中國銀幕上的經典作品《小鈴鐺》和閃爍過耀眼光芒的銀河童星——石小滿（2）
童星石小滿照片
多年來， 一大批中外優秀兒童電影作品和眾多活潑可愛的兒童銀幕形象，
1964年攝製的兒童影片《小鈴鐺》在故事、攝影、特技等等各方面都堪稱中國兒童電影的一個巔峰， 至今讓人難忘。
著名演員、導演謝添 （1914—2003年）
《小鈴鐺》的導演謝添（1914—2003年）北京電影製片廠著名演員、導演。 中國影協第三至第五屆理事， 第六、七屆全國政協委員。
代表作：《林家鋪子》（主演）、《洪湖赤衛隊》（合作導演、主演）、《錦上添花》（合作編劇， 合作導演）、《甜蜜的事業》（導演）、《茶館》（導演）……給觀眾留下了深刻的印象。
謝添曾在《林家鋪子》中出色演繹了那個“在豺狼面前是羔羊， 在狡兔面前是惡狗”的林老闆的形象， 達到他演藝事業的高峰， 受到觀眾的歡迎， 成為新中國建國初期觀眾喜愛的“二十二大明星”之一。 他被稱為“銀幕上的千面人”， 影視界 “四大名醜之一”。 而作為導演， 更是被譽為“中國的卓別林”。 六十年代以後， 謝添開始轉向導演工作。 被人稱為“老頑童”的謝導，
《林家鋪子》海報
《林家鋪子》劇照
謝添導演的《為了六十一個階級弟兄》海報
1980年謝添導演的電影《丹心譜》
1996年謝添參加了電影《風月》的演出
在影片中，謝添匠心獨運，用一個小木偶把“拾金不昧”這個青少年道德教育中的常規主題，做了適合兒童接受的趣味化處理。木偶小鈴鐺在導演兒童化的電影世界裡，由道具變成劇中的一個重要“人物”，這個擬人化的過程，不僅給兒童提供了一個享受“木偶世界”的機會，也使主人公小滿在木偶世界的“歷險”中經歷一個思想感情的變化過程。小滿在和小鈴鐺、小木偶們的玩耍中認識了自己的錯誤，影片巧妙的完成了寓教於樂的任務。謝添的風趣詼諧在片中也得到了很好的發揮。如果說真人和木偶在影片中同台演出這一構思富於創意的話，那麼影片《小鈴鐺》的特技運用和木偶表演也讓當時的觀眾耳目一新。
謝添書法
導演謝添在《小鈴鐺》拍攝現場
導演謝添和關維吉 車上的是《小鈴鐺》演出隊中的演員和工作人員
由謝添執導的中國首部人偶合拍影片《小鈴鐺》1964年首映時曾在中國風靡一時。1980年，伴隨著該劇獲第二次全國少年兒童文藝創作一等獎，“小鈴鐺”的笑聲再度傳遍中國。
導演陳方千給演員說戲
《小鈴鐺》的另一位導演是陳方千。
陳方千（1920—1985年）在北京出生。祖籍靖安縣香田顧山。生前是北影著名導演。
陳方千和著名導演謝添合作，先後共同編寫和導演過《洪湖赤衛隊》、《六十一個階級弟兄》、《花兒朵朵》、《錦上添花》、《春暖花開》、《小鈴鐺》等影片。
他單獨導演的，有故事片《幽靈》，戲曲片《包公誤》、《背靴訪帥》、《李天保娶親》、《紅娘》、《嫁不出去的姑娘》和寬銀幕戲曲藝術片《哪吒》……他參加拍攝執導的各種類型的影片共計有36部，其中如《洪湖赤衛隊》、《錦上添花》、《花兒朵朵》等影片，受到廣大觀眾的歡迎和好評。兒童故事片《小鈴鐺》曾獲1982年第二屆全國少年兒童文藝創作編導一等獎。兒童小歌劇《小熊請客》獲作曲一等獎。
《小鈴鐺》中“魔術師”的形象靈感來源於陳強在1962年出品的電影《魔術師的奇遇》中的造型
陳方千導演的《遊園驚夢》
陳方千導演的《淚灑姑蘇》
陳方千導演的《哪吒》
遮幅式彩色戲曲藝術片《嫁不出去的姑娘》陳方千導演
《烏紗夢》導演陳方千
《沸騰的群山》 導演陳方千
陳方千常以“雙鬢多年作雪，寸心至死為丹”、“老牛自知夕陽短，不待揚鞭自奮蹄”的詩句自勉晚年， 1978年至1985年間改編、導演了10余部各類影片，還幫助河北、河南電影製片廠培養了不少人才，河北電影廠稱他是“河北電影藝術的開拓者和奠基人”。陳方千富有天資，勤奮好學，多才多藝，除編導、表演外，在書法、繪畫、戲曲、詩詞、音樂等方面都有較深的造詣，能演奏多種樂器，特別擅長於鋼琴、手風琴的即興演奏，被同事們譽為“才子”。晚年擔任了中國老年書畫研究會理事。
關維吉是當年在電影《小鈴鐺》中操作木偶小鈴鐺的木偶演員，因為《小鈴鐺》的轟動，使得幾代人記住了這位木偶老演員。後來他得到了一個親切的稱呼：“小鈴鐺爺爺”。
木偶戲是由人來操縱的，真正的演員是那些不露面的幕後操縱人。他們運用巧妙的技藝，操縱著木偶在舞臺上塑造出許許多多性格鮮明的人物。六十年代初，很多人在北京長安劇院排長隊購票看木偶戲，隊伍一直往西排到電報大樓。當時的木偶戲票價是1元錢一張。幾百雙稚氣的眼睛，集中在小小的舞臺上，小觀眾無不凝神屏息關注著劇情的發展和每一個人物的命運。一場木偶戲的演出時間是1小時零15分鐘，一個木偶重的要4公斤以上，木偶演員們高舉著木偶手舞足蹈一個小時，在“半真半假”間，揮灑的是心血和汗水。人們記住了《草原紅花》中的玉榮，《小鈴鐺》中的小鈴鐺，但有些人至今不知道木偶戲的幕後操縱者都是誰。
拍攝時，關維吉躺在地上操作小鈴鐺
小滿和小鈴鐺 關維吉工作照
當年謝添拍《小鈴鐺》，他找到了中國木偶藝術劇院，決定讓34歲的關維吉操縱木偶“小鈴鐺”。在兩個月的拍攝時間裡，關維吉可沒少受罪。拍“小鈴鐺”參觀北京展覽館一幕時，離地兩尺鋪了一層地板，關維吉藏在地板下，用手操縱“小鈴鐺”，地板上是小演員領著“小鈴鐺”在悠閒地步行。
關維吉曾說：“拍《小鈴鐺》時，我比哪個演員都累，木偶一個動作要拍攝好幾遍，導演謝添不喊停就得演下去。演員沒有報酬，北京電影製片廠只是給了中國木偶藝術劇院900元錢。有時忙得太晚了，比如拍攝超過夜裡12點，劇組給每個演員發1元錢補助。哥兒幾個忙活一天，上街用補助的錢吃一個火燒，來一碗熱餛飩，特高興。”
雖然木偶演員工作艱苦，甚至長期負重演出有些演員落下了腰病，但面對這些困難，卻是木偶演員對這門藝術的熱愛和執著追求的腳步永不停歇，一個豐富多彩且優秀的戲劇遺產在他們的手中得到發揚光大。
（未完待續，請看下集童星石小滿）
《林家鋪子》劇照
謝添導演的《為了六十一個階級弟兄》海報
1980年謝添導演的電影《丹心譜》
1996年謝添參加了電影《風月》的演出
在影片中，謝添匠心獨運，用一個小木偶把“拾金不昧”這個青少年道德教育中的常規主題，做了適合兒童接受的趣味化處理。木偶小鈴鐺在導演兒童化的電影世界裡，由道具變成劇中的一個重要“人物”，這個擬人化的過程，不僅給兒童提供了一個享受“木偶世界”的機會，也使主人公小滿在木偶世界的“歷險”中經歷一個思想感情的變化過程。小滿在和小鈴鐺、小木偶們的玩耍中認識了自己的錯誤，影片巧妙的完成了寓教於樂的任務。謝添的風趣詼諧在片中也得到了很好的發揮。如果說真人和木偶在影片中同台演出這一構思富於創意的話，那麼影片《小鈴鐺》的特技運用和木偶表演也讓當時的觀眾耳目一新。
謝添書法
導演謝添在《小鈴鐺》拍攝現場
導演謝添和關維吉 車上的是《小鈴鐺》演出隊中的演員和工作人員
由謝添執導的中國首部人偶合拍影片《小鈴鐺》1964年首映時曾在中國風靡一時。1980年，伴隨著該劇獲第二次全國少年兒童文藝創作一等獎，“小鈴鐺”的笑聲再度傳遍中國。
導演陳方千給演員說戲
《小鈴鐺》的另一位導演是陳方千。
陳方千（1920—1985年）在北京出生。祖籍靖安縣香田顧山。生前是北影著名導演。
陳方千和著名導演謝添合作，先後共同編寫和導演過《洪湖赤衛隊》、《六十一個階級弟兄》、《花兒朵朵》、《錦上添花》、《春暖花開》、《小鈴鐺》等影片。
他單獨導演的，有故事片《幽靈》，戲曲片《包公誤》、《背靴訪帥》、《李天保娶親》、《紅娘》、《嫁不出去的姑娘》和寬銀幕戲曲藝術片《哪吒》……他參加拍攝執導的各種類型的影片共計有36部，其中如《洪湖赤衛隊》、《錦上添花》、《花兒朵朵》等影片，受到廣大觀眾的歡迎和好評。兒童故事片《小鈴鐺》曾獲1982年第二屆全國少年兒童文藝創作編導一等獎。兒童小歌劇《小熊請客》獲作曲一等獎。
《小鈴鐺》中“魔術師”的形象靈感來源於陳強在1962年出品的電影《魔術師的奇遇》中的造型
陳方千導演的《遊園驚夢》
陳方千導演的《淚灑姑蘇》
陳方千導演的《哪吒》
遮幅式彩色戲曲藝術片《嫁不出去的姑娘》陳方千導演
《烏紗夢》導演陳方千
《沸騰的群山》 導演陳方千
陳方千常以“雙鬢多年作雪，寸心至死為丹”、“老牛自知夕陽短，不待揚鞭自奮蹄”的詩句自勉晚年， 1978年至1985年間改編、導演了10余部各類影片，還幫助河北、河南電影製片廠培養了不少人才，河北電影廠稱他是“河北電影藝術的開拓者和奠基人”。陳方千富有天資，勤奮好學，多才多藝，除編導、表演外，在書法、繪畫、戲曲、詩詞、音樂等方面都有較深的造詣，能演奏多種樂器，特別擅長於鋼琴、手風琴的即興演奏，被同事們譽為“才子”。晚年擔任了中國老年書畫研究會理事。
關維吉是當年在電影《小鈴鐺》中操作木偶小鈴鐺的木偶演員，因為《小鈴鐺》的轟動，使得幾代人記住了這位木偶老演員。後來他得到了一個親切的稱呼：“小鈴鐺爺爺”。
木偶戲是由人來操縱的，真正的演員是那些不露面的幕後操縱人。他們運用巧妙的技藝，操縱著木偶在舞臺上塑造出許許多多性格鮮明的人物。六十年代初，很多人在北京長安劇院排長隊購票看木偶戲，隊伍一直往西排到電報大樓。當時的木偶戲票價是1元錢一張。幾百雙稚氣的眼睛，集中在小小的舞臺上，小觀眾無不凝神屏息關注著劇情的發展和每一個人物的命運。一場木偶戲的演出時間是1小時零15分鐘，一個木偶重的要4公斤以上，木偶演員們高舉著木偶手舞足蹈一個小時，在“半真半假”間，揮灑的是心血和汗水。人們記住了《草原紅花》中的玉榮，《小鈴鐺》中的小鈴鐺，但有些人至今不知道木偶戲的幕後操縱者都是誰。
拍攝時，關維吉躺在地上操作小鈴鐺
小滿和小鈴鐺 關維吉工作照
當年謝添拍《小鈴鐺》，他找到了中國木偶藝術劇院，決定讓34歲的關維吉操縱木偶“小鈴鐺”。在兩個月的拍攝時間裡，關維吉可沒少受罪。拍“小鈴鐺”參觀北京展覽館一幕時，離地兩尺鋪了一層地板，關維吉藏在地板下，用手操縱“小鈴鐺”，地板上是小演員領著“小鈴鐺”在悠閒地步行。
關維吉曾說：“拍《小鈴鐺》時，我比哪個演員都累，木偶一個動作要拍攝好幾遍，導演謝添不喊停就得演下去。演員沒有報酬，北京電影製片廠只是給了中國木偶藝術劇院900元錢。有時忙得太晚了，比如拍攝超過夜裡12點，劇組給每個演員發1元錢補助。哥兒幾個忙活一天，上街用補助的錢吃一個火燒，來一碗熱餛飩，特高興。”
雖然木偶演員工作艱苦，甚至長期負重演出有些演員落下了腰病，但面對這些困難，卻是木偶演員對這門藝術的熱愛和執著追求的腳步永不停歇，一個豐富多彩且優秀的戲劇遺產在他們的手中得到發揚光大。
（未完待續，請看下集童星石小滿）