不可否認， 國外電影的發展程度是在中國之上的。 就事論事的說， 國外電影起步早， 技術方面絕對是比中國的好；以及在電影編劇和攝製上， 無論是從理論上還是實際操作中， 都比國內大部分從業者技術要高一點。
雖然目前我們一直都對好萊塢電影的範本化生產持有否定態度， 但是套路雖然深， 卻依然是深受觀眾歡迎。 從這方面來說， 國外的電影在很大程度上是已經有了固定化的程式生產， 能籠絡住相當一部分的觀眾。 畢竟這些程式是經過實踐檢驗的。
另外， 國外有相當大一批非常有個性的導演存在。 例如昆汀塔蘭迪諾等。 他們的存在， 有效補充了套路化電影的不足， 令整個電影界呈現出百花齊放的狀態， 換句話來說， 就是觀眾想看什麼， 總是能找到適合自己的。
在這樣的狀態下， 催生了一大批演技和顏值都線上的演員， 這是有目共睹的。 試想， 要劇本有劇本， 要攝製有攝製， 要技術有技術， 要演技有演技， 要顏值有顏值……總之， 你想要的， 他們都能給。
針對這樣的現狀， 中國電影想要走出國門， 真正為國外影迷所肯定， 其實是非常難的。 需要付出的不僅僅只是演員的演技而已。
回想當年張藝謀的《大紅燈籠高高掛》， 之所以在國外獲得肯定， 出了老毛子身深厚的導演功力和演員們線上的演技， 其實這也和當年的文化大環境有關係。 在外國人對中國文化還持有一種好奇、獵奇心理的時候， 這部電影適時的挑動他們的視線， 滿足他們的心理。
但是現在想要靠著這一技能打入國外市場是很難的。 畢竟如今文化開放程度大大提高， 在國外本身有著強大電影製作能力的前提下， 中國電影想要打入外國市場， 除了演員們的演技需要絕對化提高（更別提現在很多小鮮肉的演技確實有待加強），
中國電影如果要走出國門， 更多的是天時地利人和三個方面的綜合融合， 而不是簡單的從小鮮肉的角度出發， 把責任都怪罪於他們。