關漢卿大約生於金末元初，
至於他的出生地已經不可考。
他的本職工作很有可能是一個醫生，
在他的名劇《望江亭》中有一折診病的戲，
只是後來不知道具體是什麼原因， 關漢卿放棄了醫生的職業， 一心浪跡江湖， 並撲在了雜劇的創作和演出上， 也正因為如此， 才給我們後人留下了極其寶貴的精神財富。
元朝的很多書籍上都記載關漢卿是一個風流倜儻的人，
關漢卿是個無比自信的人， 他公然寫曲， 說“我是個普天下郎君領袖， 蓋世界浪子班頭”， 這是何等的自信與志得意滿啊。
而到底是何等的才華會讓他有如此的自信呢？關漢卿也不謙虛， 接著就羅列出了自己所會的種種才藝， 以讓世人信服。
他說自己“分茶攧竹， 打馬藏鬮；通五音六律滑熟”， 又道“我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸”。
無論是吃喝玩樂， 還是琴棋歌舞， 還是詩詞曲賦， 關漢卿無所不通， 而這一點當時的名士也都深為嘆服。 《析津志》裡就說他“生而倜儻， 博學能文， 滑稽多智， 蘊藉風流， 為一時之冠”。
關漢卿這麼一個大帥哥， 同時又有著驚世的才華， 加上他的滑稽幽默、風流開放， 無論在何時， 無論走到哪裡， 都是深受女孩子的追捧的。
而關漢卿恰恰就是一個寄情於風月的人， 他浪跡江湖、足行天下，
他說自己“伴的是銀箏女銀台前理銀箏笑倚銀屏， 伴的是玉天仙攜玉手並玉肩同登玉樓， 伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌，
他認為有這樣的生活， 還有什麼可憂愁的呢？關漢卿還經常自己裝扮上臺演出， 不為名利， 只為自己一樂而已。 而在他長時期與戲子和妓女交往的過程中， 歷史留下來的名字只有一個， 她叫朱簾秀。
朱簾秀是當時著名的女演員， 也可以說是我國戲曲早期的一位傑出演員。 《青樓集》中曾這樣評價她：“姿容姝麗， 雜劇為當今獨步， 駕頭、花旦、軟末泥等， 悉造其妙， 名公文士頗推重之。 ”
關漢卿是一個大戲劇家，遇到這樣的女子自然是心動不已。他稱讚朱簾秀道：“富貴似侯家紫帳，風流如謝府紅蓮”；“十裡揚州風物妍，出落著神仙。”可見，關漢卿是在揚州遇到朱簾秀的。
朱簾秀有沒有演過關漢卿寫的雜劇，我們已經無法考證了，但是關漢卿贈給朱簾秀的一套散曲卻千古流傳，這就是著名的《一枝花·不伏老》。他說：
攀出牆朵朵花，
折臨路枝枝柳。
花攀紅蕊嫩，
柳折翠條柔，浪子風流。
憑著我折柳攀花手，
直煞得花殘柳敗休。
半生來折柳攀花，
一世裡眠花臥柳。
其實關漢卿與朱簾秀之間到底有沒有過一段情史，我們也無從知道，但是我們從關漢卿贈與她的套曲中，還是可以明確感覺到關漢卿對朱簾秀深深的迷戀的。以至於後世人便敷衍出了無數的關於他們兩個的愛情故事。
古往今來，才子配佳人，人們往往都有這樣美好的幻想。可是朱簾秀最終並沒有和關漢卿走在一起，她最後嫁給了一個道士，叫洪丹穀。關漢卿則繼續寄情於山水風月之間。
如果說關漢卿是一個隻知道風花雪月的花花公子的話，那麼他就不會有那麼多的有著社會深度的雜劇流傳下來。正是因為對朝廷的失望，對社會的不滿，才讓他這樣放浪形骸，寄情於風花雪月，遊戲人間。
我們知道，自秦以後，中國兩千多年的帝制社會下，元朝的統治是最黑暗的，社會矛盾非常嚴重，關漢卿深感失望無奈之下，才會縱情於風月的。風流只是表面，憤懣才是實質。
他的代表作《竇娥冤》，便是揭露社會黑暗的經典之作。在所有的雜劇都在寫才子佳人時，關漢卿則通過竇娥這樣一個弱女子的悲慘命運，深刻地揭露了當時社會的黑暗，以至於這部戲出來後是那麼的驚世駭俗。
我們不得不佩服關漢卿的勇氣。他曾在《一枝花·不伏老》中這樣說自己：
我是個
蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、
響璫璫一粒銅豌豆，
恁子弟每誰教你鑽入他
鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、
慢騰騰千層錦套頭。
好一粒蒸不爛、炒不爆的銅豌豆。他敢寫追求婚姻愛情自由的《拜月亭》，也敢寫讚頌風塵女子智慧的《救風塵》，更感寫揭露社會黑暗的感天動地的《竇娥冤》。這樣一位心懷社會與天下的戲劇家怎能不稱之為偉大？
關漢卿大概活了八十歲，一生寫了將近70部雜劇，流傳到今天也有18部。他是個多情才子，亦是個人間惆悵客。
關漢卿是一個大戲劇家，遇到這樣的女子自然是心動不已。他稱讚朱簾秀道：“富貴似侯家紫帳，風流如謝府紅蓮”；“十裡揚州風物妍，出落著神仙。”可見，關漢卿是在揚州遇到朱簾秀的。
朱簾秀有沒有演過關漢卿寫的雜劇，我們已經無法考證了，但是關漢卿贈給朱簾秀的一套散曲卻千古流傳，這就是著名的《一枝花·不伏老》。他說：
攀出牆朵朵花，
折臨路枝枝柳。
花攀紅蕊嫩，
柳折翠條柔，浪子風流。
憑著我折柳攀花手，
直煞得花殘柳敗休。
半生來折柳攀花，
一世裡眠花臥柳。
其實關漢卿與朱簾秀之間到底有沒有過一段情史，我們也無從知道，但是我們從關漢卿贈與她的套曲中，還是可以明確感覺到關漢卿對朱簾秀深深的迷戀的。以至於後世人便敷衍出了無數的關於他們兩個的愛情故事。
古往今來，才子配佳人，人們往往都有這樣美好的幻想。可是朱簾秀最終並沒有和關漢卿走在一起，她最後嫁給了一個道士，叫洪丹穀。關漢卿則繼續寄情於山水風月之間。
如果說關漢卿是一個隻知道風花雪月的花花公子的話，那麼他就不會有那麼多的有著社會深度的雜劇流傳下來。正是因為對朝廷的失望，對社會的不滿，才讓他這樣放浪形骸，寄情於風花雪月，遊戲人間。
我們知道，自秦以後，中國兩千多年的帝制社會下，元朝的統治是最黑暗的，社會矛盾非常嚴重，關漢卿深感失望無奈之下，才會縱情於風月的。風流只是表面，憤懣才是實質。
他的代表作《竇娥冤》，便是揭露社會黑暗的經典之作。在所有的雜劇都在寫才子佳人時，關漢卿則通過竇娥這樣一個弱女子的悲慘命運，深刻地揭露了當時社會的黑暗，以至於這部戲出來後是那麼的驚世駭俗。
我們不得不佩服關漢卿的勇氣。他曾在《一枝花·不伏老》中這樣說自己：
我是個
蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、
響璫璫一粒銅豌豆，
恁子弟每誰教你鑽入他
鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、
慢騰騰千層錦套頭。
好一粒蒸不爛、炒不爆的銅豌豆。他敢寫追求婚姻愛情自由的《拜月亭》，也敢寫讚頌風塵女子智慧的《救風塵》，更感寫揭露社會黑暗的感天動地的《竇娥冤》。這樣一位心懷社會與天下的戲劇家怎能不稱之為偉大？
關漢卿大概活了八十歲，一生寫了將近70部雜劇，流傳到今天也有18部。他是個多情才子，亦是個人間惆悵客。