剛學書法， 最好選用兼毫筆， 軟硬剛好。 兼毫是用不同比例的硬毫（狼毫或山兔豪）、軟毫（羊毫）相兼而成的， 例如五紫（山兔毫）五羊、七紫三羊、三紫七羊、紫狼毫等。 其實， 最經濟實惠的是一種叫“白雲”的兼毫筆， 按筆鋒的長短分為“大白雲”、“中白雲”和“小白雲”。 如果寫大字當然就是用“大白雲”。 初學書法， 剛開始不必用太貴的筆。
2， 紙。 初學就用毛邊紙就行。 因為毛邊紙雖然色澤不好， 但由於它比宣紙便宜許多， 書寫起來又有生宣的滲化效果， 所以很適用于初學書法者。 一般的帶米字格（或九宮格）的毛邊紙大約七、八元錢一刀（一百張）， 也有做成本子的， 都可用。
當然,也可以去買幾張宣紙來找找感覺。 但用於書法學習的宣紙一定是生宣或半生半熟宣。 熟宣一般不用於書法練習。 機制紙是絕對不能用的。
3， 墨。 現在學習書法一般就用墨汁， 圖個方便。 一得閣、胡開文、曹素功、中華等都是墨汁中的著名品牌， 你可以根據你自己的喜好選擇使用。 使用墨汁時應注意幾個問題：一是應將墨汁倒於硯中或其它容器中使用， 不要直接將毛筆伸入瓶中去取墨。 二是不要將生水倒入墨汁瓶中， 否則墨汁就會很快發臭， 蘸這種墨汁寫出來的字自然就是“臭字”了。
4， 硯臺。 學習書法既然是為了修身養性，
如果擱筆時間長， 可以考慮選擇徐公硯， 相對有滴墨如油、不易粘稠、隔夜不幹、-4°不結冰等驚奇功用， 且價格實惠。
二、初學學什麼體好？
楷書與行草書迥異， 蘇東坡說：“楷如立， 行如行， 草如奔跑。 ”所以， 楷書是最實用也是相對易學的書體， 學習書法往往從楷書入手打基礎。
楷書法形多於意， 但也不能寫成“運算元書”式的館閣體。 即使法度極其嚴謹的唐碑， 也是各有風格， 如歐陽詢的險勁， 虞世南的醇雅， 褚遂良的瀟灑，顏真卿的寬博，柳公權的遒麗，各有千秋，但總體上說是平正之中寓飛動之勢。
楷書從風格上可分為二個系統：一是南北朝碑，其中以北魏楷書最為著名，簡稱“魏碑”；二是唐代碑刻，簡稱“唐楷”。自唐以後，就只有元代趙孟頫在楷書上可稱大家。
與唐楷不同的是，魏碑中有不少作品刻工粗劣，這雖然一方面使作品增加了刀刻的味道，增加了率真野逸的風致，一方面也使一些作品筆法不辨，不宜初學。所以魏碑中除了張玄墓誌、張猛龍碑等極少數刻工較細的作品外，大部分魏碑作品只可供書法學習進階提高的參考，而並不適合初學者作範本，這是應該注意的。
三、初學書法選什麼字帖好？
這裡，我們給大家推薦學習的楷書碑帖：
1，魏碑：《張猛龍碑》《張黑女墓誌》《鄭文公碑》《石門銘》《泰山金剛經》
2，唐楷：顏真卿《顏勤禮碑》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》、柳公權《玄秘塔碑》、虞世南《夫子廟堂碑》、褚遂良《陰符經》、《雁塔聖教序》、《大字麻姑仙壇記》
3，小楷：王羲之《樂毅論》、《黃庭經》、王獻之《洛神賦十三行》、趙孟頫《道德經》、《漢汲黯傳》、文征明《醉翁亭記》
楷書入門，我們首先會想到歐、顏、柳三體，論體系，柳屬顏體，所以這裡我們只對比顏體和歐體，那麼，歐體楷書美觀精准、優雅從容，外行眼中卻更受歡迎，但是行筆法度森嚴，運用於大字則氣勢不足，創作變化有限。而顏體，筆法古貌，結字寬博，用來書寫大字或小子都適宜，而且對日後的行書發展極為有利，所以我們建議書法初學者，從顏體入手。
我們將以顏真卿《顏勤禮碑》為例，詳細講解楷書的學習過程和方法。
三、顏體楷書學習分析
漢字的基本筆劃有點、橫、豎、撇、捺、折、鉤、挑，基本它無論多複雜的筆劃都是由這些基本筆劃演變而來。筆劃是構成漢字的基本元素，也是初學者必須勤學苦練的“基本功”，只有打下扎實的基本功，才可能為將來的學習做準備。
這裡總結了《顏勤禮碑》基本筆劃及其衍生出的一些筆劃的筆法，初學者可認真練習，並根據自身的特點有重點的練習。
1，基礎筆劃的學習
（1）點和點的變化
古人人雲：“點如高山墜石。”所以點應該有力。顏體的點寫得厚重飽滿，神完氣足。
（2）橫和橫的變化
顏體的橫畫變化豐富，儀態萬千。或長如大戟而不笨重，或短如點畫而不拘謹，或細如毫髮而不輕浮，這都是由於顏真卿以篆入楷、善於用筆的結果。
（3）撇和撇的變化
撇畫運筆速度可快可慢，但要慢而不滯重、快而不輕浮。而且要力到筆尖，防止出鋒時出現“鼠尾”。
（4）捺和捺的變化
顏體的捺畫粗重有力，逆鋒入筆後，漸行漸重，頓筆後漸出鋒收筆，整個運筆過程銜接自然。初學者要認真仔細揣摩其用筆方法，不可寫成“翹腳”狀。
（5）豎和豎的變化
顏體的豎畫粗壯有力，通常寫五分之四處就提收。中豎豎直，左豎常向左拱，右豎常向右拱。
（6）折和折和變化
顏體的折筆通常沒有明顯的折角，有時甚至作提筆圓轉。有折角時變寫成圓中有方、外圓內方的轉角。
（7）鉤和鉤的變化
顏體的鉤畫多在回鋒頓筆蓄勢後，用力鉤出。鉤雖短促，但無絲毫鬆懈，有時鉤畫也似鉤未鉤，含蓄深沉。
2，楷書結構分析：字型的變化
漢字的常用字有5000多個，如此多的漢字大部分都由一些基本的偏旁部首組合而成，寫好偏旁部首是寫好漢字的必經之路。
這裡總結了《顏勤禮碑》中常見的偏旁部首，包括字頭、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初學者可循序漸進練習，做到熟練、熟記。
（1）楷書偏旁分析：字頭、字底的變化
（2）楷書偏旁分析：左偏旁的變化
（3）楷書偏旁分析：右偏旁的變化
（4）楷書偏旁分析：字框的變化
3、楷書結構分析：獨字體的變化
我們練習筆劃和偏旁部首，都是為寫好漢字做準備，在這個基礎上，要寫好漢字，就必須掌握字的結構。對於字的結構，古人有各種各樣的論述，這裡按照簡單易學的原則總結了《顏勤禮碑》中各種字的結構，分為獨體字、合體等，供初學者瞭解、分析、練習。
顏體的獨體字或大或小、或長或扁，形態變化十分豐富，而且筆劃少的獨體字用筆通常較粗重。
4、楷書結構分析：合字體的變化
顏體合體字是形態各異，豐富多彩，所以初學者更要認真描摹原作，並學會思考、分析和安排好字的中心點。
（1）左右結構
左右結構的字需要注意各自和寬窄、長短、位置高低等等，還要注意二部分的聯繫，要能使二者有機地統一。
（2）上下結構
上下結構的字須注意各自的寬窄、長短等等，還要注意上下二部分的聯繫，使二部分有機地融合在一起。
（3）左中右結構
左中右結構由於呈三部分橫列，容易寫得過寬，所以應該控制每部分的寬度，以免互相擁擠，還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等區別和三部分的有機聯繫。
（4）上中下結構
上中下結構由於呈三部分豎列，容易寫得太長，所以應該控制每部分的長度，以免互相擁擠，還要注意三部分各自的長短、寬窄以及三部分之間的有機聯繫等等。
（5）包圍結構
包圍結構更應該注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯繫，否則容易將字寫散，應該使被包圍部分向包圍部分靠攏。另外由於顏體結字開張，包圍部分應該寫得飽滿（如走之底和“口”部兩豎都向外拱）。
楷書從風格上可分為二個系統：一是南北朝碑，其中以北魏楷書最為著名，簡稱“魏碑”；二是唐代碑刻，簡稱“唐楷”。自唐以後，就只有元代趙孟頫在楷書上可稱大家。
與唐楷不同的是，魏碑中有不少作品刻工粗劣，這雖然一方面使作品增加了刀刻的味道，增加了率真野逸的風致，一方面也使一些作品筆法不辨，不宜初學。所以魏碑中除了張玄墓誌、張猛龍碑等極少數刻工較細的作品外，大部分魏碑作品只可供書法學習進階提高的參考，而並不適合初學者作範本，這是應該注意的。
三、初學書法選什麼字帖好？
這裡，我們給大家推薦學習的楷書碑帖：
1，魏碑：《張猛龍碑》《張黑女墓誌》《鄭文公碑》《石門銘》《泰山金剛經》
2，唐楷：顏真卿《顏勤禮碑》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》、柳公權《玄秘塔碑》、虞世南《夫子廟堂碑》、褚遂良《陰符經》、《雁塔聖教序》、《大字麻姑仙壇記》
3，小楷：王羲之《樂毅論》、《黃庭經》、王獻之《洛神賦十三行》、趙孟頫《道德經》、《漢汲黯傳》、文征明《醉翁亭記》
楷書入門，我們首先會想到歐、顏、柳三體，論體系，柳屬顏體，所以這裡我們只對比顏體和歐體，那麼，歐體楷書美觀精准、優雅從容，外行眼中卻更受歡迎，但是行筆法度森嚴，運用於大字則氣勢不足，創作變化有限。而顏體，筆法古貌，結字寬博，用來書寫大字或小子都適宜，而且對日後的行書發展極為有利，所以我們建議書法初學者，從顏體入手。
我們將以顏真卿《顏勤禮碑》為例，詳細講解楷書的學習過程和方法。
三、顏體楷書學習分析
漢字的基本筆劃有點、橫、豎、撇、捺、折、鉤、挑，基本它無論多複雜的筆劃都是由這些基本筆劃演變而來。筆劃是構成漢字的基本元素，也是初學者必須勤學苦練的“基本功”，只有打下扎實的基本功，才可能為將來的學習做準備。
這裡總結了《顏勤禮碑》基本筆劃及其衍生出的一些筆劃的筆法，初學者可認真練習，並根據自身的特點有重點的練習。
1，基礎筆劃的學習
（1）點和點的變化
古人人雲：“點如高山墜石。”所以點應該有力。顏體的點寫得厚重飽滿，神完氣足。
（2）橫和橫的變化
顏體的橫畫變化豐富，儀態萬千。或長如大戟而不笨重，或短如點畫而不拘謹，或細如毫髮而不輕浮，這都是由於顏真卿以篆入楷、善於用筆的結果。
（3）撇和撇的變化
撇畫運筆速度可快可慢，但要慢而不滯重、快而不輕浮。而且要力到筆尖，防止出鋒時出現“鼠尾”。
（4）捺和捺的變化
顏體的捺畫粗重有力，逆鋒入筆後，漸行漸重，頓筆後漸出鋒收筆，整個運筆過程銜接自然。初學者要認真仔細揣摩其用筆方法，不可寫成“翹腳”狀。
（5）豎和豎的變化
顏體的豎畫粗壯有力，通常寫五分之四處就提收。中豎豎直，左豎常向左拱，右豎常向右拱。
（6）折和折和變化
顏體的折筆通常沒有明顯的折角，有時甚至作提筆圓轉。有折角時變寫成圓中有方、外圓內方的轉角。
（7）鉤和鉤的變化
顏體的鉤畫多在回鋒頓筆蓄勢後，用力鉤出。鉤雖短促，但無絲毫鬆懈，有時鉤畫也似鉤未鉤，含蓄深沉。
2，楷書結構分析：字型的變化
漢字的常用字有5000多個，如此多的漢字大部分都由一些基本的偏旁部首組合而成，寫好偏旁部首是寫好漢字的必經之路。
這裡總結了《顏勤禮碑》中常見的偏旁部首，包括字頭、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初學者可循序漸進練習，做到熟練、熟記。
（1）楷書偏旁分析：字頭、字底的變化
（2）楷書偏旁分析：左偏旁的變化
（3）楷書偏旁分析：右偏旁的變化
（4）楷書偏旁分析：字框的變化
3、楷書結構分析：獨字體的變化
我們練習筆劃和偏旁部首，都是為寫好漢字做準備，在這個基礎上，要寫好漢字，就必須掌握字的結構。對於字的結構，古人有各種各樣的論述，這裡按照簡單易學的原則總結了《顏勤禮碑》中各種字的結構，分為獨體字、合體等，供初學者瞭解、分析、練習。
顏體的獨體字或大或小、或長或扁，形態變化十分豐富，而且筆劃少的獨體字用筆通常較粗重。
4、楷書結構分析：合字體的變化
顏體合體字是形態各異，豐富多彩，所以初學者更要認真描摹原作，並學會思考、分析和安排好字的中心點。
（1）左右結構
左右結構的字需要注意各自和寬窄、長短、位置高低等等，還要注意二部分的聯繫，要能使二者有機地統一。
（2）上下結構
上下結構的字須注意各自的寬窄、長短等等，還要注意上下二部分的聯繫，使二部分有機地融合在一起。
（3）左中右結構
左中右結構由於呈三部分橫列，容易寫得過寬，所以應該控制每部分的寬度，以免互相擁擠，還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等區別和三部分的有機聯繫。
（4）上中下結構
上中下結構由於呈三部分豎列，容易寫得太長，所以應該控制每部分的長度，以免互相擁擠，還要注意三部分各自的長短、寬窄以及三部分之間的有機聯繫等等。
（5）包圍結構
包圍結構更應該注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯繫，否則容易將字寫散，應該使被包圍部分向包圍部分靠攏。另外由於顏體結字開張，包圍部分應該寫得飽滿（如走之底和“口”部兩豎都向外拱）。