泱泱武漢, 地處兩江四岸, 三鎮隔江鼎立, 占盡九省通衢之利;為盤龍之城、黃鶴之鄉、明清重鎮、首義聖地;載錄著大禹治水、屈子行吟、伯牙鼓琴、李白放歌的佳話;上演了北伐戰爭、“二七罷工”、“八七會議”、“浴血”抗日的史詩。
江漢匯通、楚風漢韻、相容並包, 武漢歷史底蘊深厚、博大精深, 充滿詩情畫意。 物華天寶、人傑地靈, 當代書法家李華忠出生於此, 他自幼喜愛書法, 參加工作後仍用業餘時間堅持練習。
吳冠中先生在《東尋西找集》中說:“書法,
李華忠喜用兼毫, 因筆頭彈性好, 羊毫柔軟、狼毫堅韌,
在點畫形體中, 他每一筆“形”的背後都有 “勢”的推動。 點如高峰墜石, 其勢之險, 其力之重似可看見,
李華忠用筆追求錐畫沙和屋漏痕的刻畫感,線條強烈有張力。如“樂”字,其體積感首先在獨體結構上,用筆上輪廓線要有力刻劃,一快一慢、一短一長,時而停頓,時而激越,時而流動婉轉,時而遲緩柔美。看似隨意,但節奏分明。書寫中不僅要寫意更要“畫意”,讓觀者感受書法的氣脈在流動。
“匡廊之白,手布均齊;散亂之白,眼布均稱”。李華忠的行書,執筆松,行筆有速。偶有逆鋒起筆、抖動落筆、牽絲飛白,饒有情趣。觀其書作,一組稠密的線組過後,便有一組疏空的線組與之並置、對比。由於行邊廓極富錯落、波折變化,因而行空間更靈活多變。
“行距疏空,字距茂密”。他在行與行的處理上,通過緊壓字距,達到茂密的效果。其間一些舒展的線條不經意間侵入字裡行間,使書作的整體節奏變得委婉、細膩而富有情趣性。在章法構成上,形成大面積留白構圖,突出主體,形成視覺反差的藝術效果。
李華忠講書法更是以人的境界為最終追求。書法研習過程中,他會多次遇到前進的瓶頸,每一次突破其實都不是技術技巧的突破,而是認識的提高和心懷的增長,所以“書法最終是人的胸懷”這在書界已是不爭的共識。
李華忠榮獲“第十、十一屆世界華人藝術大賽”書法國際金獎、“中澳友誼藝術家”、“中日文化交流使者”、“共和國60年功勳藝術家”、“突出貢獻華人藝術家”、“世界傑出華人藝術家”、“中國文藝年度最高榮譽獎”、“首屆中國名家世博藝術傑出成就獎”、“中國詩書畫大師”、“國際知名文藝家”、“中國文藝年度最高榮譽獎”、“感動中國藝術人物”、“首屆中國民族文學領袖獎終身成就獎”等稱號,其傳略入編《世界人物辭海》、《中國知名專家學者辭典》、《國際知名文藝家大辭典》等大型學籍裡。
李華忠書法作品室內效果圖
題徐浩書法華經
宋 王安石
一切法無差,水牛生象牙。
莫將無量義,欲覓妙蓮華。
李華忠用筆追求錐畫沙和屋漏痕的刻畫感,線條強烈有張力。如“樂”字,其體積感首先在獨體結構上,用筆上輪廓線要有力刻劃,一快一慢、一短一長,時而停頓,時而激越,時而流動婉轉,時而遲緩柔美。看似隨意,但節奏分明。書寫中不僅要寫意更要“畫意”,讓觀者感受書法的氣脈在流動。
“匡廊之白,手布均齊;散亂之白,眼布均稱”。李華忠的行書,執筆松,行筆有速。偶有逆鋒起筆、抖動落筆、牽絲飛白,饒有情趣。觀其書作,一組稠密的線組過後,便有一組疏空的線組與之並置、對比。由於行邊廓極富錯落、波折變化,因而行空間更靈活多變。
“行距疏空,字距茂密”。他在行與行的處理上,通過緊壓字距,達到茂密的效果。其間一些舒展的線條不經意間侵入字裡行間,使書作的整體節奏變得委婉、細膩而富有情趣性。在章法構成上,形成大面積留白構圖,突出主體,形成視覺反差的藝術效果。
李華忠講書法更是以人的境界為最終追求。書法研習過程中,他會多次遇到前進的瓶頸,每一次突破其實都不是技術技巧的突破,而是認識的提高和心懷的增長,所以“書法最終是人的胸懷”這在書界已是不爭的共識。
李華忠榮獲“第十、十一屆世界華人藝術大賽”書法國際金獎、“中澳友誼藝術家”、“中日文化交流使者”、“共和國60年功勳藝術家”、“突出貢獻華人藝術家”、“世界傑出華人藝術家”、“中國文藝年度最高榮譽獎”、“首屆中國名家世博藝術傑出成就獎”、“中國詩書畫大師”、“國際知名文藝家”、“中國文藝年度最高榮譽獎”、“感動中國藝術人物”、“首屆中國民族文學領袖獎終身成就獎”等稱號,其傳略入編《世界人物辭海》、《中國知名專家學者辭典》、《國際知名文藝家大辭典》等大型學籍裡。
李華忠書法作品室內效果圖
題徐浩書法華經
宋 王安石
一切法無差,水牛生象牙。
莫將無量義,欲覓妙蓮華。