41王建——《新嫁娘》
42張潔——《何滿子》
43盧綸——《送李瑞》
44張喬——《書邊事》
45張旭——《桃花溪》
46高適——《別董大①》
47劉禹錫——《竹枝詞①》之一
48張志和——《漁歌子①》
49李煜——《虞美人①》
50李煜——《浪淘沙》
51李煜——《破陣子》
52李煜——《相見歡》
53李煜——《相見歡①》
54王昌齡——《出塞》
55王昌齡——《芙蓉樓辛漸》
56劉長卿——《逢雪宿芙蓉山主人》
57常建——《破山寺後禪院》
58王翰——《涼州曲》
59王昌齡——《閨怨》
60賈島——《尋隱者不遇》
三日入廚下， 洗手作羹湯。
未諳姑食性， 先遣小姑嘗。 【詩文解釋】
新婚三天就下廚房，
【詞語解釋】
諳：熟悉。
小姑：丈夫的妹妹。
【詩文賞析】
古代女子嫁後的第三天， 俗稱“過三朝”， 依照習俗要下廚房做菜。 詩人描寫了一位新嫁娘為了使婆婆滿意， 善於尋找辦法的故事， 她為了摸清婆婆的口味， 請小姑先品嘗， 因為小姑最能代表婆婆， 詩人對新嫁娘的聰明是欣賞的。 這首詩具有故事性， 充滿了情趣與詩意， 耐人尋味。
故國三千里， 深宮二十年。
一聲何滿子， 雙淚落君前！
【詩文解釋】
離開故鄉三千里， 在深宮裡居住了二十年。 唱了一聲何滿子， 雙淚落在你面前。
【詞語解釋】 故國：故鄉。
【詩文賞析】
這是一首宮怨詩， 描述了宮人悲慘的一生， 反映了宮人生活的痛苦與悲傷。 這首詩有兩個特點。 一是：四句詩中， 前三句都是沒有謂語的名詞句， 使這首詩特別簡括凝練、強烈有力。 二是：四句詩中， 以“三千里”表明距離， 以“二十年”表明時間， 以“一聲”寫歌唱， 以“雙淚”寫泣下， 句句都用數字， 使詩句特別精煉。
43盧綸——《送李瑞》
故關衰草遍， 離別正堪悲。
路出寒雲外， 人歸暮雪時。
少孤為客早， 多難識君遲。
掩泣空相向， 風塵何所期？ 故關衰草遍， 離別正堪悲。
路出寒雲外， 人歸暮雪時。
少孤為客早， 多難識君遲。
掩泣空相向， 風塵何所期？
【詩文解釋】
故鄉的冬草枯黃遍地都是， 與好友離別實在感到悲傷。 你要去的路途伸向雲天外， 遙遠漫長， 我回來時正是暮雪紛飛的時候。 年少喪父很早就在異鄉作客， 經過多重磨難很晚才和你認識。 朝著你走的方向空自掩面而泣， 社會動盪， 不知會在何期。
【詞語解釋】
少孤：從小就成了孤兒。
相向：相對。
風塵：紛亂的世境。
【詩文賞析】
盧綸、李端同屬“大曆十才子”。 他們年輕時適逢安史之亂， 都曾有過顛沛流離的生活經歷。
調角斷清秋， 征人倚戍樓。
春風對青塚，白日落梁州。
大漠無兵阻，窮邊有客遊。
蕃情似此水，長願向南流。
【詩文解釋】
清涼的秋日號角聲停了，征邊的人倚在戌樓上。春風吹著昭君墓，太陽落向梁州。大漠上看不見士兵阻擾，荒僻的邊地上有客人遊覽。蕃人就像這流水，永遠向南方流去。
【詞語解釋】
斷：占盡。
戍樓：防守的城樓。
青塚：指昭君墓。
窮邊：絕遠的邊地。
情：心情。
【詩文賞析】
唐朝自肅宗以後，河西、隴右一帶長期被吐蕃所占。宣宗大中五年（八五一年）沙州民眾起義首領張議潮，在出兵收取瓜、伊、西、甘、肅、蘭、鄯、河、岷、廓十州後，派遣起兄張議潭奉沙、瓜等十一州地圖入朝，宣宗因以張議潮為歸義軍節度使；大中十一年，吐蕃將尚延心以河湟降唐，其地又全歸唐朝所有。自此，唐代西部邊塞地區才又出現了一度和平安定的局面。本詩的寫作背景大約是在上述情況之後。詩人描寫了寧靜的邊塞，一片沒有戰事安寧的景象，抒發了詩人美好的願望。這首詩寫景抒情，別具一格。
45張旭——《桃花溪》
隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。
桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？
【詩文解釋】
隱隱約約一座高橋隔斷在雲煙中，在石磯的西邊詢問漁夫。桃花整天隨著流水流淌，桃源洞口在清溪的哪一邊呢？
【詞語解釋】
隱隱：忽隱忽現。
石磯：水邊凸出的岩石。
【詩文賞析】
桃花溪在湖南桃源縣桃源山下。溪岸多桃林，暮春時分，落英繽紛，溪水流霞。相傳東晉陶淵明的《桃花源記》就是以這裡為背景的。張旭描寫的桃花溪，雖然不一定指這裡，但卻暗用其意境。詩人讚美了清幽的環境，表達了對桃花源的嚮往及希望隱逸的追求。全詩景中有情，詩趣盎然，含蓄清遠，回味無窮。
千里黃雲②白日曛③，
北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，
天下誰人不識君。
注釋：
1 董大：高適的友人。
2 黃雲：形容風沙遮天蔽日之景。
3曛：日落餘光，天色昏暗。
賞析：
纏綿淡的留別詩故有悱惻感人的韻味，慷慨豪放的贈別詩同感人。只是發自肺腑之言，都會給人慰藉，前兩句以白描的手法寫出了送別的時間和送別的景物。悲壯卻不淒涼。這時以內心來體驗眼前的景物，表達自己的離愁別緒。對友人的叮嚀質樸無華卻深情真摯，給友人以前行的力量和信心。
山桃紅花滿上頭②，
蜀江③春水拍山流。
花紅易衰似朗意，
水流無限似儂④愁。
注釋：
1 竹枝詞：又稱《竹枝》，樂府《近代曲》名。本巴渝（今四川東部）一民歌，唱時以笛、鼓伴奏，且歌且舞。後由劉禹錫根據民歌改作新詞，歌詠男女情愛與當地風俗，均七言絕句。語言通俗，音調輕快。
2 滿上頭：開滿山頭。
3 蜀江：泛指溪流。
4儂：我。
賞析：
詩中委婉地描繪了一位熱戀中的少女的複雜心境，對情郎滿懷深情，只怕對方有朝一日會變心，音節和諧，言詞清新，興中有比，比中有興。
48張志和——《漁歌子①》西塞山前白鷺飛，②
桃花流水鱖魚肥。③
青箬笠，④
綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
【作者】
本名龜齡，字子同，金華（今屬浙江）人。生卒年不詳。唐肅宗時待詔翰林。
後因事被貶，絕意仕進，隱居江湖間。自號玄真子，又號煙波釣徒。著書亦名
《玄真子》。
注釋：
①此調原為唐教坊曲，又名《漁父》。分單調、雙調二體。單調二十七字，平
韻，以張氏此調最為著名。雙調，五十字，仄韻。 ②西塞山：即道士磯，在
湖北大冶縣長江邊。 ③鱖（音貴）魚：俗稱“ 花魚”、“桂魚”。 ④箬
笠：用竹篾編成的斗笠。
賞析:
此詞在秀麗的水鄉風光和理想化的漁人生活中，寄託了作者愛自由、愛自
然的情懷。詞中更吸引我們的不是一蓑風雨，從容自適的漁父，而是江鄉二月
桃花汛期間春江水漲、煙雨迷蒙的圖景。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩
岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。而這既體現了作者
的藝術匠心，也反映了他高遠、沖澹、悠然脫俗的意趣。此詞吟成後，不僅一
時唱和者甚眾，而且還流播海外，為東鄰日本的漢詩作者開啟了填詞門徑，嵯
峨天皇的《漁歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此詞為藍本改制而成。
又，舊注都以西塞山在湖州，恐非是。張氏《漁歌子》詞共五首，分詠西塞山、
釣台、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖漁釣之樂，其地都不在湖州。當依陸遊
《入蜀記》所說，西塞山即鄂州的道士磯：“磯一名西塞山，即玄真子《漁父
辭》所謂'西塞山前白鷺風’者。”蘇軾謫居黃州時，曾遊其地，有雲：“元
真語極清麗，恨其曲度不傳，加其語以《浣溪沙》歌之。”（徐俯《鷓鴣天》
詞跋，見《樂府雅詞》卷中）蘇軾《浣溪沙》詞：“西塞山前白鷺飛，散花洲
外片帆微。”散花洲即在長江之中，與西塞山相對。徐俯《鷓鴣天》詞：“西
塞山前白鷺飛，桃花流水钁魚肥。朝廷若覓元真子，晴在長江理釣絲。”亦以
西塞山在長江邊。
春花秋月何時了，②
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，③
只是朱顏改。④
問君能有幾多愁，⑤
恰是一江春水向東流。
【作者】
937－978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐
後主。即位後對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋
軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月
卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精于書畫，諳於音
律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期
詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染
力。後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。
注釋：
①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、
《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄
韻轉兩平韻。 ②了：了結，完結。 ③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的
南唐故宮。應猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君：
作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
賞析：
此詞大約作于李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據
說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和
曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人
心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事
離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名
作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早
日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的資訊，卻反而引起作者“不堪回首”的
嗟歎，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用
以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的
心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含
蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水
流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，
許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能
引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，
將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——
懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春
水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自
已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水
向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛
的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
簾外雨潺潺①，春意闌珊②，
羅衾③不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一餉④貪歡。
獨自莫憑⑤闌！
無限江山，別時⑥容易見時難。
流水落花春去也，天上人間！
注釋：
1 潺潺：雨水聲。
2 闌珊：已殘，將盡。
3 羅衾：錦緞做的被子。
4 餉：片刻。《草堂詩餘》注“一餉謂一衾之頃”
5憑：倚
6 別時：被迫離開故國之時。
賞析：
夢裡夢外，天上人間，對照問將亡國的哀痛逼出，苦澀淒涼滲入簾外的殘春景象。即使“獨自莫憑闌”，內心的痛楚還是法消解的。凝望故國江山，無限悵惘，無限悲涼。故國去也，春去也，弦斷曲終，引為絕唱。
51李煜——《破陣子》四十年①來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢②，玉樹瓊枝作煙蘿③。
幾曾識干戈④？
一旦歸為臣虜⑤，沈腰⑥潘鬢⑦消磨。
最是倉皇辭廟⑧日，教坊⑨猶奏別離歌。
垂淚對宮娥⑩。
注釋：
1 四十年：南唐始祖建國至後主為宋所滅，前後三十九年，舉其成數而稱四十年。
2 霄漢：指雲天。
3煙蘿：雲霞草木，指隱居生活。
4干戈：兵器。
5一旦歸為臣虜：指李煜被宋俘虜。
6 沈腰：南北朝時詩人沈約在朋友信中有“老病百日數旬，革帶常應移孔”的句子，後人用“沈腰”指人瘦。
7潘鬢：晉代文學潘嶽在《秋興賦序》裡說他三十二歲時頭髮就開始花白。後以“潘鬢”作為中年鬢髮初白的代稱。
8 廟：祖宗的祠廟。
9 教坊：古代朝廷中掌管女樂的官署。
10宮娥：宮女。
賞析：
一國之君成階下之囚，淒慘絕倫。往日種種盛世繁華，一旦國破家亡，餘下沈腰潘鬢的憔悴、棄國遠走的倉皇，亡國之君的感懷，平白寫來，仍是酸楚難抑，不只是相對垂淚能解。
林花謝了春紅①，太匆匆。
無奈②朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉③。
幾時重？
自是人生長恨水長東。
注釋：
1 春紅：春天的花。
2 無奈：無可奈何。
3胭脂淚，留人醉：杜甫《曲江對雨》有“林花著雨胭脂濕”句，此處化用。
賞析：
人非草木，孰能無情？草木皆能有情，人的恨意愁腸自然能如水東流。以草木寫愁情，不著一字，盡得風流。末句“自是”二字不知蘊含了多少無奈，多少惆悵，境界闊大，餘韻愁遠。“人生長恨水長東”，離愁別恨無有窮期。
53李煜——《相見歡①》無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋②。
剪不斷，理還亂，是離愁③。
別是一般④滋味在心頭。
注釋：
①此調原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。李煜此詞
即有將此調名標為《烏夜啼》者。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
②鎖清秋：深深被秋色所籠罩。 ③離愁：指去國之愁。 ④別是一般：另有
一種。
賞析：
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，
詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以後，此詞所表
現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。起句“無言獨上西樓”，攝盡淒惋之神。
“無言”者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯
重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑
欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可
見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。“月如鉤”，是作者西樓憑欄之
所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山
河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為
蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這裡，“寂寞”者究竟是梧桐還
是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。過片後“剪不斷”三
句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作
者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。詩詞家借助鮮明生動的藝術形
象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人
不言此愁古”； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：“白髮三千丈，緣愁似個
長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；
或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。李煜此句則
寫出愁之味：其味在酸鹹之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散，歷久
彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們
的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至
之處。
54王昌齡——《出塞》秦時明月漢時關，
萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，
不教胡馬度陰山。
注釋：
出塞：漢樂府〈橫吹曲〉名，漢武帝李廷年西域樂曲改制，內容寫將士的邊塞生活，聲調悲壯。
秦、漢：互文對舉，猶言秦漢時的明月、秦漢時的關。
龍城、飛將：本為兩事。龍城，車騎將衛青北伐匈奴時，曾至龍城；飛將，右北平太守李廣英勇善戰，匈奴稱為“飛將軍”。《唐詩別裁》卷十九校記雲：“此處'龍城飛將’。乃合衛青、李廣事，指揚威敵境之名將，更不得拘泥地理方位，而詩中用'龍城’字，亦有泛指邊關要隘者”。
陰山：在內蒙古自治區中部，西起河套，東接興安嶺，長約一千二百公里，為北方天然屏障。
全詩意謂：秦時的明月照著秦時的關，到了漢時這輪明月依舊照著已屬漢時的關；出征萬里的將士有的戰死沙場，有的年年征戰未回還。倘若有飛將軍李廣那樣的名將來抵禦，那麼匈奴的鐵蹄豈能踐踏我陰山。
賞析：本詩為傳世詩章，反映戍邊將士連年苦戰卻無能為力，詩人企盼有漢代衛青、李廣那樣的名將來鎮守邊疆，也表達了人民的烈願望。
明?李攀龍稱這首意境深遠、氣勢貫注的名詩為唐七絕中的“壓卷之作”。
55王昌齡——《芙蓉樓辛漸》寒雨連江夜入吳，
平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，
一片冰心在玉壺。
注釋：
芙蓉樓：《一統志》：“芙蓉樓在鎮江府（今屬江蘇）城上西北隅。”系潤州刺史王恭所所建。
辛漸：其有未詳。
連江：猶滿江。
入吳：指滿江寒雨流入吳地。
平明：清晨。
楚山：鎮江府一帶先屬吳後屬楚，故吳楚實為互文。以楚雲狀丹陽風物。
洛陽：指辛漸要去的地方。
冰心：比擬純潔的心地。
玉壺：常與“冰”相結合，比喻清白無瑕的品德。
賞析：
借景以抒情，托物以言志，表明作者為官清白，心地純粹，被貶問心無愧，無意追求功名富貴。
56劉長卿——《逢雪宿芙蓉山主人》日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
注釋：
芙蓉山：今湖南桂陽，寧鄉等地均有芙蓉山，未知實指何處。
一二句：寫旅客投宿時之所見所感。意謂暮色蒼茫，山路漫漫；天冷地凍，茅屋貧寒。白屋：猶茅屋。多指貧民住的簡陋屋舍。
三四句：寫主人與旅客之所見所感。意謂主人聽見柴門犬吠聲，出來一看——風雪之夜有人投宿；旅客聽見柴門犬吠聲，喜出望外——風雪之夜有處可投宿。
賞析：
這是“五方長城”劉長卿描繪的一幅“寒山夜宿圖”。詩中沒有明寫人物，卻感到其人呼之欲出；沒有直抒情懷，但覺得其情動人肺腑。
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音。
注釋：
破山寺：即興福寺。《一統志》載：“興福寺在虞山（今江蘇常熟），齊彬州刺史（倪德光）舍宅為寺，唐常建題'曲徑通幽’處即此”。禪院：僧人居所。
頸聯意謂：山光使野鳥自得怡然，潭影讓人們滌除雜念。
尾聯意謂：一切聲音至此一片寂靜，只聽得鐘磬之嫋嫋餘音。萬籟，人世間與自然界的一切聲音。籟，從孔穴發出的聲音。
賞析：
本詩自始至終描寫古寺清晨之寧靜；山木之寂靜，曲徑之幽靜，禪房之肅靜，潭影之恬靜；且愈轉愈靜，靜得似乎讓人掩卷之餘也受到禪心的洗禮而深感清靜。<>58王翰——《涼州曲》
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
注釋：
涼州曲：又名《涼州詞》、《涼州歌》，樂府《近代曲》名。原是涼州（今肅武威）一帶的歌曲，唐詩人多以此此調作歌詞，描寫西北的塞上風光和戰爭情景。
全詩意謂：舉起夜光杯，葡萄美酒多滋味；正當暢飲時，馬上的琵琶把人催，將士說：即使醉臥沙場上，請君切莫笑癡狂；古往今來征戰地，竟有幾人回故鄉？
葡萄美酒：葡萄釀酒，本西域特產。《史記·大宛列傳》：“大宛（西域國名）左右以葡萄為酒，富人藏酒至萬余石。”葡，原作“蒲”。夜光杯：《海內十洲記》載：“周穆王時，西域獻夜光杯，杯受三升，是白玉之精，光明夜照，暝夕出杯於中庭以向天，比明而水汁滿中，汁甘而香美，。”此處形容酒杯之精美，作酒杯的美稱。
賞析：
這是一幅“邊疆將士暢飲圖”，寫將士們遠戍邊疆，生還無望，於是乎借酒解憂，痛飲強歡，其感情歡樂而淒涼，其場面爽而悲壯。
蘅塘退士雲：“作曠達語，倍覺悲痛。”
59王昌齡——《閨怨》閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
注釋 ：
閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。
全詩意謂：閨閣裡的少婦不知愁，濃妝之後興高采烈登陸翠樓；忽見得野外楊柳青青春意濃，真後悔讓夫君長年征戰為封侯。
凝妝：猶豫不決嚴妝、盛妝。猶珠樓、玉樓，指女子居住的精美樓舍。
陌頭：阡陌之上，借指野外，非指街道。陌，田間小路。
覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。
賞析：
詩句寫一位少婦登樓為春色所感，巧妙地從她情緒的驟變，細膩地表現了春閨之怨。
蘅塘退士評：“不知愁”曰：“偏先著此三字，返起下文。”即先著意寫“不知愁”，然後跌宕出“悔教夫婿覓封侯”，雖然仍不寫愁，然而蘊涵的離愁別緒卻倍增其中。
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，雲深不知處。
注釋：
松：贊其風骨。
山：頌其仁愛（仁者愛山，知者愛水）
只在：就在
雲：詠其高潔。
——鬱鬱蒼松，巍巍山峰，悠悠白雲，隱者之居也。
賞析：
本詩寫一位藥濟世而雲遊不定、超塵飄逸的隱士。言辭流麗，耐人尋味；風格清雅，富有哲理。
松、藥、山、雲，這四個字是仙家的典型意象，隱者應該是位方外高人，讓人隱隱覺得有股飄飄欲仙之態，我不容易掩飾住自己失望情緒，茫茫深山雲海，哪裡有他的影蹤？或許隱者也並不是什麼仙家高人，他所擁有只是那單純而樸素的生活。單純和樸素也許就是我心中的至境吧？
春風對青塚，白日落梁州。
大漠無兵阻，窮邊有客遊。
蕃情似此水，長願向南流。
【詩文解釋】
清涼的秋日號角聲停了，征邊的人倚在戌樓上。春風吹著昭君墓，太陽落向梁州。大漠上看不見士兵阻擾，荒僻的邊地上有客人遊覽。蕃人就像這流水，永遠向南方流去。
【詞語解釋】
斷：占盡。
戍樓：防守的城樓。
青塚：指昭君墓。
窮邊：絕遠的邊地。
情：心情。
【詩文賞析】
唐朝自肅宗以後，河西、隴右一帶長期被吐蕃所占。宣宗大中五年（八五一年）沙州民眾起義首領張議潮，在出兵收取瓜、伊、西、甘、肅、蘭、鄯、河、岷、廓十州後，派遣起兄張議潭奉沙、瓜等十一州地圖入朝，宣宗因以張議潮為歸義軍節度使；大中十一年，吐蕃將尚延心以河湟降唐，其地又全歸唐朝所有。自此，唐代西部邊塞地區才又出現了一度和平安定的局面。本詩的寫作背景大約是在上述情況之後。詩人描寫了寧靜的邊塞，一片沒有戰事安寧的景象，抒發了詩人美好的願望。這首詩寫景抒情，別具一格。
45張旭——《桃花溪》
隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。
桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？
【詩文解釋】
隱隱約約一座高橋隔斷在雲煙中，在石磯的西邊詢問漁夫。桃花整天隨著流水流淌，桃源洞口在清溪的哪一邊呢？
【詞語解釋】
隱隱：忽隱忽現。
石磯：水邊凸出的岩石。
【詩文賞析】
桃花溪在湖南桃源縣桃源山下。溪岸多桃林，暮春時分，落英繽紛，溪水流霞。相傳東晉陶淵明的《桃花源記》就是以這裡為背景的。張旭描寫的桃花溪，雖然不一定指這裡，但卻暗用其意境。詩人讚美了清幽的環境，表達了對桃花源的嚮往及希望隱逸的追求。全詩景中有情，詩趣盎然，含蓄清遠，回味無窮。
千里黃雲②白日曛③，
北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，
天下誰人不識君。
注釋：
1 董大：高適的友人。
2 黃雲：形容風沙遮天蔽日之景。
3曛：日落餘光，天色昏暗。
賞析：
纏綿淡的留別詩故有悱惻感人的韻味，慷慨豪放的贈別詩同感人。只是發自肺腑之言，都會給人慰藉，前兩句以白描的手法寫出了送別的時間和送別的景物。悲壯卻不淒涼。這時以內心來體驗眼前的景物，表達自己的離愁別緒。對友人的叮嚀質樸無華卻深情真摯，給友人以前行的力量和信心。
山桃紅花滿上頭②，
蜀江③春水拍山流。
花紅易衰似朗意，
水流無限似儂④愁。
注釋：
1 竹枝詞：又稱《竹枝》，樂府《近代曲》名。本巴渝（今四川東部）一民歌，唱時以笛、鼓伴奏，且歌且舞。後由劉禹錫根據民歌改作新詞，歌詠男女情愛與當地風俗，均七言絕句。語言通俗，音調輕快。
2 滿上頭：開滿山頭。
3 蜀江：泛指溪流。
4儂：我。
賞析：
詩中委婉地描繪了一位熱戀中的少女的複雜心境，對情郎滿懷深情，只怕對方有朝一日會變心，音節和諧，言詞清新，興中有比，比中有興。
48張志和——《漁歌子①》西塞山前白鷺飛，②
桃花流水鱖魚肥。③
青箬笠，④
綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
【作者】
本名龜齡，字子同，金華（今屬浙江）人。生卒年不詳。唐肅宗時待詔翰林。
後因事被貶，絕意仕進，隱居江湖間。自號玄真子，又號煙波釣徒。著書亦名
《玄真子》。
注釋：
①此調原為唐教坊曲，又名《漁父》。分單調、雙調二體。單調二十七字，平
韻，以張氏此調最為著名。雙調，五十字，仄韻。 ②西塞山：即道士磯，在
湖北大冶縣長江邊。 ③鱖（音貴）魚：俗稱“ 花魚”、“桂魚”。 ④箬
笠：用竹篾編成的斗笠。
賞析:
此詞在秀麗的水鄉風光和理想化的漁人生活中，寄託了作者愛自由、愛自
然的情懷。詞中更吸引我們的不是一蓑風雨，從容自適的漁父，而是江鄉二月
桃花汛期間春江水漲、煙雨迷蒙的圖景。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩
岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。而這既體現了作者
的藝術匠心，也反映了他高遠、沖澹、悠然脫俗的意趣。此詞吟成後，不僅一
時唱和者甚眾，而且還流播海外，為東鄰日本的漢詩作者開啟了填詞門徑，嵯
峨天皇的《漁歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此詞為藍本改制而成。
又，舊注都以西塞山在湖州，恐非是。張氏《漁歌子》詞共五首，分詠西塞山、
釣台、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖漁釣之樂，其地都不在湖州。當依陸遊
《入蜀記》所說，西塞山即鄂州的道士磯：“磯一名西塞山，即玄真子《漁父
辭》所謂'西塞山前白鷺風’者。”蘇軾謫居黃州時，曾遊其地，有雲：“元
真語極清麗，恨其曲度不傳，加其語以《浣溪沙》歌之。”（徐俯《鷓鴣天》
詞跋，見《樂府雅詞》卷中）蘇軾《浣溪沙》詞：“西塞山前白鷺飛，散花洲
外片帆微。”散花洲即在長江之中，與西塞山相對。徐俯《鷓鴣天》詞：“西
塞山前白鷺飛，桃花流水钁魚肥。朝廷若覓元真子，晴在長江理釣絲。”亦以
西塞山在長江邊。
春花秋月何時了，②
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，③
只是朱顏改。④
問君能有幾多愁，⑤
恰是一江春水向東流。
【作者】
937－978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐
後主。即位後對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋
軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月
卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精于書畫，諳於音
律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期
詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染
力。後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。
注釋：
①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、
《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄
韻轉兩平韻。 ②了：了結，完結。 ③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的
南唐故宮。應猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君：
作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
賞析：
此詞大約作于李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據
說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和
曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人
心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事
離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名
作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早
日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的資訊，卻反而引起作者“不堪回首”的
嗟歎，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用
以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的
心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含
蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水
流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，
許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能
引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，
將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——
懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春
水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自
已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水
向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛
的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
簾外雨潺潺①，春意闌珊②，
羅衾③不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一餉④貪歡。
獨自莫憑⑤闌！
無限江山，別時⑥容易見時難。
流水落花春去也，天上人間！
注釋：
1 潺潺：雨水聲。
2 闌珊：已殘，將盡。
3 羅衾：錦緞做的被子。
4 餉：片刻。《草堂詩餘》注“一餉謂一衾之頃”
5憑：倚
6 別時：被迫離開故國之時。
賞析：
夢裡夢外，天上人間，對照問將亡國的哀痛逼出，苦澀淒涼滲入簾外的殘春景象。即使“獨自莫憑闌”，內心的痛楚還是法消解的。凝望故國江山，無限悵惘，無限悲涼。故國去也，春去也，弦斷曲終，引為絕唱。
51李煜——《破陣子》四十年①來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢②，玉樹瓊枝作煙蘿③。
幾曾識干戈④？
一旦歸為臣虜⑤，沈腰⑥潘鬢⑦消磨。
最是倉皇辭廟⑧日，教坊⑨猶奏別離歌。
垂淚對宮娥⑩。
注釋：
1 四十年：南唐始祖建國至後主為宋所滅，前後三十九年，舉其成數而稱四十年。
2 霄漢：指雲天。
3煙蘿：雲霞草木，指隱居生活。
4干戈：兵器。
5一旦歸為臣虜：指李煜被宋俘虜。
6 沈腰：南北朝時詩人沈約在朋友信中有“老病百日數旬，革帶常應移孔”的句子，後人用“沈腰”指人瘦。
7潘鬢：晉代文學潘嶽在《秋興賦序》裡說他三十二歲時頭髮就開始花白。後以“潘鬢”作為中年鬢髮初白的代稱。
8 廟：祖宗的祠廟。
9 教坊：古代朝廷中掌管女樂的官署。
10宮娥：宮女。
賞析：
一國之君成階下之囚，淒慘絕倫。往日種種盛世繁華，一旦國破家亡，餘下沈腰潘鬢的憔悴、棄國遠走的倉皇，亡國之君的感懷，平白寫來，仍是酸楚難抑，不只是相對垂淚能解。
林花謝了春紅①，太匆匆。
無奈②朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉③。
幾時重？
自是人生長恨水長東。
注釋：
1 春紅：春天的花。
2 無奈：無可奈何。
3胭脂淚，留人醉：杜甫《曲江對雨》有“林花著雨胭脂濕”句，此處化用。
賞析：
人非草木，孰能無情？草木皆能有情，人的恨意愁腸自然能如水東流。以草木寫愁情，不著一字，盡得風流。末句“自是”二字不知蘊含了多少無奈，多少惆悵，境界闊大，餘韻愁遠。“人生長恨水長東”，離愁別恨無有窮期。
53李煜——《相見歡①》無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋②。
剪不斷，理還亂，是離愁③。
別是一般④滋味在心頭。
注釋：
①此調原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。李煜此詞
即有將此調名標為《烏夜啼》者。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
②鎖清秋：深深被秋色所籠罩。 ③離愁：指去國之愁。 ④別是一般：另有
一種。
賞析：
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，
詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以後，此詞所表
現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。起句“無言獨上西樓”，攝盡淒惋之神。
“無言”者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯
重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑
欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可
見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。“月如鉤”，是作者西樓憑欄之
所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山
河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為
蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這裡，“寂寞”者究竟是梧桐還
是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。過片後“剪不斷”三
句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作
者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。詩詞家借助鮮明生動的藝術形
象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人
不言此愁古”； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：“白髮三千丈，緣愁似個
長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；
或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。李煜此句則
寫出愁之味：其味在酸鹹之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散，歷久
彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們
的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至
之處。
54王昌齡——《出塞》秦時明月漢時關，
萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，
不教胡馬度陰山。
注釋：
出塞：漢樂府〈橫吹曲〉名，漢武帝李廷年西域樂曲改制，內容寫將士的邊塞生活，聲調悲壯。
秦、漢：互文對舉，猶言秦漢時的明月、秦漢時的關。
龍城、飛將：本為兩事。龍城，車騎將衛青北伐匈奴時，曾至龍城；飛將，右北平太守李廣英勇善戰，匈奴稱為“飛將軍”。《唐詩別裁》卷十九校記雲：“此處'龍城飛將’。乃合衛青、李廣事，指揚威敵境之名將，更不得拘泥地理方位，而詩中用'龍城’字，亦有泛指邊關要隘者”。
陰山：在內蒙古自治區中部，西起河套，東接興安嶺，長約一千二百公里，為北方天然屏障。
全詩意謂：秦時的明月照著秦時的關，到了漢時這輪明月依舊照著已屬漢時的關；出征萬里的將士有的戰死沙場，有的年年征戰未回還。倘若有飛將軍李廣那樣的名將來抵禦，那麼匈奴的鐵蹄豈能踐踏我陰山。
賞析：本詩為傳世詩章，反映戍邊將士連年苦戰卻無能為力，詩人企盼有漢代衛青、李廣那樣的名將來鎮守邊疆，也表達了人民的烈願望。
明?李攀龍稱這首意境深遠、氣勢貫注的名詩為唐七絕中的“壓卷之作”。
55王昌齡——《芙蓉樓辛漸》寒雨連江夜入吳，
平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，
一片冰心在玉壺。
注釋：
芙蓉樓：《一統志》：“芙蓉樓在鎮江府（今屬江蘇）城上西北隅。”系潤州刺史王恭所所建。
辛漸：其有未詳。
連江：猶滿江。
入吳：指滿江寒雨流入吳地。
平明：清晨。
楚山：鎮江府一帶先屬吳後屬楚，故吳楚實為互文。以楚雲狀丹陽風物。
洛陽：指辛漸要去的地方。
冰心：比擬純潔的心地。
玉壺：常與“冰”相結合，比喻清白無瑕的品德。
賞析：
借景以抒情，托物以言志，表明作者為官清白，心地純粹，被貶問心無愧，無意追求功名富貴。
56劉長卿——《逢雪宿芙蓉山主人》日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
注釋：
芙蓉山：今湖南桂陽，寧鄉等地均有芙蓉山，未知實指何處。
一二句：寫旅客投宿時之所見所感。意謂暮色蒼茫，山路漫漫；天冷地凍，茅屋貧寒。白屋：猶茅屋。多指貧民住的簡陋屋舍。
三四句：寫主人與旅客之所見所感。意謂主人聽見柴門犬吠聲，出來一看——風雪之夜有人投宿；旅客聽見柴門犬吠聲，喜出望外——風雪之夜有處可投宿。
賞析：
這是“五方長城”劉長卿描繪的一幅“寒山夜宿圖”。詩中沒有明寫人物，卻感到其人呼之欲出；沒有直抒情懷，但覺得其情動人肺腑。
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音。
注釋：
破山寺：即興福寺。《一統志》載：“興福寺在虞山（今江蘇常熟），齊彬州刺史（倪德光）舍宅為寺，唐常建題'曲徑通幽’處即此”。禪院：僧人居所。
頸聯意謂：山光使野鳥自得怡然，潭影讓人們滌除雜念。
尾聯意謂：一切聲音至此一片寂靜，只聽得鐘磬之嫋嫋餘音。萬籟，人世間與自然界的一切聲音。籟，從孔穴發出的聲音。
賞析：
本詩自始至終描寫古寺清晨之寧靜；山木之寂靜，曲徑之幽靜，禪房之肅靜，潭影之恬靜；且愈轉愈靜，靜得似乎讓人掩卷之餘也受到禪心的洗禮而深感清靜。<>58王翰——《涼州曲》
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
注釋：
涼州曲：又名《涼州詞》、《涼州歌》，樂府《近代曲》名。原是涼州（今肅武威）一帶的歌曲，唐詩人多以此此調作歌詞，描寫西北的塞上風光和戰爭情景。
全詩意謂：舉起夜光杯，葡萄美酒多滋味；正當暢飲時，馬上的琵琶把人催，將士說：即使醉臥沙場上，請君切莫笑癡狂；古往今來征戰地，竟有幾人回故鄉？
葡萄美酒：葡萄釀酒，本西域特產。《史記·大宛列傳》：“大宛（西域國名）左右以葡萄為酒，富人藏酒至萬余石。”葡，原作“蒲”。夜光杯：《海內十洲記》載：“周穆王時，西域獻夜光杯，杯受三升，是白玉之精，光明夜照，暝夕出杯於中庭以向天，比明而水汁滿中，汁甘而香美，。”此處形容酒杯之精美，作酒杯的美稱。
賞析：
這是一幅“邊疆將士暢飲圖”，寫將士們遠戍邊疆，生還無望，於是乎借酒解憂，痛飲強歡，其感情歡樂而淒涼，其場面爽而悲壯。
蘅塘退士雲：“作曠達語，倍覺悲痛。”
59王昌齡——《閨怨》閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
注釋 ：
閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。
全詩意謂：閨閣裡的少婦不知愁，濃妝之後興高采烈登陸翠樓；忽見得野外楊柳青青春意濃，真後悔讓夫君長年征戰為封侯。
凝妝：猶豫不決嚴妝、盛妝。猶珠樓、玉樓，指女子居住的精美樓舍。
陌頭：阡陌之上，借指野外，非指街道。陌，田間小路。
覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。
賞析：
詩句寫一位少婦登樓為春色所感，巧妙地從她情緒的驟變，細膩地表現了春閨之怨。
蘅塘退士評：“不知愁”曰：“偏先著此三字，返起下文。”即先著意寫“不知愁”，然後跌宕出“悔教夫婿覓封侯”，雖然仍不寫愁，然而蘊涵的離愁別緒卻倍增其中。
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，雲深不知處。
注釋：
松：贊其風骨。
山：頌其仁愛（仁者愛山，知者愛水）
只在：就在
雲：詠其高潔。
——鬱鬱蒼松，巍巍山峰，悠悠白雲，隱者之居也。
賞析：
本詩寫一位藥濟世而雲遊不定、超塵飄逸的隱士。言辭流麗，耐人尋味；風格清雅，富有哲理。
松、藥、山、雲，這四個字是仙家的典型意象，隱者應該是位方外高人，讓人隱隱覺得有股飄飄欲仙之態，我不容易掩飾住自己失望情緒，茫茫深山雲海，哪裡有他的影蹤？或許隱者也並不是什麼仙家高人，他所擁有只是那單純而樸素的生活。單純和樸素也許就是我心中的至境吧？