派爺前幾天帶你們回顧了8年前的精品國劇《我的團長我的團》。
一個國產螢幕上少有的經典角色， 龍文章；
成就了一位優秀的演員， 段奕宏。
不久前， 段奕宏問鼎「東京影帝」。
這部讓「戲妖」老段加冕的國產電影， 今天正式上映了。
然而， 即使頂著「東京影帝」的光環；
影片依然開局不利， 首日票房不到一千萬。
難道國產好片活該沒人看？
《暴雪將至》（2017）
2017是段奕宏的「勞模」年。
不僅一年連上4部院線電影：《非凡任務》《記憶大師》《暴雪將至》《引爆者》。
不是男一號就是男二號。
還清一色全是犯罪片。
一個「段奕宏犯罪電影宇宙」似乎悄然拉開大幕——
《非凡任務》中， 飾演反派毒梟。
《記憶大師》， 員警/幕後真凶雙重身份。
下周即將上映的《引爆者》， 官方簡介「無辜被捲入案件， 自我救贖的孤膽英雄」。
這部《暴雪將至》裡， 則是一個類似「偵探」的角色。
犯罪片常見的各種角色， 都被段奕宏演了個遍。
不過， 也許是老段身上的荷爾蒙太過突出。
他塑造角色時， 往往擺脫不了「邪魅」的印象。
這種特質格外招女粉絲待見。
前幾天老段登上豆瓣《瓣嘴》欄目， 公開念（處）出（刑）粉絲留言：
一個大老爺們， 生生被這些狂（變）熱（態）女粉絲嚇出一斤汗。
（說不定還混進了男粉絲）
到了《暴雪將至》， 開頭10分鐘就讓派爺驚豔——
不愧是拿下「東京影帝」的角色！
一改平時邪魅、霸氣的戲路；
演活了一個集苦悶，傲氣，諂媚，不堪於一身的複雜小人物角色。
他不拿影帝，誰拿影帝。
段奕宏飾演鋼鐵廠的保衛科長老余，被稱為「餘神探」。
盜竊工廠物資的小偷，他一抓一個准。
正巧附近發生了一起連環殺人案。
老余這位民間封的「神探」心態膨脹了，自認為能比警方先一步破案。
於是他帶著廠裡的小徒弟，展開獨立調查。
電影的主線，就是老余調查連環殺人案的過程。
老餘沒有經過專業培訓，查案只憑直覺。
他這麼拼命查案，有私心——
老餘認為，假如自己破案立功，就能破格調入公安局工作。
在真正適合自己的崗位上大顯身手。
看過這部電影的觀眾，很容易聯想到一部韓國犯罪片《殺人回憶》。
它們的相同點——
兇手是個謎，兇手的身份甚至都不重要。
重要的是查案的「人」和破案過程。
《暴雪將至》有著犯罪類型片的外殼，本質上卻是一部文藝片。
老餘這個角色，填補了國產電影主角類型的一大空白——
一半黑一半白，是個灰色人物。
老余破案不完全出於正義。
說高尚點，是為了實現自己的價值；
說現實點，是為了升官發財，有更好的前途。
但這背後又飽含「時代」的不得已——
影片將背景設定在20世紀末的90年代，工廠改革，工人迎來下崗潮。
老余案子查到一半，下崗失業了；
他破案的心情變得更加迫切。
老餘這個角色極其矛盾。
他的「理想」是伸張正義；
為了達成這個正義的理想，幹的卻都是一堆破事——
發生意外：追拿兇手時，連累小徒弟意外死亡；
放棄尊嚴：天天巴結公安局領導；
犧牲道德：為了跟蹤嫌疑人，不惜以自己暗戀的女孩為誘餌；
以暴制暴：對嫌疑人動用私刑，為此坐了十幾年牢。
好端端的「理想」也染上了陰影和血腥。
這部典型的國產文藝片，以小見大，通過小人物的命運揭示時代的命運。
不過最讓派爺感慨的還是老餘這個角色。
為了追求理想，結果造化弄人，事與願違，慘不慘？
當然慘。
但這還不夠。
「造化」畢竟是屬於外部環境的一部分。
更慘的是——
老餘自以為是個神探，其實他高估了自己。
他根本就不是破案那塊料。
（派爺已經暗示了不少，就不直接劇透了）
其實，人生最痛苦的事莫過於此。
對老餘來說，他可以怪時代限制他的發展，怪自己沒機會，沒條件。
到最後才發現，只能怪自己能力有限。
就像我們平時總有很多無法實現的理想；
一句「沒機會，沒條件」可以覆蓋一切吹過的牛逼。
要是有思聰的投胎技術，分分鐘亞洲首富；
要是有明星的臉，分分鐘泡到男（女）神。
這種人最怕的是沒了藉口，反而被戳穿——
不是環境不行，是你不行，給你機會你也不行。
心很大，可惜屬於你的舞臺裝不下。
老餘的命運雖然是「缺乏自知之明」導致的悲劇，同時也代表了一個時代。
在那個焦躁的時代，人們更容易做出不可思議的選擇。
老餘為破案誤入歧途；
老余的工友為錢監守自盜；
一個小案件中，有人為生活不幸殺妻；
為了欲望，廣場上充滿不檢點的男男女女。
片中的臺詞「現在究竟是怎麼了？」暗示整個時代的亂象。
所以有評論說：
整個90年代才是這部電影真正的主角。
除了為老段贏下影帝，本片還獲得東京國際電影節最佳藝術貢獻獎。
影片中有兩處隱喻。
一處是「車」，老余乘的車共壞了三次；
像是他坎坷的人生。
另一處是「雪」，對應片名《暴雪將至》。
出現在兩處似真似幻的時刻。
派爺還是建議你們親自到電影院感受這部電影。
推薦本月新片的時候派爺說過，這是國產好片井噴的一個月。
幾部預期中的好片目前都沒讓派爺失望。
論題材和深度有《嘉年華》。
論講故事的功力和細膩感人有《相愛相親》。
這部《暴雪將至》有類型片的探索，也有讓人感同身受的人物命運。
然而《相愛相親》票房僅1500萬，《暴雪將至》前景也很黯淡。
口口聲聲說國產電影差勁，沒救的觀眾；
也生生放過了這些缺少流量明星，宣傳預算不足的好片。
當然，不能全怪觀眾。
但派爺實在不希望——
是由我們親手埋沒了好電影。
積少成多，就埋沒了中國電影的明天。
開頭10分鐘就讓派爺驚豔——不愧是拿下「東京影帝」的角色！
一改平時邪魅、霸氣的戲路；
演活了一個集苦悶，傲氣，諂媚，不堪於一身的複雜小人物角色。
他不拿影帝，誰拿影帝。
段奕宏飾演鋼鐵廠的保衛科長老余，被稱為「餘神探」。
盜竊工廠物資的小偷，他一抓一個准。
正巧附近發生了一起連環殺人案。
老余這位民間封的「神探」心態膨脹了，自認為能比警方先一步破案。
於是他帶著廠裡的小徒弟，展開獨立調查。
電影的主線，就是老余調查連環殺人案的過程。
老餘沒有經過專業培訓，查案只憑直覺。
他這麼拼命查案，有私心——
老餘認為，假如自己破案立功，就能破格調入公安局工作。
在真正適合自己的崗位上大顯身手。
看過這部電影的觀眾，很容易聯想到一部韓國犯罪片《殺人回憶》。
它們的相同點——
兇手是個謎，兇手的身份甚至都不重要。
重要的是查案的「人」和破案過程。
《暴雪將至》有著犯罪類型片的外殼，本質上卻是一部文藝片。
老餘這個角色，填補了國產電影主角類型的一大空白——
一半黑一半白，是個灰色人物。
老余破案不完全出於正義。
說高尚點，是為了實現自己的價值；
說現實點，是為了升官發財，有更好的前途。
但這背後又飽含「時代」的不得已——
影片將背景設定在20世紀末的90年代，工廠改革，工人迎來下崗潮。
老余案子查到一半，下崗失業了；
他破案的心情變得更加迫切。
老餘這個角色極其矛盾。
他的「理想」是伸張正義；
為了達成這個正義的理想，幹的卻都是一堆破事——
發生意外：追拿兇手時，連累小徒弟意外死亡；
放棄尊嚴：天天巴結公安局領導；
犧牲道德：為了跟蹤嫌疑人，不惜以自己暗戀的女孩為誘餌；
以暴制暴：對嫌疑人動用私刑，為此坐了十幾年牢。
好端端的「理想」也染上了陰影和血腥。
這部典型的國產文藝片，以小見大，通過小人物的命運揭示時代的命運。
不過最讓派爺感慨的還是老餘這個角色。
為了追求理想，結果造化弄人，事與願違，慘不慘？
當然慘。
但這還不夠。
「造化」畢竟是屬於外部環境的一部分。
更慘的是——
老餘自以為是個神探，其實他高估了自己。
他根本就不是破案那塊料。
（派爺已經暗示了不少，就不直接劇透了）
其實，人生最痛苦的事莫過於此。
對老餘來說，他可以怪時代限制他的發展，怪自己沒機會，沒條件。
到最後才發現，只能怪自己能力有限。
就像我們平時總有很多無法實現的理想；
一句「沒機會，沒條件」可以覆蓋一切吹過的牛逼。
要是有思聰的投胎技術，分分鐘亞洲首富；
要是有明星的臉，分分鐘泡到男（女）神。
這種人最怕的是沒了藉口，反而被戳穿——
不是環境不行，是你不行，給你機會你也不行。
心很大，可惜屬於你的舞臺裝不下。
老餘的命運雖然是「缺乏自知之明」導致的悲劇，同時也代表了一個時代。
在那個焦躁的時代，人們更容易做出不可思議的選擇。
老餘為破案誤入歧途；
老余的工友為錢監守自盜；
一個小案件中，有人為生活不幸殺妻；
為了欲望，廣場上充滿不檢點的男男女女。
片中的臺詞「現在究竟是怎麼了？」暗示整個時代的亂象。
所以有評論說：
整個90年代才是這部電影真正的主角。
除了為老段贏下影帝，本片還獲得東京國際電影節最佳藝術貢獻獎。
影片中有兩處隱喻。
一處是「車」，老余乘的車共壞了三次；
像是他坎坷的人生。
另一處是「雪」，對應片名《暴雪將至》。
出現在兩處似真似幻的時刻。
派爺還是建議你們親自到電影院感受這部電影。
推薦本月新片的時候派爺說過，這是國產好片井噴的一個月。
幾部預期中的好片目前都沒讓派爺失望。
論題材和深度有《嘉年華》。
論講故事的功力和細膩感人有《相愛相親》。
這部《暴雪將至》有類型片的探索，也有讓人感同身受的人物命運。
然而《相愛相親》票房僅1500萬，《暴雪將至》前景也很黯淡。
口口聲聲說國產電影差勁，沒救的觀眾；
也生生放過了這些缺少流量明星，宣傳預算不足的好片。
當然，不能全怪觀眾。
但派爺實在不希望——
是由我們親手埋沒了好電影。
積少成多，就埋沒了中國電影的明天。