朱敏之所要：不做工匠，用藝術形式表達情感與思想

人物 | 朱敏之所要

▓ by 吳國平

書法家朱敏近影

我對朱敏的關注可能有十幾年了。 不僅僅是因為他在一些重要展事中取得的成績，

更多的是因為他不同時俗的追求和從中透露的為文為藝的態度。 比如他在書壇一片“二王”的風檣陣馬中， 大膽地從斜裡殺出， 以並非主流的張瑞圖之面貌出現， 就著實讓人眼睛一亮；比如他在一片纖巧精緻、中規中矩、面目相近的小楷中獨自逃離， 以對某些筆法的個人化的強調中表現出一種不可多得的抒情特質；還比如他對自己有著整體的要求， 寫新詩、畫國畫、搞篆刻， 其作品格調高雅， 流溢出一種清新、明朗和乾淨、練達的心緒。 毫無疑問， 這些東西， 都反映了他的審美情趣和精神宏旨。 也就是說， 他不僅僅是在以一個工匠的心態， 在技術地、一般意義上地寫字畫畫， 而是進入了一個藝術的狀態， 在用藝術的形式表達自己的情感和思想。

對藝術的虔誠和不斷深入、不斷嘗試、不斷開掘的精神幾乎貫穿在朱敏藝術實踐的全過程。 否定、變化、吸納、綜合、確立等等， 他毫不安分， 仿佛在不斷地尋找什麼。 去年的早些時候， 他在更斯美術館搞了一個小型的個展， 同時出版了一本書法作品集。 這個展覽的多數作品是寫趙之謙的， 而這之前， 他是以寫張瑞圖而得名的。 從張瑞圖到趙之謙， 讓我一頭霧水， 驀然間難以平復與消化。 於是， 我就想， 為什麼？他究竟要什麼？他寫張瑞圖好好的， 屢屢以此獲獎， 那又為什麼要改弦易轍、從頭再來呢？

這個答案我在半年後終於找到了。 確切地說， 是在我對張瑞圖有了進一步的瞭解之後找到的。 張瑞圖之所以與邢侗、米萬鐘、董其昌並稱為“晚明四大家”，

在中國書法史中能夠佔有一席之地， 我認為最重要的一點就是他的獨特， 以奇姿奇逸奇肆奇崛等， 絕塵而奔， 獨標氣骨。 正如清代秦祖永《桐陰論畫》所言：“瑞圖書法奇逸， 鐘王之外， 另闢蹊徑。 ”奇在何處？奇在筆法硬峭放縱、結體拙野狂怪、佈局犬牙交錯、氣勢縱橫淩厲。 也就是說奇在拋棄和打破了長期以來形成的中和、安穩的形式美固有模式。 可問題也在這裡， 張瑞圖的極端， 也影響了他作為卓越書家的藝術高度。 梁巘在《評書帖》中就說：“張瑞圖得執筆法， 用力勁健， 然一意橫撐， 少含蓄靜穆之意， 其品不貴。 ”其實， 朱敏在學習張瑞圖的時候， 是有所警惕的， 並非生吞活剝、全盤承襲， 而是經過內化， 變成了自己的東西。 張瑞圖的奇崛、偏鋒、尖銳、激越、跌宕起伏這些大的形態， 他是把握住了， 但他放大了格局， 比張瑞圖寫得更加寬博和疏朗， 有些地方更加的誇張和飛揚， 更覺逸興、更有視覺效果和時代感。 這樣的強調無疑是有意義的， 但問題也隨之而來。 我在琢磨朱敏的字的時候， 發現一個問題， 那就是， 他寫張瑞圖面貌的作品， 大多是對聯和幾條屏， 或少量的橫、條幅與冊頁。 能大不能小， 飛揚起來落不了地。 也就是說寫每一幅字， 都必須在激情狀態下完成， 難以進入一種常態的書寫。 如此， 這對作者的表達是有很大局限性的， 就好比一個人總是吊著嗓子在唱歌。 當然， 這裡還有一個個人的美學定位問題， 也就是說， 朱敏內心想要的， 並不完全是這些。 我的這個發現其實朱敏已經意識到了， 他之所以要改變套路， 或者說要變法， 就是要做這方面的彌補。 他告訴我， 在寫趙之謙之前， 他還寫過一段蘇東坡。 這就讓我更加明白了， 他真的是要找回落地的感覺。 張瑞圖早年也學過蘇東坡， 但他很快就進入了自己個性化的創作， 並沒有過多地流連在那裡。 朱敏是回過頭來找蘇東坡的， 他想為自己的變化找到新的依託。 毫無疑問， 蘇東坡給了他很多， 扎實、穩健、飽滿、含蓄、雄強等等。 按理說， 這也是一條路子。 然而， 仿佛這樣， 卻又並非如是。 鞋穿在自己腳上， 合適不合適只有自己明白。 的確， 朱敏在感到了一部分滿足的同時， 又感到了某種不舒服， 曾經的飛揚和此時的落地似乎恍如隔世，兩個不同的版本也難以恰當地相容。此刻，朱敏在再三的禪悟中，忽然靈光一閃，原來如此，他需要一種既飛得起來又能夠落得下來的東西。所以，當趙之謙走進他的眼簾的時候，他是何等的興奮，日夜揣摩、悉心研習。趙之謙初學顏真卿，有良好的帖學基礎，後取法北碑，碑帖結合，以魏碑雄強體勢作結構佈勢之本，又將帖的靈便筆法貫注其中，獨創了一種北魏風的行草書。他的作品筆墨腴潤、風致瀟灑。具體形態既扎實又靈動，講究輕重緩急節奏分明，且能隨機應變、交替互出、充滿文采和靈性。這種心手雙暢，于嚴謹的學術要求裡追求情感放縱的做法，讓朱敏心慕神癡。況且，撝叔在一些方面與張瑞圖的異曲同工，或者說，趙之謙對張瑞圖某些方面的彌補，讓朱敏找到和接通了先前在張瑞圖那裡得到的精神氣息。這就是朱敏之所要。

一切都在變化與完善當中。今天我們看到，朱敏的作品走的是將張瑞圖與趙之謙相結合的路子。雖然有時候是張瑞圖，有時候是趙之謙，有時候二者又冶於一爐，雖有稚糙之處，但我們基本可以鑒看到他的內心追索和外在走向。朱敏是一個心懷浪漫，慣喜抒情又善於抒情的人，同時，他又是一個腳踏實地、奮進不止的人。所以，他也是一個給我們不斷帶來驚喜和值得期待的人。

《節錄李白詩》

《余懷金 雜感》

《秋山疊彩》

《文征明詩兩首》 小楷

朱敏

1960年生於江蘇如皋。畢業于武漢交通科技大學。1992年進南京藝術學院美術學院深造。國家一級美術師。現為中國書法家協會行書專業委員會委員、江蘇省金融書法家協會主席、南京市書法家協會副主席、南京顏真卿書畫院執行院長、武漢理工大學客座教授。

其作品30多次入展中國書法家協會主辦的各種權威性展覽並多次獲獎。曾在全國第一屆大字書法展和全國“小欖杯”書法篆刻大展賽中獲獎；榮獲江蘇省人民政府授予的《林散之三年展》“學術成就獎”；曾兩度被南京市政府授予“第五、六屆文學藝術獎”； 2004年入展第八屆全國書法篆刻家作品展並榮獲“全國獎”。2006年榮獲中國書法專業最高獎——第二屆中國書法“蘭亭獎·藝術獎”。因其書法成就入編《中國人物年鑒》。香港《文匯報》、《人民日報》（海外版）、《國際商報》等曾發表專題刊介和評述文章。作品被中國軍事博物館、中國文字博物館、蘭亭書法藝術館、江蘇美術館等多家權威機構和私人藏家收藏。

出版有《遊目騁懷》書法系列——朱敏卷（南京出版社）、《朱敏中國畫集》(南京大學出版社)、經典碑帖導學教程——《蘇軾寒食帖》（蘇州大學出版社）、《敏于行——朱敏書畫藝術精品集》等

曾經的飛揚和此時的落地似乎恍如隔世，兩個不同的版本也難以恰當地相容。此刻，朱敏在再三的禪悟中，忽然靈光一閃，原來如此，他需要一種既飛得起來又能夠落得下來的東西。所以，當趙之謙走進他的眼簾的時候，他是何等的興奮，日夜揣摩、悉心研習。趙之謙初學顏真卿，有良好的帖學基礎，後取法北碑，碑帖結合，以魏碑雄強體勢作結構佈勢之本，又將帖的靈便筆法貫注其中，獨創了一種北魏風的行草書。他的作品筆墨腴潤、風致瀟灑。具體形態既扎實又靈動，講究輕重緩急節奏分明，且能隨機應變、交替互出、充滿文采和靈性。這種心手雙暢，于嚴謹的學術要求裡追求情感放縱的做法，讓朱敏心慕神癡。況且，撝叔在一些方面與張瑞圖的異曲同工，或者說，趙之謙對張瑞圖某些方面的彌補，讓朱敏找到和接通了先前在張瑞圖那裡得到的精神氣息。這就是朱敏之所要。

一切都在變化與完善當中。今天我們看到，朱敏的作品走的是將張瑞圖與趙之謙相結合的路子。雖然有時候是張瑞圖，有時候是趙之謙，有時候二者又冶於一爐，雖有稚糙之處，但我們基本可以鑒看到他的內心追索和外在走向。朱敏是一個心懷浪漫，慣喜抒情又善於抒情的人，同時，他又是一個腳踏實地、奮進不止的人。所以，他也是一個給我們不斷帶來驚喜和值得期待的人。

《節錄李白詩》

《余懷金 雜感》

《秋山疊彩》

《文征明詩兩首》 小楷

朱敏

1960年生於江蘇如皋。畢業于武漢交通科技大學。1992年進南京藝術學院美術學院深造。國家一級美術師。現為中國書法家協會行書專業委員會委員、江蘇省金融書法家協會主席、南京市書法家協會副主席、南京顏真卿書畫院執行院長、武漢理工大學客座教授。

其作品30多次入展中國書法家協會主辦的各種權威性展覽並多次獲獎。曾在全國第一屆大字書法展和全國“小欖杯”書法篆刻大展賽中獲獎；榮獲江蘇省人民政府授予的《林散之三年展》“學術成就獎”；曾兩度被南京市政府授予“第五、六屆文學藝術獎”； 2004年入展第八屆全國書法篆刻家作品展並榮獲“全國獎”。2006年榮獲中國書法專業最高獎——第二屆中國書法“蘭亭獎·藝術獎”。因其書法成就入編《中國人物年鑒》。香港《文匯報》、《人民日報》（海外版）、《國際商報》等曾發表專題刊介和評述文章。作品被中國軍事博物館、中國文字博物館、蘭亭書法藝術館、江蘇美術館等多家權威機構和私人藏家收藏。

出版有《遊目騁懷》書法系列——朱敏卷（南京出版社）、《朱敏中國畫集》(南京大學出版社)、經典碑帖導學教程——《蘇軾寒食帖》（蘇州大學出版社）、《敏于行——朱敏書畫藝術精品集》等