《碧海雄心》終於播出了, 有必要說兩句。 之前很期待, 因為在華語電視劇領域, 這樣的題材並不多見。
話說《碧海雄心》是我國首部以交通運輸部救助打撈局的海上救援力量為主的,
因此, 在電視劇領域出現這樣一套《碧海雄心》, 我是很期待的。 且這樣劇集,
《碧海雄心》“行業劇”的角度出發, 也是當下很多劇集的特點,
作為我國第一部“海上救援”題材的災難類劇集, 《碧海雄心》在行業劇的模式下, 展現了源於真實案例的救援情況, 讓本片的質感顯得格外強大, 可算得上是行業劇與災難片合一的類型。
該劇所呈現的十七宗生死攸關的海上救援均由真實案例改編而來, 經過藝術化加工後, 又潤物無聲地融入了上百起矛盾衝突。 如此一來, 既可以保證真實案例的完整呈現, 又能夠增強劇碼的故事性和可看性。 同時以“單元劇”的形式, 而平均每兩集一場救援事件的節奏,
在行業劇+災難片二合一的特殊載體下, 《碧海雄心》卻相應的增強了兩個方面的設定。
救援隊這樣特殊行業下, 隨時出任務, 在危險的環境中, 每時每刻都在生死中度過, 這就讓傳統行業劇中, 事業與家庭的博弈在本劇中被格外的放大。 陳一諾與袁泉飾演的林越的愛情長跑, 與遇難戰友鄭子航之妻葉萱之間的責任故事, 甚至還有白富美石安妮對陳一諾的追求,都生動點綴著該劇的角色主線。而張國強飾演的高亮與妻子之間關於事業與家庭的爭議,無疑成為該劇中海上救援隊職業特殊性的縮影。
因為該劇在展示救援事件中,是沿用的是經典災難片的模式,本但片的特殊性在於,命懸一線的角色不單單是主角,還有乘客。畢竟本片是以“營救”作為主題,就像陳一諾對丁超所言,我們不但要救人,還要救自己。比起很多災難片中主角的光環和配角的炮灰設定,本劇這樣的雙向“營救”為該劇帶來強大的故事張力。比如那場營救沉船的戲份,一船的乘客生死未卜,這場戲非常揪心,因為他們不是主角,我們不知道他會不會活著回來,但一旦讓他們喪命,就意味著任務失敗,而作為主角,在如此兇險的環境中,除了要保證營救物件的安全,也要保證自己安全帶著他們逃出險境。
比如鄭子航的殉職,就給了陳一諾很大的心理負擔,他無法面對戰友的一家老小,陷入深深的自責中,同時也能吸取教訓,為營救更多人,還要保證全部隊友順利回歸,無疑成為該劇最大的看點。
因此得見,《碧海雄心》水準是不俗的。故事從節奏和製作水準都非常值得推薦,大量視覺效果,帶來了強大的視覺張力,在驚險場面中的“救人也要救自己”的雙向營救也為敘事帶來了強大故事張力,再加上生動的角色和展示特殊行業的點滴,令人感覺很有特色且足夠有趣,繼續看。
甚至還有白富美石安妮對陳一諾的追求,都生動點綴著該劇的角色主線。而張國強飾演的高亮與妻子之間關於事業與家庭的爭議,無疑成為該劇中海上救援隊職業特殊性的縮影。因為該劇在展示救援事件中,是沿用的是經典災難片的模式,本但片的特殊性在於,命懸一線的角色不單單是主角,還有乘客。畢竟本片是以“營救”作為主題,就像陳一諾對丁超所言,我們不但要救人,還要救自己。比起很多災難片中主角的光環和配角的炮灰設定,本劇這樣的雙向“營救”為該劇帶來強大的故事張力。比如那場營救沉船的戲份,一船的乘客生死未卜,這場戲非常揪心,因為他們不是主角,我們不知道他會不會活著回來,但一旦讓他們喪命,就意味著任務失敗,而作為主角,在如此兇險的環境中,除了要保證營救物件的安全,也要保證自己安全帶著他們逃出險境。
比如鄭子航的殉職,就給了陳一諾很大的心理負擔,他無法面對戰友的一家老小,陷入深深的自責中,同時也能吸取教訓,為營救更多人,還要保證全部隊友順利回歸,無疑成為該劇最大的看點。
因此得見,《碧海雄心》水準是不俗的。故事從節奏和製作水準都非常值得推薦,大量視覺效果,帶來了強大的視覺張力,在驚險場面中的“救人也要救自己”的雙向營救也為敘事帶來了強大故事張力,再加上生動的角色和展示特殊行業的點滴,令人感覺很有特色且足夠有趣,繼續看。