張徹：李仁港為“新一代最重要的武俠電影導演”

李仁港始終記得這樣一件事：一天，張徹在家舉行小型記者會，他給徐克寫紙條：“你，跟我，跟仁港，是武俠片的老中青三代，其實咱們可以一起拍部片子。 ”此後許多年，有人把“浪漫武俠第三代掌門”的旗號，遞予了他。

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李仁港是名門出身，十歲起跟國畫大師範子登習國畫，又學書法、柔道，對武術兵法及中國文化宗教產生濃厚興趣。 1984年自加拿大溫莎大學畢業回港後，他進入“亞視電視臺”當助理編導。他凡事勤力，拍第二出劇便升上副導演，一年後正式當上導演。在劉松仁介紹下， 1986年他離開“亞視”，以副導演之位跟隨許鞍華去內地拍《書劍恩仇錄》，收穫頗豐，之後陸續做過《今夜星光燦爛》、《追日》等片的美術指導。

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1992年， “無線”監製潘家德找李仁港拍武俠劇，他以認真執著的態度，得到他人欣賞。執導姜大衛主演的台慶劇《九陰真經》時，他用別具新意的剪輯手法把殘酷淒美的個人風格推到極致，但同時也出現一封發給全台高層的匿名信，稱一家如此規模及制度的電視臺，怎可容忍這樣一個導演橫行霸道，矛頭直指李仁港。於是，他離開“無線”，在姜大衛的力薦下，

獨立執導了首部電影《94獨臂刀之情》。

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李仁港雖然首作即被張徹讚賞，稱其為“新一代最重要的武俠電影導演”，但票房得不到觀眾支持。徐克卻在此後找他拍攝李連傑主演的《黑俠》（1996），他戰戰兢兢地闖進了“電影工作室”，每天現場用四組鏡頭去拍攝，

完成“中國星”的第一部大製作，成功打入歐美動作片市場。接下去的兩部愛情片《我愛你》（1998）和《星月童話》（1999），前者晦澀難懂，票房遇冷，後者溫暖柔美，在日韓公映時大受歡迎。而周比利一句“你一踏入這個四四方方的框之中，就有得走沒得匿”，讓對擂臺不能忘懷的他，拍攝了兩部擂臺戲《阿虎》及《少年阿虎》（2003）。

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2005年，李仁港推出被視為當年突破之作的《猛龍》，改作雖成為中國國家博物館確定永久收藏的第一部電影，但口碑及票房卻不盡如人意。其後身為“三國迷”的他，拍攝了《三國之見龍卸甲》（2008），被指顛覆歷史，他卻始終堅持“把電影當做歷史書來翻沒意義”，堅持對自己的整個人生觀負責而不妥協。拍罷《錦衣衛》（2010），他的新作《鴻門宴》（2011）再次打造了一個充滿悲憫情懷的私人世界，借歷史人物圓自己理想浪漫主義的武俠夢。

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李仁港的電影短於故事，以淩厲剪輯、明快動作、精良美工見長，他把自己比作推銷員，在臣服預設規則之際，仍望凡事力求出新。

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李仁港的電影短於故事，以淩厲剪輯、明快動作、精良美工見長，他把自己比作推銷員，在臣服預設規則之際，仍望凡事力求出新。