300年前的風蕭蕭兮易水寒， 那樣的壯士現在找不到了， 800年前的大碗喝酒， 大塊吃肉那一套現在也不流行了， 振臂一揮的豪傑， 一諾千金的俠客， 捨生取義的勇士被小鮮肉徹底淹沒， 我們的激情也在每天的各種資訊扼殺， 可是偶爾， 你會一不留神遭遇一部經典老電影， 比如這部《英雄本色》。
這部《英雄本色》經過4k高清修復， 已經還原當初他最原始的面容， 我們這次在電影院裡欣賞的4K畫質， 就像30年前《英雄本色》首映場一樣， 4k修復還原了當年的色彩， 張國榮， 周潤發， 狄龍重回到年輕時的模樣。 而我們卻漸漸老去。
在10年前， 你問問， 街上半大不小的有誰不知道小馬哥， 有誰不知道《英雄本色》？那時候， 我們是在黑漆漆的錄影廳裡領略到了熱血沸騰， 撲面而來的江湖。 那會我們幾乎沒人敢把打火機的火焰吸進嘴裡， 那樣的確很酷， 可是。 。 。 。 當年的我們沒有打火機， 沒有墨鏡， 風衣， 和總也打不完子彈的手槍， 我們只有無限遠的未來， 和幻想在無限遠的未來裡成為像小馬哥那樣的英雄。
1986年， 吳宇森以一部《英雄本色》開啟了香港英雄電影的熱潮， 這部電影對當時整個香港沉寂的影壇帶來的影響是現在的港片難以達到的， 甚至是難以想像的。 當時， 整個香港電影都有因此復蘇的意思。 《英雄本色》集合了80年代香港最精英的一 批電影人， 無論角色，
事實上， 《英雄本色》正是把動作片進行了典型的吳宇森式商業包裝的結果， 但它的成功卻不能完全歸功於吳宇森或徐克等人對市場和電影技術的準確把握， 它更大程度上得益於對80年代初港人心態的契合。
現在看來，那一時期的英雄片無非是一些亦正亦邪的所謂江湖中人為單線條的愛恨情仇所作的征戰殺伐。那時的英雄顯得孤獨窘迫，他們渴望得到認同和彼此間以傳統的信義為保障，並非真正無所顧忌的氣概英雄。所以，事實上除了個別幾部劇本扎實的作品，大多數跟風電影在後來就漸漸都顯出了單調和空洞 。
而教父級代表人物——吳宇森 ，無論是《英雄本色》，還是其後的《喋血雙雄》、《縱橫四海》、《辣手神探》，在描繪這些英雄時，吳宇森都做到了文武兼顧。他們表現出對朋友（兄弟）的義氣，對道義不惜付出沉重代價，甚至為此犧牲性命而義無反顧的精神。而用來包裝這些精神內核的是明快又爽朗，高度風格化的打鬥槍戰，以及具有視覺衝擊力的浪漫化鏡頭處理，比如典型的吳宇森式慢鏡和大特寫，今天這些已成為吳宇森的金字招牌，憑這些他在好萊塢依然可以撐起自己的天下。
但是，也不難發現，吳宇森手中的英雄很少有非常理想主義的、他們都有很中的思想包袱，不是孤獨的殺手就是孤獨的繁察，再不就是所謂神偷，這種人物身份的模式化顯示出吳宇森想像力的局限，也是他和徐克的最大區別，相比之下，徐克更具才情。但這並不妨礙吳宇森把一部電影拍好，這是個善於控制場面，善於捕捉細節的動怍大師，出自他手的英雄都有如浮雕般的凸凹，充分休現了 男性色彩的粗曠魅力。
在經歷了《赤壁》《太平輪》的挫折後，即將上映的《追捕》亦是吳宇森標籤式的男性情義，讓我們拭目以待。
香港的英雄電影從興起到沒落大約經歷了20多年的風雨，它曾經高潮迭起，也曾經幾經沉浮，它娛樂過很多人，也曾在潛移默化中激勵過很多人，它前期大義凜然，打打殺殺痛快淋漓，中期則盪氣迴腸，豪情俠義猶如浪湧，到了晚期，他不在無線張揚個性，但卻顯得機智而平易，總體來說，英雄電影在整個香港主流電影中是精品最集中的類型。對他的惠顧不僅是簡單的懷念，其中也包含了我們這些普通觀眾對自己十幾年個人歷史的回眸，因為，我們的青春在裡面都可以隱約看見。
它更大程度上得益於對80年代初港人心態的契合。
現在看來，那一時期的英雄片無非是一些亦正亦邪的所謂江湖中人為單線條的愛恨情仇所作的征戰殺伐。那時的英雄顯得孤獨窘迫，他們渴望得到認同和彼此間以傳統的信義為保障，並非真正無所顧忌的氣概英雄。所以，事實上除了個別幾部劇本扎實的作品，大多數跟風電影在後來就漸漸都顯出了單調和空洞 。
而教父級代表人物——吳宇森 ，無論是《英雄本色》，還是其後的《喋血雙雄》、《縱橫四海》、《辣手神探》，在描繪這些英雄時，吳宇森都做到了文武兼顧。他們表現出對朋友（兄弟）的義氣，對道義不惜付出沉重代價，甚至為此犧牲性命而義無反顧的精神。而用來包裝這些精神內核的是明快又爽朗，高度風格化的打鬥槍戰，以及具有視覺衝擊力的浪漫化鏡頭處理，比如典型的吳宇森式慢鏡和大特寫，今天這些已成為吳宇森的金字招牌，憑這些他在好萊塢依然可以撐起自己的天下。
但是，也不難發現，吳宇森手中的英雄很少有非常理想主義的、他們都有很中的思想包袱，不是孤獨的殺手就是孤獨的繁察，再不就是所謂神偷，這種人物身份的模式化顯示出吳宇森想像力的局限，也是他和徐克的最大區別，相比之下，徐克更具才情。但這並不妨礙吳宇森把一部電影拍好，這是個善於控制場面，善於捕捉細節的動怍大師，出自他手的英雄都有如浮雕般的凸凹，充分休現了 男性色彩的粗曠魅力。
在經歷了《赤壁》《太平輪》的挫折後，即將上映的《追捕》亦是吳宇森標籤式的男性情義，讓我們拭目以待。
香港的英雄電影從興起到沒落大約經歷了20多年的風雨，它曾經高潮迭起，也曾經幾經沉浮，它娛樂過很多人，也曾在潛移默化中激勵過很多人，它前期大義凜然，打打殺殺痛快淋漓，中期則盪氣迴腸，豪情俠義猶如浪湧，到了晚期，他不在無線張揚個性，但卻顯得機智而平易，總體來說，英雄電影在整個香港主流電影中是精品最集中的類型。對他的惠顧不僅是簡單的懷念，其中也包含了我們這些普通觀眾對自己十幾年個人歷史的回眸，因為，我們的青春在裡面都可以隱約看見。