這幾年的觀影, 各國影片雨露均沾, 但是心底裡最喜歡的, 還是日本影視。 東亞文化的認同感自然是重要原因, 但是這個國家獨有的民族特質卻是持久魅力。 神秘的, 隱忍的;執著到執拗又能一下子豁然開朗;直擊黑暗毫不留退路;純淨美好到極致。 看似最為平和溫潤, 實際上進退轉折乾脆俐落, 絲毫不拖泥帶水。 “菊”與“刀”交錯其間, 卻並不能涵蓋。 這正是令人著迷之處。
十多年後, 編輯部迎來了新的女職員, 馬緒光用審慎的職人情感感染了女職員, 讓她瞭解文字的魅力……就在《大渡海》工作尾聲臨近, 校對上出現了紕漏必須複 工, 但是全體員工鬥志昂揚勢必如期推出辭典, 食宿均在編輯部, 終於到了送印廠的時候, 而此時松本先生也再度入院, 帶著稿樣狂奔的馬緒光沒能讓平送先生看到 《大渡海》, 帶著一絲遺憾的隱痛, 又帶著一絲盎然的希望, 馬緒光在《大渡海》上市之後,
無論是鏡頭語言還是演員表演, 石井裕也的《編舟記》都選擇了一種最大限度的克制和圓融, 既沒有我們期待中人物之間的衝突, 亦沒有任何居心叵測的反派出現, 在電影的結尾卻還有老社長未能看到辭典順利出版這樣的遺憾。
或許很多人都會像後來新來的女孩一樣, 追逐潮流對時尚流行無所不曉如數家珍,