《菩薩蠻·鳳凰相對盤金縷》
鳳凰相對盤金縷，
牡丹一夜經微雨。
明鏡照新妝，
鬢輕雙臉長。
畫樓相望久，
欄外垂絲柳。
音信不歸來，
社前雙燕回。
【鑒賞】
詞作中無論是作為裝飾用的"鳳凰"，
經雨的"牡丹"，
消瘦的"雙臉"還是相望的"畫樓"，
欄外的"垂柳"，
回歸的"雙燕"都具有女性所特有的柔弱和纖美，
整體呈現出一種女性的陰柔之美。
《菩薩蠻·牡丹花謝鶯聲歇》
牡丹花謝鶯聲歇，
綠楊滿院中庭月。
相憶夢難成，
背窗燈半明。
翠鈿金壓臉，
寂寞香閨掩。
人遠淚闌幹，
燕飛春又殘。
此詞寫殘春之夜，
女子因"相憶夢難成"而極其感傷的情景。
作者一起筆便塑造了一個落寞黯淡的氛圍。
一個"背"字恰倒好處地表現了相思之人孤獨黯傷的心理，
而一個"掩"字形象表現出香閨被寂寞覆蓋吞沒，
可見寂寞之極。
女主人公在這樣的幽閉寂寞的世界裡，
充滿了無限的哀怨，
再也無法遮掩，
最後竟成了"淚闌幹"。
《菩薩蠻·水精簾裡玻璃枕》
水精簾裡玻璃枕，
暖香惹夢鴛鴦錦。
江上柳如煙，
雁飛殘月天。
藕絲秋色淺，
人勝參差剪。
雙鬢隔香紅，
玉釵頭上風。
由具體的純美環境的描繪創造出一個女性生活的純美境界，
進而襯托出生活其中的女性的美。
上片寫室內，
室外，
採用的是由近而遠的佈局，
先由眼前居室寫起，
而後擴及室外遠景，
用同樣美的景物，
突出了詞中主人公的女性之美。
她擁有精美的器物，
居室，
也生活在如畫的自然環境中。
她擁有美的服飾、頭飾同樣更具有清純高尚優美的資質與心靈。
該詞寫出居者和行者在不同環境下的兩種心情，
意象綿密，
曲折隱晦。
《菩薩蠻·夜來皓月才當午》
夜來皓月才當午，
重簾悄悄無人語。
深處麝煙長，
臥時留薄妝。
當年還自惜，
往事那堪憶。
花露月明殘，
錦衾知曉寒。
【鑒賞】
在這首詞中，
在皓月當空的午夜，
清光萬里，
在此美麗的環境烘托之下，
那重簾複幕之下的人卻沉默無語，
意境極其幽靜。
"悄悄"二字更使人感到這裡夜晚靜悄悄的，
一種寂寞淒涼之感已於境界摹寫中自然流露。
詞人費如此多的筆墨渲染環境之幽靜，
目的在於寫人。
葉嘉瑩曾把此詞"深處麝煙長"中的"長"字，
與王維詩"墟裡上孤煙"之"上"字及"大漠孤煙直"之"直"字相比，
認為"飛卿詞與摩詰詩，
雖一濃一淡，
一綺豔一閒逸，
然而其為近於繪畫式之客觀藝術之一點則頗為相似，
以‘上’字、‘直’字、‘長’字，
形容靜定之空氣中之煙氣，
皆極繪畫式之客觀藝術之妙"從這首詞我們可以看出，
溫庭筠的詞作傾向於畫的白描與寫意，
呈現出一個富麗堂皇的閨房世界，
一種侍女圖式的佳人形象。
詞與工筆劃在某種程度上達到了一種融通。
詞與工筆劃在某種程度上達到了一種融通。
