崔瀟拍攝的影片
崔瀟
中國蘭州網4月6日消息 1969年出生於蘭州， 1991年進入甘肅電視臺工作至今。 2002年獲“甘肅省十佳電視藝術工作者”稱號。 在《小樓風景》、《周旋》、《大漠緣》等三百餘部電視劇作品中擔任攝影及攝影指導， 其中《我們長大了》獲飛天獎中篇二等獎；《小樓風景》獲飛天獎長篇二等獎。 在電影作品中多次擔任導演和攝影指導等職， 如《山那邊是山》擔任導演， 攝影；《失蹤的女神》任導演，
與崔瀟約見的地點是在一家賓館裡， 來到他所在的房間才知道原來他正帶領著劇組在為新片《丟心》做拍攝準備。 作為我市推出的“丟”系列影片的第二部， 該片將全方位展示蘭州的都市風貌。
1969年出生的崔瀟在中學時喜歡上了攝影， 而這個愛好最終決定了他的職業。 崔瀟回憶說：“我對攝影的喜愛是從初中開始的， 當時我自己攢錢報了一個攝影學習班， 系統地學習了一些攝影的基礎知識， 這次學習對我很重要， 不僅讓我更加癡迷攝影， 甚至影響到了我對工作的選擇。 我的家人在知道我喜愛攝影後， 並沒有反對我， 反而給了我極大的幫助， 姐姐攢了一個月的工資， 給我買了一台卡片相機， 讓我開始了自己的‘創作’之路。 舅舅不僅給我提供了大量的相紙，
喜歡攝影的崔瀟沒有成為攝影家， 卻成為了一位攝像師並最終成為一位導演， 這都要感謝他中學時一位同學的母親。 崔瀟告訴記者：“高考前夕， 當時我一位同學的母親看到了一則招生簡章， 就問她的孩子‘你不是有個同學喜歡攝影嗎？還經常給你們同學拍照片， 這個學校的專業方向正好與他的興趣相同， 你讓他去試一試吧。 ’我知道後就抱著希望去參加了考試， 沒想到我順利考入。 當時在學校裡， 鄭國恩、黃健中、周傳基等大師級的電影人都曾為我們講過課， 正是這些大師的教導， 讓我對電影有了很深的認識。 ”
1991年學有所成的崔瀟畢業回到了甘肅，
努力的甘肅電影人自然也包括崔瀟，他曾被中央電視臺借調去參與拍攝工作，《小樓風景》就是當時的作品之一，後來中央電視臺要拍《東周列國》，崔瀟也被選為外景武戲的主攝影，但因為種種原因沒能參與拍攝讓他倍感遺憾。不過，在中央電視臺的這段工作經歷，對崔瀟的個人能力有了一個很大的提升，讓他學會了很多攝像以外的東西，如怎樣去運作一個正規化、成體系、高水準的製作團隊，這為他成為導演奠定了基礎。回到甘肅後，崔瀟決定開採甘肅文化這座“富礦”，他希望有一天他拍的西部片能夠走進院線，讓更多的人通過影片來瞭解甘肅、瞭解西部。崔瀟告訴記者：“甘肅是一個文化大省，而西部題材一直是中國影視的一個重要門類，因此拍西部片絕對是有市場的。我記得國內電影界裡的一些專家、學者在談到西部片時曾提出‘生活在這片土地上的人，已經遲鈍於對這片土地的感受。’但我認為，西部有西部的魅力，我曾看到這樣一幕‘在青藏線上，一位牧羊人突然從懷裡取出一個嬰兒，在屁股上一拍，孩子哇哇的哭了，牧羊人聽到孩子的哭聲，又將孩子放入懷裡繼續放羊。’這樣的生命形態對於沒有在這片土地上生活過的人是無法理解的，但真正生活在這片土地的人，就會對這樣的精神有著質感的理解。甘肅有好的資源，但我們缺少好的挖掘者，讓西部電影沒能更好的展示出來，在全國產生影響力，這是甘肅電影人的遺憾。”
在崔瀟拍攝的眾多影片中，給他印象最深的是《飛天神韻》，這部音樂電視的選材和創作方向就是要展示西部的大美。崔瀟告訴記者：“西部不僅有長河落日、大漠孤煙，還有很多非常經典的藝術形勢，如敦煌舞，《飛天神韻》就是展示敦煌舞美的一部作品。記得到敦煌拍攝時，要在沙漠和戈壁中拍攝，我們請來了專業演員到現場去跳，但當地有些‘小咬’並不太給我們面子，把我們演員的身上咬了很多大包。其實‘小咬’只是拍攝過程中最微不足道的困難，但劇組正是克服了包括‘小咬’在內的眾多困難後，將最美的、最能體現敦煌舞美的元素通過中央電視臺傳播了出去。我們將這個MV送到央視時，很多人都說拍得很美，播出後反響也非常好。‘立足於甘肅’，這是我們的宗旨，為此我們也幾乎踏遍了甘肅的每個角落，我們要拍到甘肅每一個地方的特色，不論遇到什麼困難，我們都會將甘肅的美拍出來。”
崔瀟正在一步一步地向著他將“西部片搬上院線”的願望而努力著，接拍由市文聯主席汪小平全力打造的影視文化戰略“丟”系列之一的《丟心》，也正是出自他這樣的初衷。崔瀟說：“我們現在要開拍的是由蘭州市委宣傳部主抓，市文聯著力打造的‘丟’系列中的一部《丟心》，去年《丟羊》播出後收穫了很好的成績，這讓我們已經有了自己的位置，接下來我們要借此機會更進一步，去打造屬於我們自己的品牌。而且從《丟心》開始，我們也在著力打造本土團隊，真正
做到完全由甘肅電影人來完成劇作和拍攝，展現甘肅電影人的實力。《丟心》是完全有別於《丟羊》的一部作品，是一部都市題材的現代都市劇。這部戲有這樣幾個看點，一是本土不土，全方位、多角度地把蘭州的美拍攝出來，借此把蘭州推送給全國觀眾。二是演出陣容強大，影片由陳逸恒、周浩東、黃品沅、王奕勝等有知名度、活躍在國內影視界的演員出演。三是因為劇情需要，設計了一場戲，是由雁灘大橋到中山橋的水上追逐，裡面會涉及到我們的水上公交、快艇、羊皮筏子等等內容，從水、陸、橋樑、天空全方位地進行展示，這種展示在黃河蘭州段並不多見，是我們期望的亮點。此次受到市文聯的邀請來執導《丟心》我非常高興，我是甘肅的電影人，我生活在這片土地上，但我並沒有讓自己的思想變得‘遲鈍’，我要將甘肅的美用鏡頭反映出來。”
採訪最後，崔瀟還談到了他對甘肅電影發展的一些看法，他說：“甘肅有資源、有人才，但因為‘各自為政’不能將優勢擴大化，因此甘肅電影要在國內打開局面，就要形成體系，將力量集合起來形成合力，這樣，甘肅電影人的‘戰鬥力’才能更強，才能讓甘肅電影再塑輝煌。”
他們想了很多辦法來讓甘肅電影走出低谷，拍攝了如《射天狼》、《丟羊》等眾多優秀的作品。如今甘肅的電影事業正在回暖，這是我所樂見的。”努力的甘肅電影人自然也包括崔瀟，他曾被中央電視臺借調去參與拍攝工作，《小樓風景》就是當時的作品之一，後來中央電視臺要拍《東周列國》，崔瀟也被選為外景武戲的主攝影，但因為種種原因沒能參與拍攝讓他倍感遺憾。不過，在中央電視臺的這段工作經歷，對崔瀟的個人能力有了一個很大的提升，讓他學會了很多攝像以外的東西，如怎樣去運作一個正規化、成體系、高水準的製作團隊，這為他成為導演奠定了基礎。回到甘肅後，崔瀟決定開採甘肅文化這座“富礦”，他希望有一天他拍的西部片能夠走進院線，讓更多的人通過影片來瞭解甘肅、瞭解西部。崔瀟告訴記者：“甘肅是一個文化大省，而西部題材一直是中國影視的一個重要門類，因此拍西部片絕對是有市場的。我記得國內電影界裡的一些專家、學者在談到西部片時曾提出‘生活在這片土地上的人，已經遲鈍於對這片土地的感受。’但我認為，西部有西部的魅力，我曾看到這樣一幕‘在青藏線上，一位牧羊人突然從懷裡取出一個嬰兒，在屁股上一拍，孩子哇哇的哭了，牧羊人聽到孩子的哭聲，又將孩子放入懷裡繼續放羊。’這樣的生命形態對於沒有在這片土地上生活過的人是無法理解的，但真正生活在這片土地的人，就會對這樣的精神有著質感的理解。甘肅有好的資源，但我們缺少好的挖掘者，讓西部電影沒能更好的展示出來，在全國產生影響力，這是甘肅電影人的遺憾。”
在崔瀟拍攝的眾多影片中，給他印象最深的是《飛天神韻》，這部音樂電視的選材和創作方向就是要展示西部的大美。崔瀟告訴記者：“西部不僅有長河落日、大漠孤煙，還有很多非常經典的藝術形勢，如敦煌舞，《飛天神韻》就是展示敦煌舞美的一部作品。記得到敦煌拍攝時，要在沙漠和戈壁中拍攝，我們請來了專業演員到現場去跳，但當地有些‘小咬’並不太給我們面子，把我們演員的身上咬了很多大包。其實‘小咬’只是拍攝過程中最微不足道的困難，但劇組正是克服了包括‘小咬’在內的眾多困難後，將最美的、最能體現敦煌舞美的元素通過中央電視臺傳播了出去。我們將這個MV送到央視時，很多人都說拍得很美，播出後反響也非常好。‘立足於甘肅’，這是我們的宗旨，為此我們也幾乎踏遍了甘肅的每個角落，我們要拍到甘肅每一個地方的特色，不論遇到什麼困難，我們都會將甘肅的美拍出來。”
崔瀟正在一步一步地向著他將“西部片搬上院線”的願望而努力著，接拍由市文聯主席汪小平全力打造的影視文化戰略“丟”系列之一的《丟心》，也正是出自他這樣的初衷。崔瀟說：“我們現在要開拍的是由蘭州市委宣傳部主抓，市文聯著力打造的‘丟’系列中的一部《丟心》，去年《丟羊》播出後收穫了很好的成績，這讓我們已經有了自己的位置，接下來我們要借此機會更進一步，去打造屬於我們自己的品牌。而且從《丟心》開始，我們也在著力打造本土團隊，真正
做到完全由甘肅電影人來完成劇作和拍攝，展現甘肅電影人的實力。《丟心》是完全有別於《丟羊》的一部作品，是一部都市題材的現代都市劇。這部戲有這樣幾個看點，一是本土不土，全方位、多角度地把蘭州的美拍攝出來，借此把蘭州推送給全國觀眾。二是演出陣容強大，影片由陳逸恒、周浩東、黃品沅、王奕勝等有知名度、活躍在國內影視界的演員出演。三是因為劇情需要，設計了一場戲，是由雁灘大橋到中山橋的水上追逐，裡面會涉及到我們的水上公交、快艇、羊皮筏子等等內容，從水、陸、橋樑、天空全方位地進行展示，這種展示在黃河蘭州段並不多見，是我們期望的亮點。此次受到市文聯的邀請來執導《丟心》我非常高興，我是甘肅的電影人，我生活在這片土地上，但我並沒有讓自己的思想變得‘遲鈍’，我要將甘肅的美用鏡頭反映出來。”
採訪最後，崔瀟還談到了他對甘肅電影發展的一些看法，他說：“甘肅有資源、有人才，但因為‘各自為政’不能將優勢擴大化，因此甘肅電影要在國內打開局面，就要形成體系，將力量集合起來形成合力，這樣，甘肅電影人的‘戰鬥力’才能更強，才能讓甘肅電影再塑輝煌。”