偵探小說一直是通俗文學最受歡迎的題材。
其中塑造的偵探形象， 也動不動就會成為全民關注的愛豆。
混得好的， 就算只是一個文學虛擬角色， 還會擁有專屬的百度百科名片介紹。
小萬一點都不羡慕
從電影的創作角度來說， 環環緊扣的懸疑設置和抽絲剝繭的破案推理， 絕對是吸引大眾視線的不二法寶。
因此， 這些主角偵探的大IP們怎麼可能不被翻拍呢？
像是世界偵探小說舞臺上的第一位名偵探杜賓， 在電影誕生的初期就進行了成名小說的同名短片拍攝《莫格街謀殺案》。
短片用陰鬱抽象的氛圍， 表現了一位以豐富想像力進行破案的浪漫派偵探。
同時也為偵探題材開闢了一個哥特式的前進方向。
再到後來火遍大江南北，
在翻拍界， 更是引無數大咖來招標。
對於偵探個性和推理類型來說， 上知天文、下知地理， 文能數理化、武能安天下的福爾摩斯， 則提供了一種科學理性的破案方式——演繹推理法。
以及基於天才自尊的瑪麗蘇式偶像包袱。
當然， 還有提起偵探界就不容忽視的跨次元正太——江戶川柯南。
作為推理（薦）界的扛把子， 小萬義不容辭的要為大家介紹一位容易被忽略的殿堂級偵探愛豆——波洛。
作為波洛的成名之作《東方快車謀殺案》， 已經歷了5次之多的翻拍。
5版波洛變遷史
每一版的創作都是一次影視界的群英薈萃。
像是1974年英版中邀請到了當時好萊塢的瑞典女巨星英格麗·褒曼的出演；
2001年美版中的波洛本人飾演者阿爾弗雷德·莫里納， 就是在《蜘蛛俠2》中圈了一眾粉絲的“章魚博士” ；
2015年的日版中，甚至邀請最獨具特色的編劇三谷幸喜來進行本土改編。
在即將上映的最新一版中，更是邀約到了約翰尼·德普的驚喜演出。
《東方快車謀殺案》的發生地點在火車上，但其講述的更像是一個密室案。
一個火車滯留的雪夜，富商雷切特（約翰尼·德普飾）在自己的包廂內慘遭謀殺。
恰好也搭乘這班列車的私家偵探波洛（肯尼士·布拉納飾），受到火車長朋友的委託，試圖偵破這起案件，他必須從12個身份不一的乘客中找出兇手。
不同於其他類型的偵探，穿戴講究、八字鬍誇張又整齊的波洛總是和觀眾一同接收資訊，反復仔細地親身至現場搜證。
當擺出了所有事實之後，他會在最後時刻召集所有相關人員，當場分析並指認真相。
這種參與感極強的破案方式（後世稱為“鄉間別墅派” ）也為案件的設置提升了很大的難度。
泰晤士報曾經在小說剛出版的時候就寫下評論：“這讓一段不可信的故事變得非常真實。”
而能做到如此神乎其技的作者叫做愛葛莎·克利斯蒂。
愛葛莎是世界聞名的英國女偵探小說家，與松本清張和柯南·道爾並稱為三大推理文學宗師。
她的作品迄今為止出版發行量已經超過20億冊，作品銷量僅次於《聖經》和莎士比亞的作品。
作為“偵探女王”，愛葛莎絕不是蓋的，她的寫作生涯之長，跨越了50多個年頭。
許多諸如《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》等優秀作品都被改編成了電影。
這些作品也都擁有多次的翻拍經歷
如此長盛不衰的創作精力，源於她本人豐富多彩的經歷和技能。
愛葛莎極其熟悉歷史、地理方面的知識，在兩次世界大戰時她還在醫院中工作過，對藥劑（尤其是毒藥）很有研究。
她的首部小說《斯泰爾斯莊園奇案》中，對於兇手用毒的描述如此之詳盡，甚至獲得了《藥學雜誌》的認可和好評。
同樣擁有改編為電影的命運
可以說，愛葛莎用小說角色實力證明了“不要和女人用邏輯思維講道理”。
這一點還體現在她的每部偵探小說都是心理學在文學上的巧妙運用。
愛葛莎的筆下成功塑造過兩個偵探形象。
除了看起來慢吞吞，總是一副悠閒模樣，卻綿裡藏針的波洛，還有一位女偵探馬普爾小姐。
《馬普爾小姐探案》中飾演馬普爾的朱麗亞·麥肯齊
表面上她看起來就像是一位只愛扯鬧的老姑娘，但事實上，她總是把無關緊要的閒話與有意的謀殺聯繫在一起，不露聲色的觀察罪犯的應激反應，從而窺視其內心的秘密。
在這裡，愛葛莎再次用小說角色證明了“不要試圖對女人撒謊”的真理。
而經典的《東方快車謀殺案》作為文學史、偵探小說史、電影史上都相當具有代表性的故事作品。
不僅為犯罪片模式開闢了許多新鮮元素，其實也在一定程度上重塑了人們有關公平與正義的概念。
《東方快車謀殺案》由肯尼士·布拉納自導自演
對於觀眾來說，死者雷切特是罪有應得，一個以暴制暴的結局固然是共情的。
但在偵探波洛看來，也就是法律的角度講，這是一種飽含私自處罰的報復行為。
到底是殺人者過於感性失去了人性，還是波洛太過感性失去了信仰？
這種超脫於推理劇情之外的討論更能引人深思。
為了構成討論和深思的留白，1974年版和如今的2017年版都在影片結尾處加入了一個“彩蛋”。
所有的相關人物都會再一次接受來自鏡頭的審視。
這個部分還為2017版的影片申請到了幾項記錄：有史以來手持攝像機拍過的最長的65毫米膠片鏡頭。
這是整部電影最具震撼的部分之一，也是最嚴肅和觀眾對視感最強的一部分。
而這種思考空間預設和呈現，還是來自於愛葛莎將整個“殺人事件”極度遊戲化和娛樂化的處理。
沒有謀殺與恐怖的氛圍，作為讀者或觀眾，我們更像是一群四處撿拾裝備的玩家，當最後線索拼湊在一起的時候，真相往往令人瞠目。
小萬還給看到最後的朋友們留了一個彩蛋！
前段時間小萬有幸採訪到了新版《東方快車謀殺案》的導演兼主演肯尼士·布拉納，問了一些關於這部影片大家都好奇的問題，更有導演對於德普戲裡戲外的表現評價，本期《小萬專訪》視頻帶大家一看究竟吧！
https://v.qq.com/x/page/r0502wnayp8.html
2015年的日版中，甚至邀請最獨具特色的編劇三谷幸喜來進行本土改編。
在即將上映的最新一版中，更是邀約到了約翰尼·德普的驚喜演出。
《東方快車謀殺案》的發生地點在火車上，但其講述的更像是一個密室案。
一個火車滯留的雪夜，富商雷切特（約翰尼·德普飾）在自己的包廂內慘遭謀殺。
恰好也搭乘這班列車的私家偵探波洛（肯尼士·布拉納飾），受到火車長朋友的委託，試圖偵破這起案件，他必須從12個身份不一的乘客中找出兇手。
不同於其他類型的偵探，穿戴講究、八字鬍誇張又整齊的波洛總是和觀眾一同接收資訊，反復仔細地親身至現場搜證。
當擺出了所有事實之後，他會在最後時刻召集所有相關人員，當場分析並指認真相。
這種參與感極強的破案方式（後世稱為“鄉間別墅派” ）也為案件的設置提升了很大的難度。
泰晤士報曾經在小說剛出版的時候就寫下評論：“這讓一段不可信的故事變得非常真實。”
而能做到如此神乎其技的作者叫做愛葛莎·克利斯蒂。
愛葛莎是世界聞名的英國女偵探小說家，與松本清張和柯南·道爾並稱為三大推理文學宗師。
她的作品迄今為止出版發行量已經超過20億冊，作品銷量僅次於《聖經》和莎士比亞的作品。
作為“偵探女王”，愛葛莎絕不是蓋的，她的寫作生涯之長，跨越了50多個年頭。
許多諸如《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》等優秀作品都被改編成了電影。
這些作品也都擁有多次的翻拍經歷
如此長盛不衰的創作精力，源於她本人豐富多彩的經歷和技能。
愛葛莎極其熟悉歷史、地理方面的知識，在兩次世界大戰時她還在醫院中工作過，對藥劑（尤其是毒藥）很有研究。
她的首部小說《斯泰爾斯莊園奇案》中，對於兇手用毒的描述如此之詳盡，甚至獲得了《藥學雜誌》的認可和好評。
同樣擁有改編為電影的命運
可以說，愛葛莎用小說角色實力證明了“不要和女人用邏輯思維講道理”。
這一點還體現在她的每部偵探小說都是心理學在文學上的巧妙運用。
愛葛莎的筆下成功塑造過兩個偵探形象。
除了看起來慢吞吞，總是一副悠閒模樣，卻綿裡藏針的波洛，還有一位女偵探馬普爾小姐。
《馬普爾小姐探案》中飾演馬普爾的朱麗亞·麥肯齊
表面上她看起來就像是一位只愛扯鬧的老姑娘，但事實上，她總是把無關緊要的閒話與有意的謀殺聯繫在一起，不露聲色的觀察罪犯的應激反應，從而窺視其內心的秘密。
在這裡，愛葛莎再次用小說角色證明了“不要試圖對女人撒謊”的真理。
而經典的《東方快車謀殺案》作為文學史、偵探小說史、電影史上都相當具有代表性的故事作品。
不僅為犯罪片模式開闢了許多新鮮元素，其實也在一定程度上重塑了人們有關公平與正義的概念。
《東方快車謀殺案》由肯尼士·布拉納自導自演
對於觀眾來說，死者雷切特是罪有應得，一個以暴制暴的結局固然是共情的。
但在偵探波洛看來，也就是法律的角度講，這是一種飽含私自處罰的報復行為。
到底是殺人者過於感性失去了人性，還是波洛太過感性失去了信仰？
這種超脫於推理劇情之外的討論更能引人深思。
為了構成討論和深思的留白，1974年版和如今的2017年版都在影片結尾處加入了一個“彩蛋”。
所有的相關人物都會再一次接受來自鏡頭的審視。
這個部分還為2017版的影片申請到了幾項記錄：有史以來手持攝像機拍過的最長的65毫米膠片鏡頭。
這是整部電影最具震撼的部分之一，也是最嚴肅和觀眾對視感最強的一部分。
而這種思考空間預設和呈現，還是來自於愛葛莎將整個“殺人事件”極度遊戲化和娛樂化的處理。
沒有謀殺與恐怖的氛圍，作為讀者或觀眾，我們更像是一群四處撿拾裝備的玩家，當最後線索拼湊在一起的時候，真相往往令人瞠目。
小萬還給看到最後的朋友們留了一個彩蛋！
前段時間小萬有幸採訪到了新版《東方快車謀殺案》的導演兼主演肯尼士·布拉納，問了一些關於這部影片大家都好奇的問題，更有導演對於德普戲裡戲外的表現評價，本期《小萬專訪》視頻帶大家一看究竟吧！
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