願意承擔社會文化責任的機構。
通常一個成功藝術家的作品價格有3個階段：原始價值階段、商業價值階段、泡沫價值階段。在原始價值階段買入，在泡沫價值階段賣出，就能穩健獲得高倍回報。藝術品理財可以做到幾年增值幾十到幾百倍，就是1百萬投入幾年後或許增值為幾千萬到幾億。
每個時代都會有那麼一批藝術家作品會在幾年的短時間內從原始價值階段升值到泡沫價值階段，這是某種歷史規律，不受人為意志轉移，也不受人為操控。未來10年，如果按照100位元藝術家的1000幅作品從原始價值階段升值到泡沫價值階段，則這個藝術理財規模就是上千億。
藝術理財服務模式在未來幾年將取代之前的畫廊美術館模式。藝術理財模式是以客戶服務為核心的，畫廊美術館模式是以藝術產品為核心的。兩者的區別就是新商業模式和傳統商業模式的區別。
新商業模式就是國內所說的互聯網思維，當然，互聯網思維這個說法是有些錯誤的，國外並沒有這個說法，國外正式說法是新經濟模式和新商業模式。上世紀80年代，新經濟模式伴隨著資訊科技（IT工業）的興起而萌芽並快速發展，到2000年後，新經濟模式已經改變了人類的生活方式，並成為人類進步的最核心推動力量。
新經濟模式是以使用者為核心的，傳統產品性態已經過度成圍繞使用者而打造的多元化服務，傳統產品只成為服務的一部分。但一些法律和制度並沒有圍繞使用者和服務來變革。新經濟模式下的新商業模式就是圍繞使用者為核心而打造多元和個性化服務。
傳統經濟模式來源於工業文明範疇的製造業，一切商業模式都是圍繞產品為核心，相關法律和制度也是以產品為核心，比如版權法和專利法。
畫廊和美術館就是以藝術產品為核心的傳統商業模式，顯然已經落後於社會發展的商業潮流。以客戶服務為核心的藝術理財服務必然快速取代以產品為核心的畫廊和美術館。
藝術品銀行
藝術品銀行是以藝術品租賃為核心的藝術金融服務模式，為個人和機構提供藝術品租賃服務。藝術品銀行還可以圍繞藝術品租賃提供一系列的藝術金融服務，藝術品租賃可以説明個人和機構大幅度減低藝術品消費的成本。
藝術銀行的本質就是藝術金融服務，藝術品租賃僅僅是藝術金融服務的一種方式而已。藝術品銀行是整個藝術品消費市場閉環的核心。
藝術品銀行一樣是以客戶服務為核心的，先有客戶需求才有藝術品，沒有客戶需求就沒有藝術品。之前那種先有藝術品再去找客戶的商業模式已經被社會淘汰了。
新一代藝術品銀行應該定位于平臺服務商，因為平臺服務商才可以容納大量的、甚至是海量的產品服務商，當然包括藝術產品服務和藝術金融產品服務。畫廊、美術館、收藏家和藝術家就屬於產品服務商。
買房和租房的需求是不一樣的，是2個完全不同的事物，也是2種完全不同的商業模式。買藝術品和租藝術品的需求也是不一樣的，是2個完全不同的事物，也是2種完全不同的商業模式。
藝術品銀行不僅提供少量藝術品的租賃，還可以提供規模化的批量藝術品租賃。一般藝術品租賃的年租金是藝術品價格的10%。書法、國畫、版畫、水彩畫、油畫、漆畫、雕塑、裝置、藝術家具都列入藝術品租賃範疇。
由於國內畫廊的不專業，和民眾藝術鑒賞能力不足，現在市場上所謂名家的作品品質很可能不如大芬村行畫，而具備國際視野的青年藝術家作品價格又很可能低於大芬村行畫。
所以目前國內藝術市場留下一個巨大的空白，就是比大芬村行畫還低的價格可以買到具備國際大師水準的青年藝術家的作品。當然了，目前國內藝術市場也有一個巨大的泡沫，就是天價買來的所謂名家作品品質卻不如大芬村的廉價行畫。
用來租賃的藝術品和用來收藏的藝術品是不一樣的，適合租賃的藝術品必須得考慮磨損和人為破壞的因素。適合藝術品銀行租賃的藝術品，要麼是很難破壞的藝術品，要麼是破壞後修復成本很低的藝術品，要麼是完全消失後賠償金額很低的藝術品。藝術品租賃有一個優勢是：藝術品不同普通商品，藝術品被盜後，就不可能在市面上合法流通了。